宋词901篇大全集，宋词-元曲各三百首213章
宋词901篇大全集，宋词-元曲各三百首213章第95章 朱淑真(一首)第94章 刘过(五首)第91章 陈亮(九首)(2)第92章 章良能（一首)第93章 杨炎正（一首）
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内容简介： 《宋词三百首元曲三百首》收录了宋词三百首、元曲三百首。主要包括范仲淹、柳永、杨万里、马致远等人的作品。方岽清 苏畅 - 献给历史.mp3
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第91章 陈亮(九首)(2)
第92章 章良能（一首)
第93章 杨炎正（一首）
第94章 刘过(五首)
第95章 朱淑真(一首)
第96章 姜夔（十七首）(1)
第97章 姜夔（十七首）(2)
第98章 姜夔（十七首）(3)
第99章 刘仙伦（一首）
第100章 俞国宝(一首)
第101章 程珌(一首)
第102章 郑域(一首)
第103章 戴复古(二首)
第104章 史达祖（二首）
第105章 岳珂（一首）
第106章 黄机(二首)
第107章 张辑（一首）
第108章 刘克庄（五首）
第109章 吴渊（一首）
第110章 李好古(二首)
第111章 吴潜（二首）
第112章 淮上女（一首）
第113章 黄孝迈（一首）
第114章 方岳（一首）
第115章 萧泰来（一首）
第116章 许棐（二首）
第117章 吴文英(十首)(1)
第118章 吴文英(十首)(2)
第119章 王谌(二首)
第120章 陈郁(一首)
贺新郎酬辛幼安再用韵见寄
离乱从头说。爱吾民、金缯不爱，蔓藤累葛。壮气尽消人脆好，冠盖阴山观雪。亏杀我、一星星发。涕出女吴成倒转，问鲁为齐弱何年月。丘也幸，由之瑟。斩新换出旗麾别。把当时、一椿大义，拆开收合。据地一呼吾往矣万里摇肢动骨。这话霸、又成痴绝。天地洪炉谁扇鞴，算于中、安得长坚铁。淝水破，关东裂。
【简说】
上片一开始就指出“离乱”的原因，责任在于最高统治者。为了掩饰他们苟安求和的嘴脸，统治者胡说什么输送金帛给敌人是为了爱惜老百姓。而屈膝事敌的结果，使局势愈趋混乱。接着指出南宋小朝廷“壮气尽消”、怯战畏敌，奉命北上的使臣，到了金国后毫无作为，只是“阴山观雪”，甚至辱命而返。这样，更形成强弱倒转的局面，辜负了作者殷切的期待。
下片大声疾呼，要亮出旗帜，打开新局面，反复宣扬爱国大道理，然后振臂一呼，长驱北上，中原人民自会起来响应。“这话霸”一句，突然转过话头，指出统治者决不容许自己舒展抱负。但作者对此毫不气馁，决定要以天地为洪炉，熔掉那些妨碍中兴大业的“杂铁”。这样就必然能像东晋破苻坚大军、秦破六国联盟一样地取得胜利。
贺新郎怀辛幼安用前韵
话杀浑闲说①。不成教、齐民也解，为伊为葛②。樽酒相逢成二老，却忆去年风雪。新著了、几茎华发③。百世寻人犹接踵④，叹只今两地三人月⑤。写旧恨，向谁瑟⑥。男儿何用伤离别。况古来、几番际会，风从云合⑦。千里情亲长晤对，妙体本心次骨⑧。卧百尺、高楼斗绝⑨。天下适安耕且老，看买犁卖剑⑩平家铁。壮士泪，肺肝裂。
【简说】
本词先是回忆去年两人杯酒相逢、纵谈国事，并联想到本来朱熹也要来和他们相会，结果没有来成，但三人对于抗战的态度还是一致的。下片赞扬刘备与诸葛亮的君臣关系。刘备能以国事为重，而诸葛亮则始终辅佐刘备，恢复汉室。再看南宋小朝廷，只知苟安，不图进取，使爱国志士无能为力、退居终身，想来悲愤之极，肺肝都为之开裂。
点绛唇咏梅月
一夜相思，水边清浅横枝瘦①。小窗如昼②，情共香俱透。清入梦魂，千里人长久③。君知否。雨僝云僽憾。格调还依旧④。
【简说】
题目是咏梅月，也即月下咏梅；不仅以梅咏志，而且还借月抒怀。
上片写月光映照着水边梅影，自己小坐窗前，幽情、暗香交织融会。
下片写清辉幽芳伴我入梦，梦中向千里外的友人致意，并表示即使风雨摧残，自己高洁的情操不会改变。
水龙吟春恨
闹花深处层楼①，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩②，垂杨金浅③。迟日催花④，淡云阁雨⑤，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕⑥。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香⑦，翠绡封泪⑧，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断⑨。
【简说】
看起来，这是一幅由闹花、平莎、垂杨以及莺燕等组成的春景，实际上却是托物比兴，意有所寓。刘熙载《艺概》中也强调了这一点：“同甫《水龙吟》云：‘恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。’言近旨远，直有宗(泽)留守大呼渡河之意。”可见词人是以“芳菲世界”来比喻中原锦绣河山，而“莺和燕”，则系暗指苟安求和的奸邪之辈。很明显，本词和辛弃疾的名篇《摸鱼儿》是同一风格，若论婉丽含蓄，意境深远，二词也可说是相映生辉。
一丛花
溪堂玩月作①
冰轮斜辗镜天长②，江练隐寒光③。危阑醉绮人如画，隔烟村、何处鸣榔④?乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨⑤。
芦花千顷水微茫⑥，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘⑦。风露浩然，山河影转，今古照凄凉⑧。
【简说】
这首词的内容如题，通篇描绘秋江夜月的瑰丽景象，唯于结尾处略露词人感时伤怀的悲凉心境。
上片写秋江月色。首二句写月光斜射江面，泛出一片寒光，给人以凄清之感。接着写自己陶醉于这如画般的迷人的月色中，只听见从远处的水乡里传来阵阵的鸣榔声，而乌鹊未醒，鱼儿却闻声惊动。其时，北斗星正挂在垂杨的上空。下片紧承上片，写作者“恍似游仙梦”般的感觉。其中“芦花千顷水微茫”等句写芦花飘荡，烟水苍茫之景，优美动人，如临其境。结尾笔调陡转，景象实变，情调悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感。
这首词写景如画，情景交融，虽为玩赏风月之作，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而大大增强了它的认识意义和审美价值。
章良能(？~1214)，字达之，丽水(今属浙江)人。淳熙五年(1178)进士，累除著作佐郎，宁宗朝官至参知政事。周密在《齐东野语》中称其：“少好雅洁，性滑稽；居一室必泛扫圬饰，陈列琴书。”也不时作词，很有思致。有《嘉林集》百卷，今不传。《全宋词》存其词一首。
小重山
柳暗花明春事深①，小栏红芍药，已抽簪②。雨余风暖碎鸣禽③，迟迟日④，犹带一分阴。往事莫沉吟⑤。身闲时序好、且登临⑥。旧游无处不堪寻。无处寻，惟有少年心。
【简说】
词客诗人写春之作可谓俯拾皆是，但多是惜春、伤春的叹息。此词写得别具一格，不落俗套。全词对景遣怀，笔调纡徐起伏，明丽清新，韵味深长，称得上“极有思致”(周密《齐东野语》)。
词的上片写春深时节景象，柳暗花明，鸟鸣清脆，芍药含苞，雨后风柔，日影渐长，浮云时横，轻舒彩笔，略略挥洒，一幅明媚，清新，优美动人的“春深图”活现读者眼前。
上片写景，下片抒情。“往事”两句，作者感慨平生，但不直抒而用顿挫之法。本来词人触景生情，往事涌上心头，很难排遣，却劝说自己和世人“莫沉吟”，豁达中透出“过去的就让他过去”了的叹息。如何才能排遣往事的缠绕呢?词人笔调一转，建议登临揽胜，一快胸襟。
“旧游”三句，语意忽又一转，写登临后见景生感伤、惆怅之情。刘过《唐多令》结尾去：“欲买桂花载酒，终不似，少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同游的欢乐心情。刘过是正面直写，此词却用曲笔，先说旧地风光一一在，都可追寻到，该心满意足了吧；不，词人还在寻觅，寻觅什么呢?寻的是少年登临时的豪情壮志。笔意一转，说过去的心情志向寻觅不到，透出词人对时光流逝，国事日非，虽欲有所作为而不可能的复杂心情，这样写，迭宕起伏，摇曳生姿，寄托遥深，耐人咀嚼。
第93章 杨炎正（一首）杨炎正(1145~？)，字济翁。庐陵(今江西吉安县)人。诗人杨万里族弟。宁宗庆元二年登进士第，年已五十二。曾任大理司直(司法机构的审判官)，又曾知藤州(今广西藤县)、琼州(今海南岛)。有《西樵语业》。
水调歌头登多景樓
寒眼乱空阔①，客意不胜秋②。强呼斗洒③，发兴特上最高楼。舒展江山图画，应答龙鱼悲啸④，不暇顾诗愁⑤。风露巧欺客，分冷入衣裘⑥。忽醒然⑦，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴⑧，岁晚若为谋⑨。此意仗江月，分付与沙鸥⑩。
【简说】
淳熙五年，杨炎正与辛弃疾等同舟过镇江，登多景楼时有感而作此词。辛弃疾亦有和词(即“落日塞尘起”一词)。
上片写携酒登上最高楼，纵目远眺，但见江山如画。脚下波涛拍岸，似闻鱼龙吟啸。天际风露，使游客感到了寒意。下片写北望中原，叹息自己等闲白了少年头，而不能为恢复失地出力，因而憔悴失意，只好逍遥于江湖之上，表示出无可奈何的苦衷。
刘过(1154~1206)，字改之，号龙洲道人，古州太和(今江西泰和县)人。曾经上书朝廷，陈述恢复中原的计划，未被采用。放浪于江湖之间。辛弃疾曾招他为座上客。
刘过是辛派词人，他的词有专学稼轩体的如《六州歌头》，得其豪放而多作壮语。小词如《唐多令》又写得韵协语俊。另外也写了一些咏美人指甲之类的庸俗之作。有《龙洲集》。
沁园春寄稼轩承旨①
