兰亭序又字旁写法，兰亭序偏旁部首二种

兰亭序又字旁写法，兰亭序偏旁部首二种“少”字还是一个右下空的字形，整个字形取势斜度大。要掌握其重心，写好这个字，有一定难度。不过如果我们写好了，掌握了这个字的点画与结构，写出来一定非常生动美观。“少”字写的非常有画意，可见兰蕙之意象。“小”字的点画线条造型如水墨国画中的兰花，非常微美。竖画起笔有一个曲头，露锋落笔入纸后先左斜在右上，铺毫作顿，顿出右侧轮廓线，调锋向下，略带一种向左斜势。收笔时先顿笔挫出轮廓提笔向上出锋，左点的起笔同样不是直接顺势写点，落笔入纸以后，向左铺毫在向左下边行笔边铺毫，用笔要有一种向作推的意味，以表现出点的左外侧轮廓线，所以这个点写的非常饱满 。在顿出下角轮廓后，挫锋向右上行笔，笔锋调正后边行边提。带上弓势向右运笔至合适长度，顿笔作收，注意收笔处的轮廓线上上右下左斜，有隶书的意趣。“少”字的点画比例问题，竖画偏右左右点之间的便发生了变化，左宽右窄。距离中竖的距离左远右近。左重右轻。整个字形看，“少”字

【戈部】先写横，横势右上斜，在横中部出头写直钩 最后写撇点，出锋启左。

“戈部”的横与钩均取斜势，而且幅度大。我们可以借助界格线来找准点画的位置，斜度和曲线的比例。横的起笔承接上一笔，露锋入纸。注意其角度与呼应关系。落纸后，并不是直接作顿，可见王羲之的控笔能力。在竖向完成弧形后才开始上左下右斜角作顿铺毫，写出起笔的轮廓。我们从高清范字可以看出，这一横画未必是中锋运笔轨迹，非常明显横画的上轮廓线干净利落，下轮廓线则略显粗燥是以侧锋书写的。在斜角度上前半部分的斜度和后半部分不一样。后半部分更加大了斜率。范字虽然以“戈”为范例，从下图字形看是连带书写好下面的“h”字符合后才写的竖钩。或许是连带书写，横的收笔做圆势。这个横可以看作两段来书写。以中间为界左右各一。

钩的造型比较复杂，整个过程可见粗细曲直变化，粗略看有三段基本变化。2部分线条有粗细粗的微妙变化。在斜度上，第一部分略竖，第二部分大与四十五度。出钩前（3）小与四十五度。戈钩的这种变化，与这个字的其他点画的用笔有密切关系，它们是互相生成。

【小部】露锋入笔重顿写短竖，竖末回锋左上启带仰点，最后写右点。两点左低右高可连笔写。

“少”字写的非常有画意，可见兰蕙之意象。“小”字的点画线条造型如水墨国画中的兰花，非常微美。竖画起笔有一个曲头，露锋落笔入纸后先左斜在右上，铺毫作顿，顿出右侧轮廓线，调锋向下，略带一种向左斜势。收笔时先顿笔挫出轮廓提笔向上出锋，左点的起笔同样不是直接顺势写点，落笔入纸以后，向左铺毫在向左下边行笔边铺毫，用笔要有一种向作推的意味，以表现出点的左外侧轮廓线，所以这个点写的非常饱满 。在顿出下角轮廓后，挫锋向右上行笔，笔锋调正后边行边提。带上弓势向右运笔至合适长度，顿笔作收，注意收笔处的轮廓线上上右下左斜，有隶书的意趣。

“少”字的点画比例问题，竖画偏右左右点之间的便发生了变化，左宽右窄。距离中竖的距离左远右近。左重右轻。

整个字形看，“少”字的疏密关系是，右上密其他位置皆虚。如果按照田字格来分析，则右上格密，左侧后和右下疏，虽然疏但由于疏的空间部分点画粗而重，密的地方点画线条细，基本上恰到好处的调和了这种疏密对比关系，使得整个字形疏中有密，密中见疏。

“少”字还是一个右下空的字形，整个字形取势斜度大。要掌握其重心，写好这个字，有一定难度。不过如果我们写好了，掌握了这个字的点画与结构，写出来一定非常生动美观。