中标麒麟跟银河麒麟区别（士别半年当刮目相看）
中标麒麟跟银河麒麟区别（士别半年当刮目相看）李用活先生为何把音响品牌取名麒麟？麒麟是中国古代神话中的一种瑞兽、灵兽，是吉祥的象征，自上古时代的这种信仰被传承下来且已经牢牢地存在于人们的意识之中。麒麟是由岁星散开而生成，与“龙”、“凤”、“龟”、“貔貅”并称为五大瑞兽。据《瑞应图》记载：麒麟长着羊头，狼的蹄子，头顶是圆的，身上是彩色的，高大概2米左右。《说文解字·十》记载：麒麟身体像麝鹿，尾巴似龙尾状，还长着龙鳞和一对角。他说以前国产音响器材为什么没办法做高端？没办法与进口同类器材比声音和做工？平价平质这个概念在二十多年前基本成了很多国产音响品牌的代言词，并不是没有好的音响设计师，而是不少工厂没法付诸实现设计师的设计方案，该用什么材料没有用上去，加上有的厂家舍不得投入成本，比如功放最重要的变压器部分能省则省，能用低质的替代就用低质的替代，有的甚至灌装水泥增加重量……在许先生独立的、长宽比例非常适合的60平方米试音室，这套都是全新的系统
文/陈建华 新音响New Audiophile
去年，麒麟KR-2、P-100前后级令人意想不到以其宁静的声底、高解析力且具有电子管功放的温暖和空气感令人啧啧称奇，机箱精美的铝合金加工工艺可以说同价位机中最讲究， 并且它迷人的音色也令我怀念至今。虽然这套前后级输出功率不大，控制力却不差，伺候中等灵敏度的中型落地音箱足够用，并且麒麟品牌这两三年内所开发的型号不少，前后级、合并机、电源、CD机少说也有十多个型号，这不仅需要雄厚的资金力量，更需要市场销量才能维系。
国产音响三十年已今非昔比
别再用三十年前的眼光看待国产音响器材，这是我去年写麒麟KR-2、P-100前后级开头的第一句话，别说三十年了，半年一年，足以让一个品牌产品有质的飞跃， 比如麒麟最新的这套最新的KR-66前级加-P600单声道后级就是这样的。这次在中山市坐落于五桂山自然风景区麒麟和美之声代理商许伟业先生的音响基地，就见识到这套前后级功放的威力，而搭配最新款美之声30周年版大型落地箱155。
在许先生独立的、长宽比例非常适合的60平方米试音室，这套都是全新的系统一开声就给我来个下马威，这哪里是全新的器材？这哪里是纯国产器材的表现？无论音色或是动态、声场以及声音密度都已趋于完美，音乐感流畅自然，相比半年前在我们杂志社测评的麒麟KR-8、P-250立体声前后级搭配美之声220都有了全面的进步，可以用质的飞跃来表示，真的不输给很多两三倍价格的进口品牌音响系统的表现了，如果煲透了又会有几成的进步? 只有脑补了。
在许先生的听音室还见到了麒麟功放的设计师李永活先生，这次能面对面的交流，更深层次的了解李永活先生的调声哲学。麒麟音响设计师李永活先生有近三十年的音响阅历，他不仅是一个纯粹的发烧友，还是个狂热的技术派。
在三十年前高级进口音响品牌并不是很多的情况下，广东沿海地区地理位置的优越性让李先生比内陆城市的发烧友更容易接触到Hi-End音响，而做为国产音响发源地的广州以及周边城市的发烧友，国产什么品牌什么型号什么声音，李永活先生都如数家珍，九十年代初就帮不少发烧友维修进口器材魔改国产音响，到后来自己设计和帮人定制音响器材，不仅熟悉国产音响器材的声音利弊，深谙进口高级音响器材的调声之道。