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉②。被香山居士③，约林和靖④，与东坡老⑤，驾勒吾回⑥。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台⑦。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺去来⑧。图画里，峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆⑨。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅⑩。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
【简说】
这是对辛弃疾邀他离杭相会的答复。通篇运用想象。通过三位诗人的对话描绘西湖风光；说明自己被诗情画意所留住。这些对话实际上是将该诗人的诗句予以融化，因此也表明了他们与西湖的关系。岳珂《桯史》卷二称此词为“效辛体”，又说其“下笔便逼真”。还说辛弃疾得到本词后“大喜”。可见两人词风有相似之处。本词不仅设想新奇、而且不受格律束缚，又能运用口语，可说是自成一格。
本词作于宁宗嘉泰三年(1203)，辛弃疾被起用知绍兴府兼浙东安抚使，招刘过去和他相会。作者在杭州寄此词给他。
唐多令
安远楼小集①侑觞歌板②之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》，同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。
芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。黄鹤断矶头③。故人今在不④。旧江山、浑是⑤新愁。欲买桂花同载酒，终不是、少年游⑥。
【简说】
《蓼园词选》说：“按宋当南渡，武昌系与敌分争之地，重过能无今昔之感，词旨清越，亦见含蓄不尽之致。”这是认为词意与当时局势有关。联系到作者几次上书论恢复之事，但没有结果，因而浪迹江湖，这次重过南楼，其感慨的主要是“旧江山浑是新愁”，亦即国事日非之叹。“终不似，少年游。”又充满着沉重之感。这说明其今昔之感是与时事密切有关的。
六州歌头题岳鄂王庙①
中兴诸将，谁是万人英②。身草莽③，人虽死，气填膺④。尚如生。年少起河朔⑤，弓两石⑥，剑三尺⑦，定襄汉⑧，开虢洛⑨，洗洞庭⑩。北望帝京。狡兔依然在，良犬先烹。过旧时营垒，荆鄂有遗民。忆故将军。泪如倾。说当年事，知恨苦，不奉诏，伪耶真。臣有罪，陛下圣，可鉴临。一片心。万古分茅土，终不到，旧奸臣。人世夜，白日照，忽开明。衮佩冕圭百拜，九泉下、荣感君恩。看年年三月，满地野花春。卤簿迎神。
【简说】
岳飞是南宋中兴四将之一。词中叙述了岳飞抗金的业绩，国耻未雪的遗恨，遗民对他的怀念。接着还对奸臣的诬陷进行辩驳。最后是说岳飞沉冤得雪，并建造了岳鄂王庙来纪念他。字里行间，充满了对误国权奸的切齿痛恨，对忠贞为国的英雄的无限钦仰，对于畏敌苟安的高宗，亦暗寓不满之意。
西江月
堂上谋臣帷幄①，边头猛将干戈②。天时地利与人和③。一燕可伐与曰可④。此日楼台鼎鼐，他时剑履山河⑤。都人齐和大风歌。管领群臣来贺⑥。
【简说】
本词又见刘过《龙洲词》。吴师道《吴礼部诗话》认为，虽然“世传”这是“辛幼安寿韩冑词也。”但其实是刘过所作。
韩冑在宁宗嘉泰四年(1204)决定北上伐金，当时爱国之士如辛弃疾等都赞成北伐，但亦希望作好充分准备，以期获得全胜。作者在词里亦是充满信心，预祝胜利，但对韩冑的推崇则未免过高。
水调歌头
刀剑出榆塞①，铅椠上蓬山②。得之浑不费劲，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人皆错，世事沐猴冠③!老子不分别，内外与中间。酒须饮，诗可作，侠休弹④。人生行乐，何事催彼鬓毛斑!达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识雕鸾。
【简说】
作者一生困顿，自感怀才不遇，对当时的现实是十分不满的，借此词表达了强烈的愤世嫉俗之情。开头四句说功名、事业的成就很容易取得，失掉了也不放在心上，表明他对功名利禄、荣辱浮沉的漠视。其实这是故作反语。因为他终生不遇，可以说是人生的大失败，表现的则是毫不在乎，豪放中透着愤懑。两个“未必”，表面上否定古人，肯定“今人”实际是反语，“世事沐猴冠”一句，指斥世情虚伪，矛头就是指向“今人”(权贵)的。“老子”以下两句，说自己分不清事物外在与本质亦是反语，暗指世事虚伪到了真假难分的地步。下阕开始五句，反映了他不愿追求功名，主张饮酒赋诗，纵情行乐的人生态度，带有消极的因素，同时也反映了他不愿与腐败虚伪权贵们同流合污的高尚品质。“达则……穷则……莫作……”三句，是对世态炎凉的抗议，与上阕的“得”、“失”观是一致的。最后以“雕”反比，充满自信与希冀，盼望得到鸾观是凤的赏识，表达了词人内心深处的渴望。全词以议论为主，感情充沛，直抒胸臆，行文恣肆，狂放不羁，不受格律约束，风格粗豪，是词人代表作之一。
朱淑真，号幽栖居士，钱塘(今浙江杭州市)人。关于地生活的时代，历来有南宋、北宋两说并存。相传因婚姻不满，抑郁而死。她善绘画，通音律，是宋代著名的女诗人。有《断肠诗集》、《断肠词》，今存词二十余首。
谒金门春半
春已半。触目此情无恨。十二栏干闲倚遍。愁来天不管。好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
【简说】
这是一首写闺中女子春愁的小词。仲春时节，风和日暖，一个闺中少妇见到大好的春光和成双成对的鸟儿，想起自己离家远出的人，不禁愁绪万端。
第96章 姜夔（十七首）(1)姜夔(约1155~1221)，字尧章，自号白石道人。鄱阳(今江西省内)人。他早年随父居汉阳(今属湖北武汉市)，父死依姊而居。以后漫游湘、鄂、苏、杭等地，一生落拓困顿，在贫病交迫中死于西湖之畔。
姜夔少年时就以擅长诗词著称，且又深通音律，能自创新声；他还工于翰墨、精于赏鉴。许多文人学士都和他有往来，诗人萧德藻、尤袤、范成大和杨万里等，看重他的品德、有学识，有才华，都尽力对他加以提携誉扬。其他如词人辛弃疾也佩服他的长短句，朱熹则爱他精通礼乐。
在他生活的年代里，南宋小王朝国势危弱，长江以北的淮河一带都成为荒芜的边地，但大多数士大夫却只顾宴安逸乐，不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作品中，能针对这种情况，反映了一定的爱国精神和不满现实的思想，特别是晚年时，他那力主恢复、同情陷区人民的思想倾向，较之早期有着进一步的发展。
姜夔的著名词作如《扬州慢》、《八归》、《点绛唇》、《暗香》《疏影》、《鹧鸪天》和《长亭怨慢》等，有的是抒写家国之恨、有的自抒襟抱、也有些是描绘恋情的，它们能从各个角度体现出姜词独具的艺术特征。宋末张炎提出“清空”两字来概括姜词的风格特色，并说“姜白石如野云孤飞，去留无迹。”(《词源》)这也即是说，在姜词中，作家风格的个性特征是表现为词人忧国感时、高洁清旷的思想倾向，还表现为托物比兴、想象丰富的描写手法以及凝炼灵动、响亮自然的语言特点。
在南宋词坛，姜夔是与辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家。他的词作不仅影响了宋末的王沂孙、张炎等人，而且还下开朱彝尊等浙派词人，在宋词发展史中具有重要的地位。有《白石词》，其中有十七首词附有旁谱，这是宋词中仅存的乐谱。
点绛唇丁未冬过吴松作①
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。第四桥边③，拟共天随④住，今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。
【简说】
燕子春来秋去，雁儿秋来春去，随云来往，飘流不定，这是作者以燕、雁自比。他的《一萼红》云：“南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。”便是最好的本证。接着形容山雨欲来之时，数峰似相低语，是拟人化的写法。下片推许陆龟蒙，并想和他结邻，借此揭出怀古之情，最后通过残柳道出无限沧桑之感。
鹧鸪天元夕有所梦
肥水①东流无尽期。当初不合种相思②。梦中未比丹青见③，暗里忽惊山鸟啼④。春未绿，鬓先丝⑤。人间别久不成悲⑥。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知⑦。
【简说】
这是一首恋情词，作者通过元夕一梦诉述他的思恋之情。他写本词是在宁宗庆元元年(1197)，时年四十多岁，距离两人初见已有二十多年，但记忆之中她的形象仍是十分鲜明。在上年的《江梅引》中，他说：“几度小窗幽梦手同携。”“今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。”可见她是经常入梦的。但事实上两人已是不可能相会：“朱门深闭，再见无期。”(《月下笛》)本词所流露的伤感和悲思就为此而发。
踏莎行
自沔东①来，丁未元日②至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软③。分明又向华胥见④。夜长争得薄情知，春初早被相思染⑤。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远⑥。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管 。
【简说】
本词亦是恋情之作。上片描绘梦中与恋人相会。下片揣想恋人的相思之情。结尾以凄寂无人的月下千山来点出词人孤独的心境。用一“冷”字将自然界的静态转化成词人缠绵悱恻的情意；显示出作者对语言运用方面是既富于暗示性而又极其凝炼。
齐天乐
