星星点灯为什么改了？从星星点灯被改编
星星点灯为什么改了？从星星点灯被改编这还形成一个很有趣的竞争结果，即引进版的《星星点灯》磁带，在制作和印刷上，“白天鹅音像”完败给了“上海音像”。而与此同时，这张专辑的引进版，还发行了历史上首个黑胶版（台湾地区当时已经开始淘汰黑胶了）。不过，这张引进版的黑胶我只见过“白天鹅音像”的版本，没见过“上海音像”的版本。但可惜的是，“白天鹅音像”版本的黑胶，在内页把吉他手江建民老师的名字，印成了江建昆……▲《星星点灯》引进版两个批次的磁带，都由“上海音像”出版“，但第一版由“白天鹅音像”发行，第二版才由”上海音像“发行（图片来自网络）风波的起因，是因为最初“飞碟唱片”承诺将《星星点灯》专辑，交给广州“白天鹅音像”在大陆地区引进发行。与此同时，“飞碟唱片”因为此前和大陆的“上海音像”一直有良好的合作关系，尤其后者在当时非常讲规矩，不仅能够做到一次性付清版费，还如实反馈加印数据并支付版税，所以“飞碟唱片”又后悔了，决定将《星星点灯》交给
因为浪姐三公舞台擅自改编了《星星点灯》的一些歌词，导致原作者郑智化在微博抗议，也让郑智化这个名字，以及《星星点灯》这首歌曲，同时上了热搜。
而这个事情先不说歌词怎么改、改成什么样，以及因为需要过审这些客观因素，首先的问题还是一个不尊重、不在乎的问题。即在某些平台眼里，他们有着对一切作品的绝对处置权，版权可以先用再谈或者不谈，改不改编歌曲、改成什么样，更是他们说了算。
然后，他们会告诉你，要大家一起尊重版权、尊重音乐、尊重创作，此处应该有掌声……还是嘘声？
其实说到《星星点灯》这首歌曲，以及和版权有关的事情，倒是还让我想到一个事儿，即收录这首歌曲并以这首歌曲命名的专辑，当年在大陆发行时，同样闹出了涉及到授权的风波。
风波的起因，是因为最初“飞碟唱片”承诺将《星星点灯》专辑，交给广州“白天鹅音像”在大陆地区引进发行。与此同时，“飞碟唱片”因为此前和大陆的“上海音像”一直有良好的合作关系，尤其后者在当时非常讲规矩，不仅能够做到一次性付清版费，还如实反馈加印数据并支付版税，所以“飞碟唱片”又后悔了，决定将《星星点灯》交给“上海音像”引进发行。
“白天鹅音像”哪里肯吃这种亏，于是上告到了广电，最终在几方的协商之下，决定由“白天鹅音像”先行发行80万盒磁带后，再由“上海音像”进行第二批次的发行。
于是，《星星点灯》这张专辑也成了中国音像史上，第一张在同一时间内由两家公司发行的引进版专辑。不过，虽然是两家不同的公司发行，但这张引进版的出版方，也即版号报批方，则都是“上海音像”。
▲《星星点灯》引进版两个批次的磁带，都由“上海音像”出版“，但第一版由“白天鹅音像”发行，第二版才由”上海音像“发行（图片来自网络）
这还形成一个很有趣的竞争结果，即引进版的《星星点灯》磁带，在制作和印刷上，“白天鹅音像”完败给了“上海音像”。而与此同时，这张专辑的引进版，还发行了历史上首个黑胶版（台湾地区当时已经开始淘汰黑胶了）。不过，这张引进版的黑胶我只见过“白天鹅音像”的版本，没见过“上海音像”的版本。但可惜的是，“白天鹅音像”版本的黑胶，在内页把吉他手江建民老师的名字，印成了江建昆……
▲“白天鹅音像”引进版《星星点灯》黑胶内页，将江建民印成了“江建昆”（图片来自网络）
再后来，广东“巨图文化”也引进了一批“华纳唱片”的专辑，其中就有《星星点灯》这张专辑，但这个系列虽然每张都有一本厚厚的宣传册，但却对真正的歌词页极其吝啬，一律对开页的白底黑字歌词，实在让人引不起什么兴趣。
关于《星星点灯》这张专辑，音乐上其实没太多可以聊的。从郑智化音乐生涯的脉络来讲，这张专辑其实是他商业高峰的最后一个高点，此后的《落泪的戏子》、《游戏人间》、《夜未眠》、《最后的夜都市》，其实还有很多不错的作品，但从商业传播的角度来讲，再也没有像《水手》、《星星点灯》这个级别的全民神曲了，很多人对于郑智化的了解，也到这张专辑截止。
《星星点灯》专辑的同名曲，其实从创作套路上，确实有续写《水手》的意思，整个的音乐文本结构和走向，以及旋律的递进等等，都和《水手》比较类似。
不过，在《星星点灯》这张专辑里，郑智化在大部分作品的创作里，似乎又跳回《私房歌》之前的时代，开始继续在小视角里经营，而不是像《私房歌》的很多作品那样，以全景的视角批判。
这张专辑除了同名曲，我比较喜欢的还有《麻花辫子》、《补习街》、《朋友 天堂好吗》、《烟花江畔》、《南台湾》和《蜗牛的家》这几首。
《烟花江畔》和《南台湾》主要写人和景，前者浪漫诗意后者朴实无华。《补习街》则以一个小视角，呈现小人物世界生存的不易。《麻花辫子》叙述的是初恋和回不去的青春，简简单单却听得人唏嘘伤感。而《朋友 天堂好吗》除了是一首自省的作品，旋律也很通俗流畅。
另一首《蜗牛的家》，是郑智化1989年写给苏芮的歌拿回重唱。最初写这首歌的他，才刚刚从广告文案手开始涉及音乐创作，而《蜗牛的家》这首作品最大的特质，就是批判现实主义。“给我一个小小的家，蜗牛的家，能挡风遮雨的地方，不必太大”这句副歌歌词，简直就是郑智化最擅长的广告文案，只不过这次的“广告”不是为了推销房产，而是为了“反倾销”。
在高房价下那些卑微的愿望，也是当时的郑智化给大陆歌迷的暗号，只是等大陆歌迷听懂这首歌曲并有了真正共鸣的时候，很多“努力往上爬”的人，才真正体验到“跟不上房价”的滋味，错过了最佳的买房良机。
这张专辑编曲制作其实挺一般的，大量的“塑料”合成器为主的编曲，MIDI做的鼓点听起来也没什么质感。这也是当时“飞碟唱片”和整个台湾流行音乐在高企的时代，必然要面临的音乐人精力分流的现实。
《星星点灯》专辑的编曲一共有三个人，前三首《星星点灯》、《麻花辫子》和《补习街》是陈志远老师做的，其中《星星点灯》的编曲，确实是专辑最显眼的一首编曲。
《蜗牛的家》和《雨》两首作品，则是李伯杰编的，李伯杰后来编曲的作品，我印象最深的就是李玟的《好心情》，以及莫文蔚的《电台情歌》。
其余五首作品则都是孙崇伟编曲的，差不多同时期歌神张学友的两首大热之作《回头太难》和《情网》，就是孙崇伟编曲的。而我最喜欢的周治平老师作品之一的《筝》，也是孙崇伟编的。
最后，你觉得“星星在文明的天空里再也看不见”这句歌词，写得有什么问题吗？