他说以前国产音响器材为什么没办法做高端？没办法与进口同类器材比声音和做工？平价平质这个概念在二十多年前基本成了很多国产音响品牌的代言词，并不是没有好的音响设计师，而是不少工厂没法付诸实现设计师的设计方案，该用什么材料没有用上去，加上有的厂家舍不得投入成本，比如功放最重要的变压器部分能省则省，能用低质的替代就用低质的替代，有的甚至灌装水泥增加重量……
李用活先生为何把音响品牌取名麒麟？麒麟是中国古代神话中的一种瑞兽、灵兽，是吉祥的象征，自上古时代的这种信仰被传承下来且已经牢牢地存在于人们的意识之中。麒麟是由岁星散开而生成，与“龙”、“凤”、“龟”、“貔貅”并称为五大瑞兽。据《瑞应图》记载：麒麟长着羊头，狼的蹄子，头顶是圆的，身上是彩色的，高大概2米左右。《说文解字·十》记载：麒麟身体像麝鹿，尾巴似龙尾状，还长着龙鳞和一对角。
而唐代《获麟解》记载：“麟之为灵昭昭也。咏于诗、书于春秋、杂出于传记百家之书，虽妇人小子皆知其为祥也。” 麒麟并启发人们的想象，引导人们的精神去契合某种意念，进入一种特定的境界，给人们以希望、安慰和某种追求的力量化入民俗生活之中，表现在民族文化的等方面，这个来自中山的音响品牌取名麒麟，是有中华民族文化象征意义的。
强强联手 麒麟与美之声的绝配
三十年来国产音响品牌历经大浪淘沙，只有少数当年就实实在在的做声音并有持续研发技术的厂家，现在才可以依然生存。虽然麒麟功放是近十年才诞生的品牌，但起点相当高，与其做平价的产品与市面百分之八十的同类器材恶性竞争，为什么不用自己精湛的技术把产品做精做细呢，在声音上在外观上都做到能与几倍价格的进口品牌媲美呢？
麒麟设计师李永活先生接触到的Hi-End 器材众多且多年的经验积累，同时也见证了一些品牌的起起落落。对于音响器材声音的审美我与李永活先生的观点还是非常接近的，所以我之前写麒麟器材的时候称李永活先生是秉承中庸之道，但产品却中庸而不庸。
他设计理念就是摒弃大水塘滤波电容，在调声上做到刚柔并济、醇厚耐听有音乐味有分析力，适中的阻尼系数让功放有速度有控制力同时声音不晦暗不生硬，更重要的是全频段的流畅度和音乐性，有胆机的空气感和味道，而他的拿手绝活自然是电源，我们可以看到每一部麒麟的前级与合并功放都自带麒麟独家调试秘笈的电源处理器。
美之声30周年纪念版音箱配备15英寸大口径低音大音圈低音单元，75ｍｍ浅号角软球顶馒头中音，直径28mm 的T330D高音单元，箱体容积155升，这是一对中等灵敏度的大型落地箱，特别是那只15英寸单元音圈直径达到100mm，而装入铸铝一体成型的浅号角框架中的75mm软球顶馒头中音同样非善类，磁钢的截面积超过单元口径，重达9公斤，这几只单元本身对而对功放的要求就非常高。美之声30周年纪念版155音箱采用虎皮纹实木皮哑光饰面，外表奢华且高贵，做工与当今进口同价位音箱比起来有过之而不及！
机身做工与调声技术都不妥协
值得一提的是麒麟功放都有一个共同的优点：虽为方形箱体边角却打磨的圆溜，没有半点毛刺，厚重的蓝墨灰铝合金前面板与顶板搭配圆润的银白色铝合金散热器无论外观设计还是金工工艺，都非常考究，音响同行业的一看就知道，这种机箱加工工艺成品率比较低，因此加工费也非常高昂。我们欣赏音响的时候是长时间与器材为伍的，一件外观设计漂亮加工工艺精美的器材更令人感觉像是艺术品而不是冷冰冰的机器，在欣赏音乐的过程中心情自然更为轻松愉悦！不过，外观的设计每个人的看法不同，因为审美的趋向不同，有喜欢繁复的，有喜欢简约的，有喜欢各种颜色的，不是唯一的标准，可金工的加工工艺和做工的精致度是有标准的！