丙辰岁①与张功父会饮张达可②之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间③，仰见秋月，顿走幽思。寻④亦得此。蟋蟀，中都⑤呼为促织⑥，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之⑦。
庾郎先自吟愁赋⑧。凄凄更闻私语。露湿铜铺⑨，苔侵石井，都是曾听伊处⑩。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
【简说】
小序指出本词是赋蟋蟀之作，也即通过蟋蟀哀音抒发个人愁思，慨恨统治者“玩物”丧国。
上片先点出“愁”字，并以吟诗声、私语声、机杼声来形容蟋蟀声。“西窗”句承上接下，再用雨声、砧杵声、琴声来比喻蟋蟀声。候馆、离官，是进一步刻划怨思，而篱落儿女的笑乐，更反衬出词人内心的凄苦。
本词善于运用虛字以使前后两句互相呼应，如“先自”和“更闻”。换头“西窗”句联系上下片词意，在句中使用“又”字使句意显得更为灵活。
念奴娇
予客武陵①，湖北宪治②在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄③荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻④丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间⑤于琉处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴⑥，数得相羊荷花中⑦。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之
闹红一舸⑧，记来时尝与鸳鸯⑨为侣。三十六陂⑩人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒孤蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
【简说】
通首写荷花，并以荷寄托身世。小序写赏荷时的情景，是幽闲不类人境，从而衬托出绿荷的高洁，也暗示了词人的襟抱。这种描叙在本词的内容表达方面起着相互配合的作用，也有助于对全词的理解和领会。
词中将荷花比成姿态袅娜的美女，并认为她的微笑弥漫着高洁的情调和清新的气息，从而启发了词人的诗兴。至于描写荷花零落迟暮，则不仅是伤美人的身世，亦是词人的自伤。结末寄托心情于自然景物，不仅达意，且能传神。
八归湘中①送胡德华
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇②。无端抱影销魂处③，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切④。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨⑤。最可惜、一片江山，总付与啼。长恨相从未款，而今何事，又对西风离别⑥。渚寒烟淡，櫂移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月⑦。
【简说】
作者傲敞湖山，自标高致，他的为人既不同于苟安求和的奸佞之辈，也不同于庸俗的清客文人，这样的思想行为，使他的作品能具有一定的现实意义，但也存在着较大的局限性。这首在湘中所写的《八归》，是他早期的作品，其中感慨系之地道出了对国事的忧念，表现了词人思想倾向中不忘现实的一面。
本词主要借江上送客之时，面对大好河山，因而引起无限家国之叹。“最可惜、一片江山，总付与啼。”是与陈亮的“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”都以声情激越见长，而又寓意深远。
扬州慢
淳熙丙申至日①，予过维扬②，夜雪初霁，荠麦弥望③，入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲④。千岩老人⑤以为有黍离乏悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵荳蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
杜郎：指唐代诗人杜牧。俊赏：风流逸兴。
缴：即使。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”又《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”这三句足说即使杜牧再来此地，想重续豆蔻梢头之诗，薄幸青楼之梦，亦将由于这里人迹寥落而无此逸兴歌咏儿女缠绵之情。
二十四桥：扬州在唐吋极为富盛，城内可纪的桥共二十四座，北宋时还存七座。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三。
这句是说唯见一丸冷月，摇荡波心，寂然无箫声可听。杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”
红药；芍药。北宋初年，扬州始以芍药著名。见《能改斋漫录·芍药谱条》卷十五。
【简说】
本词作于宋孝宗淳熙三年(1176)，是姜夔词中最早的作品，全词通过比兴手法，以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托，反映了作品中寄慨很深的家国之恨。
上片首句“淮左名都”，概括了扬州在全国所居的地位；次句“竹西佳处”，又概括了竹西在扬州的地位。“解鞍”句，记词人初次经过扬州。“过春风”两句，是以遍地野草来概括眼前的荒凉景象。这里上承起首八字，点出往昔何等繁华的扬州，如今却已变得屋宇荡然、人烟稀少，这座雪后芜城，使人触景伤情。“自胡马”三句，进一层形容战乱之惨酷、破坏之彻底，就连废池乔木，似乎也对敌人的侵略残杀感到十分厌恨，则人们在伤乱之余对此种战乱的痛心疾首，当亦不言自明。这是借物比人，深透无匹。“渐黄昏”三句，又进一层点出空城中的号角之声，是静中见动，用来反衬周围的一片沉寂，从而暗示敌骑威胁未除，可是朝廷却只图苟安江南，竟以空城防边；这种现象，使词人不仅深感凄寂，且又忧心忡忡，哀不可抑。这里指明空城，用来和起首的“佳处”、“名都”相比，并由此生发出下片词意。
下片用杜牧诗意，表示忆昔伤今的感慨。作者落魄江湖，常以杜牧风流自喻，表现出封建文人的局限面。“算而今”句是一层，写往年何等繁华的扬州，如今化为废墟，所以说是“惊”。“纵荳蔻”三句又深一层，想象这位韵事流传的诗人如果重来此地，恐也难再有逸兴抒写儿女恋情。“算”字、“纵”字，都是虚拟，借此透露出极为沉痛的含意。下面再写眼前波荡冷月的夜景，也是静中见动，表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调，最后，词人叹息桥边芍药，年年花开烂漫，但又有何人来欣赏领略呢?
本词从起到结，脉络分明。上下两片采用抚今思昔、景中见情的对比手法进行描叙，此外还运用衬托及虚笔勾勒等手法，暗示出作者对国事的关注、对朝政的不满，从而抒发了封建文人身逢乱离之世的“黍离之悲”。宋翔凤《乐府余论》评论姜夔：“其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。”这是很有见地的话。
淡黄柳
客居合肥①南城赤栏桥②之西，巷陌凄凉，与江左③异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾④客怀。
空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻⑤，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂⑥。明朝又寒食。强携酒、小桥宅⑦。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
【简说】
通篇写柳。先写空城陌上垂杨的凄凉景色，接着联系到自己在陌上的感受，再由人物转到景色，写眼前柳色与江南相似。“正岑寂”三字承上转下，由江南柳色转入寒食时节，而环境如此凄凉，已无心饮酒访人，所以用“强”字作转语。“怕”字又一转，写唯恐梨花落尽，春亦成秋，燕子飞来，已是春意阑珊。写春景而反映边城凄凉，作者伤时感世的慨恨，也在不言之中。
长亭怨慢
子颇喜自制曲，初率意①为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马②云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪③。此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户④。远浦萦回，暮帆零乱向何许⑤。阅人多矣。谁得似、长亭树⑥。树若有情时，不会得、青青如此⑦。日暮。望高城⑧不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付⑨。第一是早早归来，怕红萼⑩、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
【简说】
全词通篇写离别，而又处处都与柳有关。在小序中先点明借垂柳抒离情的托物比兴之意。上片通过“远浦”和“长亭”，将垂柳和离别连系起来。下片由长亭柳转到折柳赠别之后，在旅途念及恋人临别叮咛之言，从而兴起无限离愁。
暗香
辛亥①之冬，予载雪诣石湖②。止既月③，授简索句④，
且征新声⑤。作此两曲，石湖把玩不已⑥，使工伎
隶习之⑦，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影⑧旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘⑨。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔⑩。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
