伊豆的舞女1954年：伊豆的舞女短暂的邂逅

伊豆的舞女1954年：伊豆的舞女短暂的邂逅男主从家里离开后，近景薰子在哭，远景男主渐渐走远，画面的边缘还有只小狗。没有直露的台词，悲伤呼之欲出，却不会觉得浓郁和压抑。有一个场景是薰子在窗口折着纸鹤等男主，男主出现前，影片特意安排了一个与男主同样打扮的学生出场。它侧面解答了小说中的疑问:薰子喜欢和艳羡的是男主学生的身份，而是他这个人？毫无疑问是后者。结尾，旅店老板娘的话不断在男主人公耳边回响，他似乎已经默认了社会对艺人的看法，亦或是，他本就有这样的看法。小说中的薰子，盛装浓妆使十四岁的少女被“我”误认为十七八岁。山口百惠版则清淡很多，像一朵清丽的山茶花，柔和得恰如其分，那场在浴场的戏，她天真纯真的如同阳光下的维纳斯。这一版电影增加了很多男主与薰子的感情互动。“当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。”

“因差别而互相吸引，因差别而分道扬镳”《伊豆的舞女》小说开篇，便提到了男主人公“我”头上戴的那顶高等学校学生帽。

帽子在小说全篇是一个身份的象征，也是男女主人公之间不可逾越的一道横沟。中间，“我”买便帽，试图打破这种差异，融入他们的生活。最后，“我”还是不得不戴上皱巴巴的学生帽，重新返回自己的生活。

山口百惠版电影注重了小说中提到的阶级差异，多次通过茶店老板娘、旅店老板娘、荣吉妈妈的话来体现了卖艺人卑微，甚至让人鄙夷的社会身份。

男主人公看到有人调戏薰子时，打碎了灯，最后还是仓皇地回到书桌前捧起了书。这与其叫一种懦弱，不如是一种必然和暗示: 他终究改变不了什么，他最终只能重新回到属于自己的生活。除了善意和金钱上微不足道的帮助，他能做的是有限的。

结尾，旅店老板娘的话不断在男主人公耳边回响，他似乎已经默认了社会对艺人的看法，亦或是，他本就有这样的看法。

小说中的薰子，盛装浓妆使十四岁的少女被“我”误认为十七八岁。山口百惠版则清淡很多，像一朵清丽的山茶花，柔和得恰如其分，那场在浴场的戏，她天真纯真的如同阳光下的维纳斯。

这一版电影增加了很多男主与薰子的感情互动。“当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。”

有一个场景是薰子在窗口折着纸鹤等男主，男主出现前，影片特意安排了一个与男主同样打扮的学生出场。它侧面解答了小说中的疑问:薰子喜欢和艳羡的是男主学生的身份，而是他这个人？毫无疑问是后者。

男主从家里离开后，近景薰子在哭，远景男主渐渐走远，画面的边缘还有只小狗。没有直露的台词，悲伤呼之欲出，却不会觉得浓郁和压抑。

小说结尾很平淡，增加了一个需要护送的老太太。薰子之于“我”，不过是众多事件中的一个吧。“我”说道:“我刚和人分别”，眼泪像是对一段经历的终结，一段回响起来有些甜蜜，有些暧昧，有些感伤的经历。

影版分别则给了薰子很多的镜头。由被动地沉浸于悲伤，到跑到对岸久久地挥着手帕。不舍的也终究要舍去，茫茫人海，他们将无法再重逢。

电影的结尾是一位男人骚扰薰子，这也暗示着薰子以及她所代表的舞女群体的不幸命运，柔弱没有依靠的她们终将在世俗中沉沦，不禁让人唏嘘和感伤。