这次麒麟KR-66前级相比之前KR-8前级虽然都是输出变压器的，但全新开发了放大模块，电路板改为镀金电路板，滤波电容改成了ELNA音频专用电容，而再生电源滤波则升级为AUDIO NOTE的STD电容，重要接插件也采用镀金，最大程度保证音频传输通道讯号损失降到最低，前级的失真度0.01%，频率响应高达10Hz - 60 kHz！
而麒麟P-600单声道后级则为输出变压器输出，而滤波电源设计师李永活先生坚持不用大水塘，每声道的滤波仅用8只1万微法的电容，P-600单声道后级这次改用输出变压器输出，输出变压器采用都有其独到的技术，为了让电路工作更轻松，输出变压器采用了较高阻抗输入、低阻输出的方式，为了降低高频电流集肤效应的影响，李永活先生采用14股高品质无氧铜漆包线亲自绕制的这只 EI型输出变压器比1500瓦的环形电源变压器还巨大，最后电源处理部分与输出部分最后用屏蔽罩屏蔽，而输出功率管采用是东芝2sa1943/2sc5200对管，每声道高达20对！麒麟P-600单声道后级输出功率为600瓦，分布有4欧、6欧和8欧输出，无论什么阻抗负载，输出功率都为600瓦。
这次是我听过麒麟与美之声最靓声的组合
开头说的一开声就给我来个下马威的声音片段是哪张专辑？看到听音室桌面上著名小提琴家穆特与洛杉矶艺术管弦乐团演奏的电影配乐大师约翰·威廉姆斯所创作并由他亲自指挥的经典电影配乐专辑《穿越星空电影配乐精选》，顿时眼前一亮，小提琴大师遇上电影配乐大师，加上DG唱片出品，注定这张专辑的HI-FI元素不会差，可以测试的各种乐器片段应有尽有，一张专辑就足够测试出一套音响系统的声音素质了。也正如慕特自己说的，终于有机会重新诠释威廉姆斯四十年来创作的已成为经典的电影配乐，并认为这张专辑所录制的各种条件是她与卡拉扬合作之后最好的一次。
麒麟KR-66前级与P-600单声道后级推美之声30周年纪念版155音箱声音全频段表现都相当惊讶，特别是这只15寸大音圈单元一点也不像全新的喇叭，倏忽而起的管弦乐齐奏能量迸发丝毫不乱，管弦乐合奏弦乐器定位清晰又不会被后面的打击乐给淹没，低音能量充沛，线条无比明确，穆特小提琴演奏奔放时激情四溢如电光火石，沉静时好似在耳边呢喃温柔细致，音色妙不可言且质感鲜明，松没有压力，既把细节表现得恰到好处，又有超越听音室面积的舞台规模感，虽然是2声道立体声录音却有非常不错的3D包围感，听着这张配乐专辑，回想多年前我在影院看《星球大战》，场景基本模糊了可配乐旋律依稀在脑海中回荡。
要不是在现场亲自聆听KR-66前级加-P600单声道后级推美之声30周年纪念版155音箱，很难想象这是一套刚从工厂发过来的全新器材，却有如此稳定的声音状态，难怪我文章开头就被折服，以声论价，真的不比在一些展会或者演示会上一些过百万的系统声音差！听爆棚音乐与小提琴、管弦乐，这次是我听过麒麟与美之声最靓声的组合，除了环境不错外，麒麟这套前后级与美之声30周年纪念版音箱的确也进步了不少，士别半年，当刮目相看！
表现流行女声 一张《淡淡幽情》足够
邓丽君的《淡淡幽情》是我最为熟悉的专辑，如同醇酒历久弥香。这张用唐宋词谱曲的专辑是千年来最好的词，加上巅峰状态的邓丽君，在40年前属于史无前例唱片大制作，今天看来也没有被超越，在意境上、在演唱上、在录音水准与整体音乐性上没有一张能超越这张《淡淡幽情的》!麒麟与美之声这套最新的组合把邓丽君得圆润委婉之唱腔、温润空灵之音色表现得自然流畅，意境高雅。