【简说】
小序说明作者是应范成大之请，写下《暗香》、《疏影》两词。范成大晚年退居苏州石湖，因性之所爱而广种梅树。这两首词是由眼前之梅想到爱梅赏梅之人的诗笔清操，是写梅，也是写范成大的品格气节，另外也表达了作者自己的家国身世之感。
周济评《暗香》词说：“前五句为盛时如此，‘何逊而今渐老’四句，为衰时如此。‘长记曾携手处’二句，为想其盛时。‘又片片’二句，为感其衰时。”全词以爱梅赏梅之人为主，以婉曲的笔法，叙述他在梅花盛时、衰时、开时、落时的感想。词中不见寄托的痕迹，只从梅花的典故中暗示赏梅者的心事。
疏影
苔枝缀玉①。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢⑨，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独④。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈⑥，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨、玉龙⑧哀曲。等恁时⑨、重觅幽香，已入小窗横幅⑩。
【简说】
本词以美人为喻，比拟梅花的孤洁，并显示范成大的清高品格。起句写梅，次写梅花之神，引出昭君月夜归来化作梅花，由此联系到梅花飘落寿阳公主额上事。“莫似”、“不管”，是照应二人之事而以虚笔出之，则“安排金屋”也不是实指，而是与“此花幽独”前后呼应，以示慰藉之情。最后又作跌宕，写落梅在玉笛哀音中随波远逝。但见小窗横幅，梅影疏淡，空留无限怅恨。
历来多认为本词有所寄托，特别是“昭君不惯胡沙远”之语，多谓指徽、钦二宗及其后妃。如张惠言说本词“更以二帝之愤发之，故有‘昭君’之句。”(《词选》)郑文焯校《白石道人歌曲》中亦说：“此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁系马?’白石词意本此。”其实《暗香》、《疏影》是应范成大之请而作的咏梅词。咏梅而意在赏梅之人，并结合范成大的经历、品格，爱好寄托了家国之恨。《暗香》直接写赏梅之人。《疏影)以美人喻梅，并将梅花与历史上的美人联系运化，借此透露出赏梅之人的高洁情操与家国隐恨。
鬲溪梅令
丙辰①冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与殢香人②，浪粼粼③。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻④?木兰双桨梦中云⑤，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈⑥，翠禽啼一春。
【简说】
这首小令主要是写作者对他那位合肥恋人的思念。在小序中“作此寓意”虽不明朗，但联系他同期作品《江梅引》的小序来看，就知道作者的寓意是“将指谁(合肥)而不得，因梦思以述志。”也就是说，想念合肥的恋人而不能去看她，只好写梦中所见来表达情思。本词用比兴手法，形象鲜明，音节谐婉，情感真挚，意味深远，过去被人们激赏，并为之谱曲歌唱。词的开头以落花起兴，“好花”二句，写落花随流水而逝，本暮春景象，兼喻惜花者而不能保留花，多情者而不能保留情人。”又恐春风”二句承上启下，由思想之甚转入下片之梦思。这里所引典故，牵涉到杜牧的遗事。据《太平广记》所载。略谓杜牧在湖州见一美色小女，送聘礼后约过十年来娶。过后十四年杜牧才来，女已嫁人，且生三子。杜牧乃赋诗自伤：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”作者的“绿成阴”就是用杜牧的原意，恐怕合肥女子或已嫁人，再无法寻找了。下片“木兰”二句写梦境，也是过去与情人“携手西湖”的回忆。末二句以景结情，语意含蓄。正如唐圭璋所评：“虚处传神，言在意外，余味无穷。”
鹧鸪天
已酉①之秋，苕溪②记所见。
京洛风流绝代人③，因何风絮落溪津④笼鞋浅出鸦头袜⑤，知是凌波缥缈身⑥。红乍笑，绿长⑦，与谁同度可怜春?鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云⑤。
【简说】
作者和这位飘流在苕溪的绝色女子“同是天涯沦落人”，所以用同情的笔调来写。特别是观察细致，对她的一颦一笑，一举一动，都描绘得曲尽其妙，因而把人物形象塑造得栩栩如生。末句从“巫山云雨”的“云”字移植而来，却不露痕迹。也表现了姜词“清空”(张炎评语)的一惯特点。这与晚唐温(庭筠)、韦(庄)那种绮丽的卑靡的词风不同，也就是表现在这些地方。黄升在《中兴以来绝妙词选》中称“白石道人”词极精妙，不减清真乐府。”这里用的“精妙”二字，也适合于对这首词的评价。李调元在《雨村词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》词三首，‘如鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云’，不但韵高，亦由笔妙，何必石湖所赞自制曲之敲金戛玉声、裁云缝月手也。”对本词特别是末二句评价甚高。
鹧鸪天
正月十一日观灯①
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶②白头居士无呵殿③，只有乘肩小女随④。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅⑤，看了游人缓缓归。
【简说】
这首是作者于宋宁宗庆元三年(1197)在杭州写的正月观灯词，反映了在灯节前的“预赏”时，已经花灯满市，游人满街而热闹非凡了。
作者很出色地运用了对比的手法：以“笼纱未出马先嘶”的豪门观灯的煊赫声势，与“白头居士无呵殿”的寒士观灯的落寞气氛作了生动的尖锐对比。归结到“少年情事老来悲”，寄寓了身世之感。作者《除夜自石湖归苕溪》诗的第九首有“少小知名翰墨场，十所心事只凄凉”的句子，可为“老来悲”句的注脚。况周颐在《蕙风词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》：‘笼纱未出马先嘶’，七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。”这话很有见地。
诉衷情
端午合路①
石榴一树浸溪红②，零落小桥东。五日③凄凉心事，山雨打船篷。谙世味④，楚人亏⑤，莫忡忡⑥。白头行客⑦，不采蘋花⑧，孤负薰风。
【简说】
这首词的主旨，也和词牌一样，是“诉衷情”。具体说来，就是倾诉自己一生怀才不遇，而且遭人嫉妒的苦闷，兼寓身世飘零之感。作者于宋宁宗庆元三年(1197)曾向朝廷献《大乐议》及《琴瑟考古图》，因遭嫉，未得上奏。庆元五年(1199)，他又向朝廷献《圣宋铙歌十二章》，这次幸得下诏免解，可直接参加礼部的会试，但结果未中进士，从此一生落魄，过着寄人篱下的飘泊生活。这首词是他在浙江吴江途中，夜宿合路桥时写的。首二句以“石榴”起兴，以花之“零落”喻自己的飘零。接着“五日”二句，在端午节缅怀屈原，因而引起“凄凉心事”。上片以写景为主，景中有情；下片主要是抒情，但用“楚弓”、“采蘋”、“薰风”等典故来表达，也就是“以形象说话”，所以写得很含蓄而又深刻。过片三句，以楚弓之遑论得失强自宽慰。末三句正是牢骚满腹，而有反语结之：在太平盛世无所作为，是谁之过?令人三思。张炎在《词源》中评白石词曰：“词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野鹤孤云，去留无迹。……读之使人神观飞越。”这首词也有这些特点。至于陈廷焯在《白雨斋词话》中说姜白石词“清虚骚雅，每于抑郁中饶蕴藉”，更适合于对本词的评价。
虞美人
赋牡丹
西园曾为梅花醉，叶剪春云细①。玉笙凉夜隔帘吹，卧看花梢摇动一枝枝。娉娉袅袅教谁惜，空压纱巾侧②。沉香亭北又青苔③，唯有当时蝴蝶自飞来。
【简说】
这里咏牡丹的词，用意隐晦，寄托深远。姜派词人张炎在《词源·咏物》中写道：“诗难于咏物，词为尤难。体稍认真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。”这里提出写咏物的四个要点，不仅适合于姜白石的咏梅，咏蟋蟀词(详下诸篇)，也适合于这首咏牡丹词。一是咏物不能太认真，否则太拘泥死板而不流畅。本词是咏牡丹的，但首二句是写梅花，是明写；以后才写牡丹，是暗写。而且对牡丹正面着笔不多，有不即不离之妙。二是“模写”不能差远。本词除上片三、四句有“晦而不明”(不知是写梅还是写牡丹)的毛病外，下片皆切牡丹。三是本词用沉香亭北赏牡丹的典故，又从唐明皇、杨贵妃之事联系到徽、钦二帝的昏瞆误国，可谓“收纵联密，用事合题”了。四是本词用意，吊古伤今，如画龙点睛，全在末二句，也符合“一段用意，全在结句”的标准。所以够得上“绝妙”的评价。在思想内容方面，本词以牡丹为题材，用杨贵妃的故事，来抒发作者热爱国土，痛惜河山破碎的深厚感情，在白石词中可说是难得的优秀作品。王昶在《春融堂集》中称作者“以高贤志士，放迹江湖，其旨远，其词文，托物比兴，因时伤事，即酒席游戏，无不有黍离周道之感。”陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。……特感慨全在虚处，无迹可寻。”“特不宜说破，只可用比兴体。即比兴体亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。”这段评语不仅切合本词的内容，也指出了词的写作特点。
杏花天影
丙午之冬，发沔口。丁末正月二日，道金陵，北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处?
