薛之谦狐狸完整（狐狸薛之谦的个人特色很明显）
薛之谦狐狸完整（狐狸薛之谦的个人特色很明显）说到《狐狸》歌词，虽然是电影主题曲，但由于还未上映，剧情不知，只能从文字推测创作特点。编曲虽然在流行歌曲中是服务于旋律的，但希望作为紧跟时代的音乐人，还是要对它更重视、让它更自由才是。目前的状态是，编曲在薛之谦的歌里连“捧旋律”都不是，而是用来“捧歌词”，这有点无聊。《狐狸》编曲：中上从前奏开始循环的F小调小音阶贯穿全歌。这算是让人眼前一亮的，非常“精灵“的小音阶，它间插在主歌和副歌中，竖琴音色和大提琴、钢琴的配合也不突兀。意象非常精准，就是森林、狐狸、古灵精怪，但不失格调。但有个问题，薛之谦新专辑的歌，除了同名《渡》之外，编曲都太刻意贴合歌词了。歌词有“枪”，就有空白；有“心脏”，就有紧凑的鼓点；有悬疑，就有女高声部间歇“啊”一下。专辑里第一首《高尚》，编曲套路与这首很类似，大概是由于《高尚》也是周以力先生的作品……而这个相似导致我们可以完全预测几句之后将有渐起的大提琴、鼓组要前松后紧、
对薛之谦没有崇拜或厌恶情绪，对他的态度和认知就像对大部分青年歌手，他的歌基本都听过，词也看过。碰巧网易云上刷新歌，撞到薛之谦新歌《狐狸》。
总结来说《狐狸》这首歌作曲很好，作词还可以，个人特色很鲜明，唱功方面是录音室出来的，除了能听出发声方式比演员时期改进了一些，没其他评价。
《狐狸》曲作：可谓上乘
旋律和编曲分开讲。全曲是F小调，和弦走向以FEmAm为主，不算俗套的和弦套路。其实小调的流行歌曲就容易听起来“特别”，加之多用半音，主歌层层递进，可以看得出作曲者非常用心。旋律也很贴合主体，副歌很出彩，非常抓耳，前两句大概听到第二遍就可以自动earworm，bridge也很不错，可以说是挑不出毛病的作曲。
《狐狸》编曲：中上
从前奏开始循环的F小调小音阶贯穿全歌。这算是让人眼前一亮的，非常“精灵“的小音阶，它间插在主歌和副歌中，竖琴音色和大提琴、钢琴的配合也不突兀。意象非常精准，就是森林、狐狸、古灵精怪，但不失格调。
但有个问题，薛之谦新专辑的歌，除了同名《渡》之外，编曲都太刻意贴合歌词了。歌词有“枪”，就有空白；有“心脏”，就有紧凑的鼓点；有悬疑，就有女高声部间歇“啊”一下。专辑里第一首《高尚》，编曲套路与这首很类似，大概是由于《高尚》也是周以力先生的作品……而这个相似导致我们可以完全预测几句之后将有渐起的大提琴、鼓组要前松后紧、钢琴要走亮面的大三度和弦。
编曲虽然在流行歌曲中是服务于旋律的，但希望作为紧跟时代的音乐人，还是要对它更重视、让它更自由才是。目前的状态是，编曲在薛之谦的歌里连“捧旋律”都不是，而是用来“捧歌词”，这有点无聊。
说到《狐狸》歌词，虽然是电影主题曲，但由于还未上映，剧情不知，只能从文字推测创作特点。
歌词里薛之谦本人的特色很明显，他的文字是千奇百怪的，逗趣的，出人意料的。但是他的歌词，深刻是很难去深刻的。他的写词优势本身就在于唤起被人忽视的同理心角度（比如爆红的“该配合你演出的我演视而不见”“你退半步的动作认真的吗”），以及有主题的叙事路径，例如《我好像在哪见过你》、《初学者》、《火星人来过》。
他可以去谴责社会阴暗、可以去指明特定事实、可以去表达普遍情绪，但恕我直言，薛之谦实在不擅长玩深刻的埋线的文字叙事。就像《渡》和《背过手》，交叉的叙事关系完全不清晰，真的，太不清晰了。如果是表达什么东西的“两面性”，真的建议别这么写。
就像这首《狐狸》，主歌其实非常好，叙述情节完整，而且并非是从狐狸这一兽类的狡猾特性入手，而是另辟蹊径：
前提 是你要先感受到一次恶意
具体 请闯入我森林
建议 是你别再玩弄那些小把戏
我的领地 需要你
非常有主动权的四句，这里描述的是高傲而胜券在握、胸有成竹的女王狐狸，但
都铜墙铁壁 那谁来负责表心意
当猎枪响起 看看谁在回避
我内心表现很积极 一路都能尾随你
我尽量保持好距离 衷心让人看不起
这就是突然开始诉委屈了，与：
可总是有人来不及证明 就已经被看腻
世人太警惕 道听途说里 口碑轮不到狐狸
这六句完全是个幽怨形象，基本和前四句没有关系。当然，可以解释为陷在爱情里的刘亦菲完全撇开了以前的自尊，而成为一只爱抱怨的牺牲者，但性格的断层不至于如此明显吧？
以及最后两句
大不了当你离开我森林 把皮毛送你
到底 哪种经历配得上这种陷阱
真的太委屈了，特别像害怕被抛弃的弱者的试探。
所以，看完前四句的听众，很容易完全不知道后面在讲什么东西。
这不是说写得差，而是说明作词者想阐述的太多了，这副歌词塞得太满。而且它应该不是一气呵成的，应该被改过很多次，导致前后逻辑不一致。
薛之谦的个人特色很明显了，他的歌词里是合理的、跳跃的事实，但没有解释，比如：
我尽量学会很压抑 代价是不揭穿你
这其实是很值得玩味的一句，当然它由于有点拗口，很难成为词眼，但仔细想想“我以不坦诚为代价，学会压抑”，是普通思维里非常反逻辑的一句话，但是它是对的。
就像“可你曾经那么爱我干嘛演出细节”、“请当我孤芳自赏，还规矩条条框框”，听起来毫无逻辑、难以理解，但实际上它是“对”的，越听越对。这是个不可多得的特点，这可能是薛之谦作为作词人的独一无二。
所以，希望他不要再守着黄伟文式歌词去找“大失恋”的状态，以期写出好歌，应该以大量阅读的方式进行积累，创造出属于他自己的叙事表达方式。