整张专辑从头到尾欣赏下来，十二首歌曲的一致性把握得很到位，每首歌都不同，但没有一首是显得突兀的。我为何用喜欢邓丽君这张专辑试音？因为这套系统不是3/5A小喇叭，不是300B小功率胆机，这可是600瓦单声道后级伺候15寸三分频大喇叭，作为一个邓丽君迷，能感受到那么好中高频，是非常难得的。以前听过一些大系统演唱邓丽君这张专辑表现都不如小系统，也许是有些大系统高中低三段分布不够平衡，很容易掩盖掉邓丽君最漂亮的中高频部分，不是唇齿音过多了，就是声音太厚了。
专辑中十二首歌的作曲者有黄霑、梁弘志、刘家昌、古月(左宏元)、翁清溪、谭健常等，编曲有卢东尼、陈扬、顾嘉辉等都是当时最顶尖的音乐人，十二首旷世经典诗词风格各异，有豪放有婉约有伤感有离愁，多位作曲、编曲大师的曲风也多元化，可谓是精彩纷呈，作词与作曲、编曲、演唱前后跨度上千年，四十年来这张专辑一版再版，我曾经收藏了十多个版本。国产精品品牌麒麟功放与美之声，用这张跨越与融合中国千年文化元素的唱片做试音是非常适合的。
当年的录音相比现在分轨录音来说每件乐器没办法录那么清晰，是乐队一起演奏一出错就得重新来过，但各种乐器的比例相比现在很多连乐手之间都互相不见面的分轨录音来说更为准确，编曲水准可谓港台流行音乐中比较高的。而录音水准呢，我的评价是这张专辑小系统很多可以播放的不错，大系统却经常也可以播放得非常差，但麒麟KR-66／-P600与美之声30周年纪念版这么一套大系统重放出来的声音是有密度有质感的，虽说有年代感，但邓丽君的音色却不虚，通过这套大系统，我们能感受到邓丽君用她那唯美又典雅的音色，清晰又亲切的吐字、用那天才歌者才具备的一流触感与乐感，与千年之前的唐宋诗词名家一一对话。
结语
我们听这套麒麟与美之声最新的系统可不止用两三张唱片去测试，长达四五个小时听下来各类音乐都听，只是用三两张唱片来举例。这两天我个人微信视频号一个视频火了，就是在麒麟和美之声代理商许伟业先生的这个60平方米试音室听着这套系统，我随着1987年卡拉扬指挥的维也纳新年音乐会的乐曲坐在沙发上瞎指挥的视频，获得视频号团队的推荐，不到24小时时间流量超过二十万，现在不到两天浏览人数接近三十万了。
其实是因为这套系统的声音真的非常好，我也是兴致上来了跟随斯特劳斯欢快的节奏手舞足蹈故意装醉拍的这段视频。麒麟KR-66前级与P-600单声道后级推美之声30周年纪念版155音箱声音平衡中正，播放大编制音乐不紧不绷气定神闲，大气磅礴中不会掩盖掉有细小的弱音细节，每件乐器的左右前后上下方位清晰可辨。尽管听音室上面陈列了好多对美之声的音箱，却完全感觉不到是从美之声30周年版箱子的方位发出来的。麒麟KR-66前级与P-600单声道后级声场宽阔又深邃，真有一流的舞台现场感而且是没有压力的声音，这得益于功放有源源不断的控制力，才能轻松还原电闪雷鸣一般的爆发力，同时有流畅的音乐性又有电子管一般通透的迷人音色。
15寸口径低音单元的箱子我算听过不少的，有些是在发烧友家里或者别人的工作室，有些是在展会上或者发布会上，可以说有些是这套麒麟加美之声数倍价格的名牌系统都做不到平衡中正，有的气势非常惊人但声音是带有压迫性的，初听觉得惊讶，再听就不耐听了。而有些是低频与中高频脱节的，15寸口径单元装在大箱体内就像只低音炮，低音与中高音音色不统一，每个单元各司其职却无法做到和谐工作。的确，大系统对电源对环境的要求太高，有时候真的不是厂家设计的问题，而是搭配上或者环境、电源的问题。但为何在许先生这个六十平米的听音室麒麟与美之声能有那么好的声音表现？况且人家还是全新没有煲过的器材，这就值得深思了。