【简说】
作者于南宋淳熙十三年(1186)离开他久居汉口，乘船东下，路过金陵时写下这首词，感情是复杂的。从小序中的“北望淮楚”，可见他在旅途上既向往武汉故居，又眷眷于合肥恋人。写在词中，既有往来奔波，漂泊身世之凄苦(末三句极为明显)；又有“桃叶唤渡”、“愁眼春风”的恋情。后者写得恍惚迷离，如不联系小序及作者生平来体察，几乎难以捉摸。近人夏承焘教授对作者有《系年》考证，并说：“此词(《杏花天影》)写离情。词序谓‘北望淮楚’，‘鸳鸯浦’、‘桃叶渡’诸句，说明作者所怀想的是他的恋人。这恋人的住处，在淮水流域的合肥。“待去，倚兰桡更少驻，写低徊往复之情极深至。下片代恋人设想：“金陵”乃“莺吟燕舞”之地，“玉孙游兮不归”，这使她很忧愁。此处用潮水之有信反衬人的无信。潮水无情之物，尚且懂得离人最若。这是加重的、进一层的写法。末了，以“日暮，更移舟向甚处”的疑问作结，有“曲终人不见，江上数峰青”之妙。”(见《姜自石词校注》)但有人不同意这种看法，认为是“以偏概全”，特别是对下片的分析有些牵强。
刘仙伦，一名儗，字叔擬，号招山，庐陵(今江西吉安县)人，生卒年不详。有《招山小集》一卷。
念奴娇感怀呈洪守
吴山①青处，恨长安路断，黄尘如雾②。荆楚西来行堑远，北过淮堧严扈③。九塞貔貅，三关虎豹④，空作陪京固⑤。天高难叫，若为得诉忠语⑥。追念江左英雄，中兴事业，枉被奸臣误⑦。不见翠华移跸处，枉负吾皇神武⑧。击楫凭谁⑨，问筹无计⑩，何日宽忧顾。倚筇长叹，满怀清泪如雨。
【简说】
本词主要是痛中原沦丧、报国无门，并慨叹权奸误国，谈北伐又无祖逖般的击楫英雄。因此忧思难平，清泪如雨。作者在另一首《念奴娇》中，也提到“勿谓时平无事也，便以言兵为讳。眼底山河，楼头鼓角，都是英雄泪。”充分表现出时刻不忘恢复的爱国思想。
第100章 俞国宝(一首)俞国宝，临川(今江西抚州市)人。孝宗淳熙年间为太学生。有《醒庵遗珠集》，不传。
风入松
一春长费买花钱。日日醉花边。玉骢①惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压髻云②偏。画船载取春归去，余情寄、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿③。
【简说】
据周密《武林旧事》记载，这首词是淳熙间太学生俞国宝为西湖断桥畔小酒家所作，并书写在酒家的素色屏风上面，被出游西湖的太上皇赵构所称赏，且将“明日重携残酒”改为“明日重扶残醉。”在词中，作者通过自身的所见所闻，描绘出一幅暖风繁花、箫鼓喧天的西湖游乐图。
第101章 程珌(一首)程珌(1164~1242)，字怀古。休宁(今安徽休宁县)人。光宗绍熙四年(1193)进士。曾为翰林学士知制诰，知福州，兼福建安抚使。封新安郡侯。有《洺水词》一卷。
水调歌头登甘露寺多景楼望淮有感
天地本无际，南北竟谁分①。楼前多景，中原一恨杳难论②。却似长江万里，忽有孤山两点，点破水晶盆③。为借鞭霆力，驱去附昆仑④。望淮阴，兵冶处，俨然存⑤。看来天意，止欠士雅与刘琨⑥。三拊当时顽石，唤醒隆中一老，细与酌芳尊⑦。孟夏正须雨，一洗北尘昏⑧。
【简说】
上片点出“中原一恨”，是“南北竟谁分”；对于那“点破水晶盆”的“孤山”，则主张以驱策雷霆的威力把它驱走。而“水晶盆“、“孤山”等显然隐有所指。这里对敌骑蹂躏并占领中原表示极度愤恨，同时也表示出收复失地的决心。
下片说恢复事业有待于祖逖，刘琨般的爱国志士，和足智善谋如诸葛亮般的人物。看来作者对北伐十分重视并且深信一定能够成功。
作者有《六州歌头》一首，题为“送辛弃疾”，说明两人的交谊，他的词风也与辛词接近。
郑域，字中卿，号松窗。三山(即今福州)人。淳熙十一年(1184)进士。宁宗庆元二年(1196)曾出使金国。有《燕谷剽闻》二卷，今不传。
昭君怨
道是花来春未。道是雪来香异①。竹外一枝斜②。野人家。冷落竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。
【简说】
这首词咏梅而不点破“梅”字。词中写梅花冲寒而开，幽香袭人。又赞扬它对茅舍、玉堂，不分轩轾的品格，并以此暗示自己的操守。
第103章 戴复古(二首)戴复古(1167~?)，字式之。天台黄岩(今浙江县名)人。家于石屏山下，因自号石屏。是江湖诗派的前辈之一。有《石屏集》，词一卷。
水调歌头题李季允侍郎鄂州吞云楼①
轮奂半天上②，胜概压南楼③。筹边独坐，岂欲登览快双眸④。浪说胸吞云梦⑤，直把气吞残虏，西北望神州⑥。百载一机会，人事恨悠悠。骑黄鹤⑦，赋鹦鹉⑧，谩风流⑨。岳王祠畔，杨柳烟锁古今愁⑩。整顿乾坤手段，指授英雄方略，雅志若为酬。杯酒不在手，双鬓恐惊秋。
【简说】
本词约作于宁宗嘉定十四年(1221)。上片写吞云楼胜概。登楼北望，真有吞灭残敌的气概。可惜南渡百年以来，多少北伐机会都被人事所误。下片缅想古人，追念先烈，只有寄厚望于当今，也即来任沿江制置制使的李季允。
戴复古曾从陆游等诗人学诗，又浪游东南一带，作品流传江湖。词共四十多首，其中亦颇有爱国之思，有些词风格豪放，接近苏辛。他自己也说“歌词渐有稼轩风。”(《望江南》)
柳梢青岳阳楼
袖剑飞吟①。洞庭青草②，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟③。不须携酒登临。问有酒、何人共斟。变尽人间，君山一点，自古如今④。
【简说】
作者平生流落江湖，期望朝廷有为之士能以“一片忧国丹心”(《大江西上曲》)“击楫长江……为国洗河湟。”(《满庭芳》)也即早日北伐中原，一洗国耻。这种远大抱负，在本词中是通过登楼纵目、俯仰今古时有所流露。
史达祖，字邦卿，号梅溪，汴(今河南开封市)人。《四朝闻见录》说他依附韩侂冑，韩败后史亦受黥刑。他的词工巧轻圆，长于咏物。有《梅溪词》一卷。
绮罗香咏春雨
做冷欺花①，将烟困柳②，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住③。惊粉重、蝶宿西园④，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路⑤。沈沈江上望极⑥，还被春潮晚急，难寻官渡⑦。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩⑧。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花⑨，剪灯深夜语⑩。
【简说】
题目是咏春雨，但全词没有明用“雨”字，正如《词洁》所说：“无一字不与题相依，而结尾始出‘雨’字。”作者描绘春雨，使用手法亦很多样，如“做冷欺花，将烟困柳，”是四字对句，用字十分凝炼。“尽日冥迷”，则是暮春迷离雨景，写得笔墨淋漓。“蝶惊”、“燕喜”是拟人写法。“和泪”句，以和泪眉妩比雨中遥峰。最后两句，则是化用前人咏雨诗句。周济说：“梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。”(《介存斋论词杂著》)即是对作者过份注意技巧表示了不满。
双双燕咏燕
过春社①了，度帘幕中间②，去年尘冷③。差池④欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井⑤。又软语⑥、商量不定。飘然快拂花梢⑦，翠尾分开红影⑧。芳径⑨。芹泥⑩雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
【简说】
此调是作者所创制。用题目作为调名。上片是燕归寻巢图，首两句从燕来时节到寻觅旧巢。下面写双燕飞入旧巢，又徘徊呢喃，飘然飞出。下片极写衔泥衔草时的形态。再写归巢情状，《花庵词选》说“姜尧章(白石)极称‘柳昏花暝’之句。”这句是写燕，也是在写人。“栖香稳，”以燕子的双双安居引出思妇的凭栏凝思。
岳珂(1183~1240)，字肃之，号亦斋、倦翁、东几，岳飞之孙。著有《棠湖诗稿》、《愧郯录》、《桯史》、《金佗粹编》等书。
祝英台近北固亭
淡烟横，层雾敛①。胜概分雄占。月下鸣榔③，风急怒涛飐④。关河无限清愁，不堪临鉴⑤。正霜鬓⑥、秋风尘染。漫登览。极目万里沙场，事业频看剑⑦。古往今来，南北限天堑⑧。倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点⑨。
【简说】
作者在《桯史》中提到他在镇江时曾为辛弃疾座上客，并说：“稼轩有词名，每燕(宴)必命侍姬歌其所作……既而又作一《永遇乐》，序北府事。”作者亦有《祝英台近》两首记镇江事，其一是“登多景楼”，写登楼北望的感慨：“断肠烟树扬州，兴亡休论。”另一即本词。这是写月夜登北固亭，作者遥望万里沙场，激起了收复中原、建功立业的强烈愿望；自己虽有雄心壮志，但又有无法施展之感。
第106章 黄机(二首)黄机字几仲，一说字几叔。东阳(今浙江县名)人。生活年代约当宁宗时(十二世纪末、十三世纪初)。做过几任州郡小官。他曾作《乳燕飞》词寄给辛弃疾。又与岳珂以长调唱和，内容悲壮激昂，说明他是一位具有爱国思想的词人。
满江红
万灶貔貅①，便直欲、扫清关洛②：长淮路、夜亭警燧③，晓营吹角④。绿鬓将军思饮马，黄头奴子惊闻鹤⑤。想中原、父老已心知，今非昨⑥。狂鲵剪⑦，於菟缚⑧。单于命，春冰薄⑨。政人人自勇，翘关还槊⑩。旗帜倚风飞电影，戈铤射月明霜锷。且莫令、榆柳塞门秋，悲摇落。
【简说】
南宋于1233年与蒙古军合围蔡州(今河南汝南县)，次年城陷金亡。这首词大约写于此时。上片写南宋精兵长驱北上，敌军毫无斗志，中原父老也都知道金统治者日趋衰弱，形势与前大不相同。下片说金国必然灭亡，希望南宋朝廷要激励士气，发动军民，一鼓作气地收复失地。
霜天晓角仪真①江上夜泊
寒江夜宿。长啸江之曲②。水底鱼龙惊动，风卷地、浪翻屋③。诗情吟未足。酒兴断还续。草草兴亡休问④，功名泪、欲盈掬⑤。
【简说】
本词写江上夜泊的情景，反映出作者仕途坎坷，壮志未酬，伤时感事悲愤难平的心情。他在《六州歌头》(次岳总干韵)中说：“将军(指岳珂)何日，去筑受降城……百年事，心未语，泪先倾……偏安久，大义谁明。倚危栏欲遍，江水亦吞声。”可以帮助我们了解作者在本词中的心情。
张辑，字宗瑞，号东泽，履信之子。鄱阳(今江西波阳)人。生卒年不详，受诗法于姜夔。诗有《欸乃集》。冯可久以为月下谪仙所作，呼张辑为东仙。写词亦衣钵白石，或效仿苏、辛。词有《东泽绮语债》二卷。
月上瓜洲①
南徐多景楼作②
江头又见新秋，几多愁。塞草连天、何处是神州③?英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿、明月上瓜洲④。
【简说】
这是张辑登南徐多景楼感时伤事之作。多景楼在南口(即镇江)北固山甘露寺内，不仅倚山临水，风景秀丽；而且南口是南北交争、形势险峻的军事重地。志在抗金雪耻的南宋诗人们登上北固亭或多景楼，无不抚今追昔，忠愤填膺。陆游、杨炎正的《水调歌头》之外，岳珂的多景楼词写得最有典型性：“倩谁问，因甚衣带中分，吾家自畦畛?落日潮头，漫写属镂恨。断肠烟树杨州，兴亡休论。正愁尽，河山双鬓。”(《祝英台近》)张辑这一首多景楼是小令，且看他怎么把类似的感触按自己的风格熔炼、安排的吧。
上片一连两个反问句：“江头又见新秋，几多愁。塞草连天，何处是神州?”可谓悲愤之极。面对北面的滚滚长江，秋天的斜阳草树，已非一次了，郁结心头的愁和恨，已经压垮了精神。遥望中原，只见连天寒草，哪见故国神州?反问表示愤激，其实是沉痛的叹喟，辛弃疾也有类似的词句：“何处望神州?满眼风光北固楼。”(《南乡子》)补天无术，徒然兴叹而已。下片，词人把自己的深沉悲哀，加以扩大，作为古往今来英雄烈士共同的悲哀：“英雄恨，古今泪，水东流。”历史上东吴、两晋、六朝、隋唐，有多少帝王将相、英雄烈士，空怀壮志未酬，报国无门之恨；空洒悲天悯人、亡国忧国之泪。多少恨与泪，一概付诸东流，与水长逝。这难道不是历史的悲剧么。结处即景生情：“惟有渔竿、明月上瓜洲”多景楼下见江面渔舟，载着一网鱼儿，向隔岸的瓜洲驶去，不免起了湖海归隐的念头。取“渔竿”、“明月”两个事物，形象地表现渔翁的自在逍遥，也流露了作者为词所特有的清疏风雅的风格。
第108章 刘克庄（五首）刘克庄(1187~1269)，字潜夫，号后村，莆田(今福建县名)人。理宗淳祐六年(1264)赐进士出身，官龙图阁直学士。早年曾写《落梅》诗，被言官指为讪谤，因而贬官。有《后村大全集》，词名《后村长短句》。
冯煦说：“后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，其生丁南渡，拳拳君国，似放翁；志在有为，不欲以词人自域，似稼轩。”(《六十一家词选例言》)这是认为他的词具有爱国思想，能与陆游、辛弃疾相提并论。其实，他是辛派词人，能以“壮语”入词，写来豪气淋漓，不受格律束缚。张炎指出他“负一代时名”，但他的词却是“直致近俗，效稼轩而不及者。”(《词源》)认为在艺术成就方面不及辛弃疾。
沁园春梦孚若①
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台②。唤厨人斫就，东溟鲸脍③，圉④人呈罢，西极龙媒⑤。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯⑥。车千两，载燕南赵北，剑客奇才⑦。饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回⑧。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉⑨。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀⑩。
【简说】
这首词为悼怀亡友而作，受辛词影响很大。上片写梦境，与友人登访名胜，摆上筵席，二人都是英雄好汉，所结交的也是剑客奇才。下片欢饮正酣，被晨鸡唤醒，自叹老去无成，披衣四顾，又极感慨。上片梦境，繁华欢乐，下片现实，凄凉失意，对比极其强烈。作者对朝政的不满、对怀才不遇的慨叹，在词中表现得十分强烈。
贺新郎送陈真州子华①
北望神州路。试平章、这场公事②，怎生分付③。记得太行山百万④，曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎⑤。君去京东豪杰喜⑥，想投戈、下拜真吾父⑦。谈笑里，定齐鲁⑧。两河萧瑟惟狐兔⑨。问当年、祖生去后，有人来否⑩。多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。
【简说】
词中突出了南宋初年太行山义军的实力和声势，希望陈能够北上和义军联系，为恢复中原作出贡献；另外也对朝中胆怯的“新亭挥泪客”，投之以蔑视的一瞥。杨慎所谓“壮语足以立懦”。(《词品》)也即指其慷慨陈词、以国事为重的气概。
贺新郎九日①
湛湛长空黑②。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海③，赖有高楼百尺④。看浩荡、千崖秋色⑤。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴⑥。追往事，去无迹。少年自负凌云笔⑦。到而今、春华落尽，满怀萧瑟⑧。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出⑨。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂⑩。鸿北去，日西匿。
⑩若：假若。孤负：辜负。这两句是说假如赏黄花而不饮酒，只怕黄花也要笑人太孤寂(指满怀悲凉，只能借酒挠愁)。
鸿北去，日西匿：江淹《恨赋》：“白日西匿，陇雁少飞。”这两句是说鸿雁北飞，事业落空，白日西下，国势危殆。
【简说】
这首词写作者重阳节登高远望引起的愁思感慨。上片写正当重阳佳节，却又长空黑云，斜风细雨，令人乱愁如织，但作者不以失意半生而悲，而是忧念国事，关心恢复。下片先以自己少年自负，老来萧瑟相对照，再以世俗标榜的名士风流与忧国志士的杯酒浇愁作对比，作者“老眼平生”的感慨也就跃然纸上。
玉楼春戏林推①
年年跃马长安市②。客舍似家家似寄③。青钱换酒日无何④，红烛呼卢⑤宵不寐。易挑锦妇机中字。难得玉人心下事⑥。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔⑦泪。
【简说】
先说林推跃马京城，长期作客，过的是喝酒、赌博的日子，再劝他顾念妻子，并要以恢复中原为重，不要为妓女而浪费眼泪，这里语重心长，是劝慰语，也是激励语。
忆秦娥
梅谢了。塞垣①冻解鸿归早。鸿归早。凭伊问讯，大梁遗老②。浙河西面边声悄③。淮河北去炊烟少④。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草⑤。
【简说】
梅谢冻解，春回大地。作者心中惦念北方沦陷区，只能请雁儿带信问候汴京的父老。作者忧虑的是朝廷不思北伐，使中原长期被敌人占领而残破不堪。
吴渊(1190~1257)，字道夫，号退庵，德清(今浙江县名)人。宁宗嘉定七年(1214)进士。曾任江西安抚使、兵部尚书，福建安抚使、参知政事等官职。有《退庵集》。
念奴娇
我来牛渚①，聊登眺、客里襟怀如豁②。谁著危亭当此处，占断古今愁绝③。江势鲸奔，山形虎踞，天险非人设④。向来舟舰，曾扫百万胡羯⑤。追念照水燃犀，男儿当似此，英雄豪杰⑥。岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊⑦。云暗江天，烟昏淮地，是断魂吋节。栏干捶碎，酒狂忠愤俱发⑧。
【简说】
作者来到牛渚山，登上危亭，纵眺长江天险，不禁想起几十年前在这里发生的激烈战斗：虞允文指挥下的南宋军队，大败由完颜亮亲自率领渡江侵犯的金军。这就是著名的采石矶大捷。在怀想英雄的抗敌业绩时，作者面对着“开禧(1206)北伐”以来，国势愈趋衰弱的现实，满腔忠愤，无处发泄，几乎将栏干击碎，其内心之苦闷可以想见。
第110章 李好古(二首)李好古，自署乡贡兔解进士。自称“江南客”《八声甘州》)。有《碎锦词》。
江城子
平沙浅草接天长。路茫茫。几兴亡①。昨夜波声，洗岸骨如霜②。千古英雄成底事，徒感慨，谩悲凉③。少年有意伏中行④。馘名王⑤。扫沙场。击楫中流，曾记泪沾裳。欲上治安双阙远⑥，空怅望，过维扬⑦。
【简说】
作者写了好几首在扬州、镇江一带怀古伤今的词作，其中或夸扬州的壮丽、或叹故土沦丧。本词上片先写兴亡之感，再为古来英雄的遭遇发出慨叹。下片抒写自己少年时立志沙场杀敌，可惜功业未成，如今路经扬州，回首前尘，不胜怅恨之至。
清平乐
瓜州渡口①。恰恰城如斗②：乱絮飞钱迎马首。也学玉关③榆柳。面前直控金山。极知形胜东南④。更愿诸公著意，休教⑤忘了中原。
【简说】
瓜州渡，是长江北岸的渡口，据此可以渡江宜抵镇江。南宋时，这里是金兵南侵的冲要之地。所以，这个“乱絮飞钱”的南方小镇，如今已成了从前的边塞玉门关。接着说瓜州南控金山，形势十分重要，提醒朝廷诸公加意经营，不要忘了中原地区。
第111章 吴潜（二首）吴潜(1196~1262)，字毅夫，号履斋，德清(今浙江县名)人。宁宗嘉定十年(1217)进士第一。曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使(枢密院长官)。后被劾贬化州团练使(州军事长官)，死于循州(广东惠阳县)。他与姜白石，吴文英等词人都有交往。他的词写得风致翩翩，但亦很注重内容，在不少词中都吐露出忧国之思。有《履斋诗余》。
满江红送李御带珙①
红玉阶前，问何事、翩然引去②。湖海上，一汀鸥鹭，半帆烟雨③。报国无门空自怨，济时有策从谁吐④。过垂虹亭下系扁舟，鲈堪煮⑤。拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。遍江南江北，欲归何处。世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许⑥。试举头、一笑问青天，天无语⑦。
【简说】
本词是借送客抒发感慨，客人由于一心想要济时报国而不可得，因此只能远去江湖。然而世事未了，退隐亦非长策，“欲归无处”、“问天无语”，写出了主、客两人所共有的心情。
满江红齐山绣春台①
十二年前，曾上到、绣春台顶。双脚健、不烦筇杖②，透岩穿岭③。老去渐消狂气习，重来依旧佳风景。想牧之，千载尚神游，空山冷④。山之下，江流永⑤。江之外，淮山暝⑥。望中原何处，虎狼犹梗⑦。勾蠡规模非浅近⑧，石苻事业真俄顷⑨。问古今，宇宙竟如何，无人省⑩。
【简说】
唐杜牧在池州刺史(今安徽贵池县)任上(八四四——八四六)曾有《九日齐山登高》诗：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。”
这首词上片回忆十二年前上齐山登台顶的少年狂兴 如今重游旧地，风景依然，狂气渐消。怀想杜牧昔曾来此登临赋诗。下片写山下江水奔流，山北淮山暝瞑，中原一带仍然被敌人盘踞。作者认为敌人貌似强大而不可能持久。因而期望朝廷上下能效法越王勾践作长期备战打算。这里反映出他对国事的关心。
第112章 淮上女（一首）淮上女，姓名及生平事迹不详。在宁宗嘉定间(金宣宗兴定末1220左右)，金人南侵时被掠去。
减字木兰花
淮山隐隐。千里云峰千里恨。淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。山长水远。遮住行人东望眼。恨旧愁新。有泪无言对晚春。
【简说】
在公元1220年左右，金国北面受到蒙古军队的进攻，被迫将首都南迁到开封，国力日趋衰徽，但与此同时，却仍连年攻宋，妄图夺取南宋领土来作为补偿。在金军屡次进犯及狼狈退却之际，不知多少人民遭到杀戮掳掠，不知多少财物遭受破坏掠夺。淮上女就是不幸的牺牲者之一。
词中写淮上女与亲爱的故乡永别之际，她依恋的目光看着故乡的山水，云雾缭绕的山峰和烟波缥渺的江水似乎都充满了愁恨。旅途是那样漫长，她泪眼模糊地不断回望故乡，对着暮春的晚景，多少新仇旧恨一起涌上了心头。
黄孝迈，字德文，号雪舟，生平事迹不详。
湘春夜月
近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡①旅宿，柔情别绪，谁与温存。空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼②前，惟是有、一波湘水③，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根④。这次第⑤，算人间没个并刀，剪断心上愁痕⑥。
【简说】
《艺蘅馆词选》认为本词有所寄托：“时事日非，无可与语，感喟遥深。”词中先以翠鸟拟人化，说它苦于清歌无人领会，柳花又不解自己伤春之意，更有谁体贴自己的柔情。这是借以表现作者忧心国事的心情无人了解。在作者眼里，空樽、青山、残月都是有情之物，一起为国事日非而悲恨落泪。
刘克庄认为他的词写得清丽绵密，风格与秦观词接近(《后村集·跋雪舟长短句》)。
第114章 方岳（一首）方岳(1199~1262)，字巨山，自号秋崖，祁门(今安徽县名)人。绍定五年(1232)进士，官至吏部侍郎，历任饶州、抚州、袁州的知州。著有《秋崖先生小稿》。
水调歌头平山堂①用东坡韵
秋雨一何碧，山色倚晴空。江南江北愁思，分付酒螺红②。芦叶蓬舟千重，菰菜莼羹一梦，无语寄归鸿③。醉眼渺河洛，遗恨夕阳中④。萍洲外⑤，山欲暝，敛眉峰。人间俯仰陈迹，叹息两仙翁。不见当时杨柳，只是从前烟雨，磨灭几英雄⑥。天地一孤啸，匹马又西风。
【简说】
苏轼在黄州时曾作《水调歌头》，其中说：“长记平山堂上，倚枕江南烟雨。渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。”这是想起扬州平山堂，怀念欧阳修其人其词。作者来到平山堂，用东坡韵写了这首词。先是从眼前秋色引出愁思。酒后遥望中原，但见夕阳满山，更有遗恨无穷之感。下片叹息欧、苏两翁的遭际。岁月如流，英雄老去，匹马孤啸于西风之中，真有不胜吊古伤今之感。
萧泰来，字则阳，号小山，临江(在今江西省)人。理宗绍定二年(1229)进士，有《小山集》。
霜天晓角梅
千霜万雪。受尽寒磨折。赖是①生来瘦硬，浑不怕、角吹彻②。清绝。影也别③。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说。
【简说】
这是一首咏梅词，词中以梅喻人。先写梅天生有骨气，受得住霜雪严寒，却不为角声中传出的离别之音所动。再写它孤芳自赏，不想和盛开在春风中的海棠争妍斗胜。
第116章 许棐（二首）许棐，字忱父。海盐(今浙江县名)人。理宗嘉熙中，居于秦溪，自号梅屋。多与江湖派诗人交游，诗风亦接近，多咏歌闲适、模写山林。词共十八首，都是小令。有《梅屋诗稿》及《梅屋诗余》。
喜迁莺
鸠雨细，燕风斜①。春悄谢娘②家。一重帘外即天涯。何必暮云遮③。钏金寒，钗玉冷④。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华⑤。
【简说】
这首闺怨词，写得清丽缠绵而又哀怨欲绝。先说幽居闺中，与恋人相隔咫尺，也不能会面。再说由于辜负大好年华而产生的幽恨，即使有酒也无法消除。
后庭花
一春不识西湖面。翠羞红倦①。雨窗和泪摇湘管②。意长笺短。知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨。落花吹遍③。
【简说】
作者在这首词中抒发了伤春念远、凄凉孤独之情。本词颇有宋初小令气息。试看晏殊《清平乐》的写相思：“红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”张先《一丛花》的写离愁：“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。”比较之下，可以看出格调的近似。
吴文英(1200~1260)，字君特，号梦窗，晚号觉翁。四明(今浙江宁波市)人。曾在苏州、浙江一带当幕客。词有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷。
吴文英词远承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外自成一格。尹焕推重他说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。”(《花庵词选》引)吴词注重音律、善炼字面、多用代字而且雕琢工丽；但因过分研炼，有的词流于晦涩。张炎《词源》就认为吴词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。这是南宋两派词论在评析具体词家时看法上的分歧。实际上他在艺术技巧方面有独创之处，不能片面否定。吴词的主要缺陷是和历来写艳词的作家一样，即内容比较狭小，较少反映社会现实而多个人身世之感。
清代浙西词派以吴文英为姜派词人。到清中叶以后，周济《宋四家词选》则将吴文英与辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为四家，以总领两宋的词人。这一看法影响到晚清的许多词人，他们对吴词展开了更为认真、深入的研究。
祝英台近春日客龟溪①游废园
采幽香，巡占苑，竹冷翠微路②。斗草溪根，沙印小莲步③。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处④。昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨⑤。绿暗长亭，归梦趁风絮⑥。有情花影阑干，莺声门径，解留我，霎时凝伫⑦。
【简说】
本词写寒食节客游废园时的身世之感，写来含蓄沉着，情韵特胜。上片先叙巡游废园时见到的清幽景象，并因佳节而兴起自身孤独、浪迹云山的慨叹。下片写寒食天气：轻阴成雨，引起旅人归思，而花影、莺声又象在含情挽留，寥寥几句，勾勒出他留连美景、欲行又止的形象。
祝英台近除夜立春①
剪红情，裁绿意，花信上钗股②。残日东风，不放岁华去③。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语④。旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素⑤。归梦湖边，还迷镜中路⑥。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨⑦。
【简说】
题目是除夕又兼立春日。上片写人家除夕守岁以及迎接新春之乐。先写头上春幡。《岁时风土记》说:“立春之日，士大夫之家，剪裁为小旛，或悬于家人之头，或缀于花之下。”春幡表明春已来到，添烛不眠则是极写守岁之乐。
下片指出立春所用的春盘黄柑，是伊人所置办。如今春已归来而客犹未归，归梦苦自萦绕，相对唯有落梅如雨。这里上下片对照，设想细致入微。
风入松
听风听雨过清明。愁草瘗花铭①。楼前绿暗分携路②，一丝柳、一寸柔情。料峭③春寒中酒，交加④晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生⑤。
【简说】
这是清明怀人之作。听风听雨，景中有情。清明时在风雨中葬花，表示情已深；愁写葬花之铭，说明情更深。楼前就是分携(手)之路，柳一丝，情一寸，是极写伤离惜别，而意犹未尽。下面再即景写情，申说中酒是为了消愁，莺啼却依然惊梦。
下片说日日扫林亭，是天天盼望伊人再来。依旧赏新晴，是人面不知何处之意。人去亭空，不胜惆怅，甚至见秋千而思纤手，见黄蜂频扑而疑秋千索上凝有余香。“惆怅”两句用来点明“分手”题意，而又自含蓄不尽。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沈香绣户①。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树②。念羇情游荡，随风化为轻絮③。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾④。遡红渐、招入仙溪⑤，锦儿偷寄幽素⑥。倚银屏、春宽梦窄⑦，断红湿、歌纨金缕⑧。瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭⑨。幽兰旋老，杜若还生⑩，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
【简说】
《莺啼序》是词中最长调，共四叠，二百四十字。这种调子作者曾写过三首。
第一段以暮春景色兴起离情，归燕、画船、吴宫是用来概括清明以后的湖上景致。
第二段追叙西湖旧游，也即回忆当时湖上的一次艳遇，以及聚会之后又匆匆分别。
第三段写别后物是人非。自身寄寓水乡。因思念而追访旧地，得知爱人已经长逝，只余下当初分别时的壁问题诗。
第四段抒发相思愁绪。目叔天边，爱人不见；自叹年华老去，空留遗物，想把此情写入书信而苦于无处可寄，想以悲思弹入哀筝而叹息断魂难招。这是第二、三两段所记离合情事的结局。第一段所写的离情，亦在此收束。
本词以大开大阖之笔，叙悲欢离合之情。结构布局，做到曲折尽致而又舒卷自如。又十分注意炼字琢句、追求新奇，显得过分修饰辞藻，且多使用典故，这样就在一定程度上妨碍了内容的表达。
第118章 吴文英(十首)(2)八声甘州陪庾幕诸公游灵岩
渺空烟四远，是何年、青天坠长星②。幻苍厓树，名娃金屋，残霸空城③。箭径酸风射眼④，腻水染花腥⑤。时靸双鸳响，廊叶秋声⑥。宫里吴王沈醉⑦，倩五湖倦客，独钓醒醒⑧。问苍天无语，华发奈山青⑨。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀⑩。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
【简说】
本词咏怀古迹，借吴王盛衰发抒对国事的感慨。上片凭吊吴宫旧迹，即夫差西施等游宴之地。下片斥责夫差因沉溺声色而亡国，赞许范蠡能功成身退。借此暗示北宋失国之痛、南宋偏安之岌岌可危，同时还反映了自己白发无成的慨恨。末句“秋与云平”与“空烟四远”相呼应。写来气魄雄浑，语言凝炼、流畅。
踏莎行
润玉笼绡①，檀樱倚扇②。绣圈③犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红④，艾枝应压愁鬟乱⑤。午梦千山⑥，窗阴一箭⑦。香瘢新褪红丝腕⑧。隔江人在雨声中⑨，晚风菰叶生秋怨⑩。
【简说】
本词上片描绘端午节所梦歌伎的姿貌、装饰、形容，细腻入微。换头写午后梦回，自繁华跌入凄凉，暗示事随人去，犹如一梦。而隔江雨声，菰叶晚风，意境又是何等悠远，词人愁思亦即在此曲曲传出。
唐多令惜别
何处合成愁。离人心上秋①。纵芭蕉、不雨也飕飕②。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流③。燕辞归、客尚淹留④。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟⑤。
【简说】
本词就眼前秋景，抒离别之情。全词接近民间小调，不用典故，通俗易懂。王士禛已看出这一特点:“与龙辅《闺怨》诗：‘得郎一人来，便可成仙去，’同是《子夜》变体。”(《花草蒙拾》)也即认为本词与南朝民歌有相似之处。
金缕歌陪履斋先生沧浪看梅①
乔木生云气。访中兴、英雄陈迹，暗追前事②。战舰东风悭借便③。梦断神州故里④。旋小筑、吴宫闲地⑤。华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪⑥。遨头小簇行春队⑦。步苍苔、寻幽别坞，问梅开未⑧。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊⑨。此心与、东君同意。后不如今今非昔⑩，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。
【简说】
理宗嘉熙三年(1239)正月，作者在苏州曾与吴潜等人赴沧浪亭看梅，因作此词。《金缕歌》即《贺新郎》。
上片先写沧浪亭。由于沧浪亭是韩世忠别墅，故从他在高宗建炎四年(1134)的黄天荡大捷说起，并写他虽于吴地置下别墅，而仍怀念着中原故乡。在此作者通过枝头清泪表达了对中兴英雄的悼念。
下片先写赏梅，从赏梅转到“后不如今今非昔”，也即对南宋国势日趋危殆表示忧虑。这是向身为地方官(知平江)的吴潜表达了自己的慨恨。这首词寄托国事，慷慨悲凉。上片沧浪起，看梅结；下片看梅起，沧浪结，章法完整。
点绛唇
试灯夜初晴①
卷尽愁云②，素娥临夜新梳洗③。暗尘不起，酥润凌波地④。辇路重来⑤，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。
【简说】
此词做于元宵节前。上片写今。雨后初晴，月莹如洗，地润泥酥，纤尘不起，元宵节前有如此的好天气，应是令人欢快的，但对词人来说却不然。词的下片伤今怀昔。京城重游，张灯结彩，不减从前。对此，词人一点也不感兴趣，“情如水”，一片冰凉。原因是什么呢?词中未写，给读者留下想象余地。实际上，南宋偏安政权此时已岌岌可危，词人如何提得起兴致呢?面对喧闹的醉生梦死的欢庆，词人只好躲进小楼，钻进被窝，远离那亡国的后庭之音。如此，则把作者忧国的心悲之痛含蓄但又深刻地写了出来。
该词主旨是抒发作者忧国心痛之情，但写得清淡如水，风格清疏。艺术上用反衬手法。上片景物描写，创出清洁、恬静、空阔的意境，下片风情勾画，造出喧哗绮靡的氛围。这大好天气、这欢乐场面本应使人心情舒畅，兴高彩烈、流连忘返，实际上却恰恰截然相反。如此，匠心独运地抒发了作者的感情。
浣溪沙
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩①。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
【简说】
梦窗词向来被认为晦涩难懂。《四库提要》说：“词家之有(吴)文英，如诗家之有李商隐。”李商隐的诗作，有不少迷离蕴藉，言有尽而意无穷，耐人长久回味，因而被认为是古代“朦胧诗”。《赌棋山庄词话》云：“短调要辞意惝恍。所谓“惝恍”即迷糊不清，亦即朦胧之意。此词可说是这种“朦胧词”的代表作之一。
《海绡说词》指出：“此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出。张诗《寄人》写道：‘别梦依依到澍家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”两首内容都是感梦怀人，《浣溪沙》上片先写回旧游之处，即张泌(子澄)诗中的“谢家”，但诗人的梦魂是入其家而徘徊于小廊曲栏，而词人梦中。却因“门隔”而不得入，遥望伊人所居，则是花繁枝茂，景深幽幽，杳无所见。“夕阳”两句，以寂静的环境衬托，描摹出词人的心理活动，“归燕”明指燕，实写人。他似乎看见伊人含愁登楼，也好像听见那纤纤玉手触动帘钩的声响。这是梦中，是幻觉，但词人心中的忆念是很深的。
下片两句对仗工稳，辞藻密丽，但意蕴不露，全凭意会。“落絮”两句格式，使人联想起李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”(《锦瑟》)所写究竟是什么?明是写景，实仍是写人。《海绡说词》云：“春堕泪，为怀人；月含羞，因隔面，义兼比兴。”以“春”和“月”比喻人，因落絮而引起人的堕泪，由行云念有人之害羞，大约是相隔不得相见引起的种种遐思驰想。末句“东风临夜冷于秋”，写自己而收结全词。夕阳西下，春宵寂寂，料峭春风，使词人感到比深秋还冷，由春写到秋，更添相思愁。冷风吹醒春梦，周围一片凄清，伊人天各一方，难以再见，令人感伤不已。《白雨斋词话》指出：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’，皆耐人寻味。”
第119章 王谌(二首)王谌(chén臣)，字子信，阳羡(今江苏宜兴县)人。有《潜泉蛙吹集》。
渔父词
嘉熙戊戌①季春一日，画溪吟客王子信为亚愚诗禅
上人作《渔父词》七首
兰芷②流来水亦香。满汀鸥鹭动斜阳③。声欵乃，间鸣榔④。侬家只合岸西旁⑤。
湘妃泪染竹痕斑⑥。渔父词风雨连朝下钓难。春浪急，石矶寒。买得茅柴味亦酸⑦。
【简说】
这两首词都是隐士生活的写照。在景色描绘方面显得生动自然。其中不仅有悠闲自得的心情，也有艰苦辛酸的生活。从这两首词中可以看出，南宋文人的《渔父词》，在内容和句法等方面都与唐五代没有出入。
陈郁字仲文，号藏一，临川(今江西抚州市)人。理宗时任东宫讲堂(太子上学之处)掌书。
念奴娇
没巴没鼻，霎时间、做出漫天漫地①。不论高低并上下，平白都教一例②。鼓动滕六，招邀巽二③，一任张威势。识他不破，只今道是祥瑞④。却恨鹅鸭池边，三更半夜，误了吴元济⑤。东郭先生都不管，关上门儿稳睡⑥。一夜东风，三竿暖日，万事随流水。东皇⑦笑道，山河原是我底。
【简说】
这首咏雪词，暗指理宗时宰相贾似道。他权势薰天，擅作威福，翻手为云，覆手为雨；而又善于虚张声势，使人识他不破，把败类当做祥瑞。下片以下雪贻误军机和东郭先生不屑迎合，暗示贾似道的专权误国以及为正直人所不齿。末尾指出雪融冰化，终归失败。
