圆谷除了奥特曼还有什么特摄系列？奥特系列通鉴本家特摄列传

小君 2023-03-12 19:58:58 672

圆谷除了奥特曼还有什么特摄系列？奥特系列通鉴本家特摄列传第一种分类角度，比如刚说的辈分，与老爹搭档的本篇监督已经跨过三代人了。第一代就是山本嘉次郎，加上稻垣浩也勉强可以算。第二代有五个人，代表是本多猪四郎，由山本的助监督升上来的。第三代就三个人，代表是福田纯，由本多的助监督升上来的。山本嘉次郎、本多猪四郎、小田基义、稻垣浩、谷口千吉、松林宗惠、丸山诚治、福田纯、森谷司郎、古泽宪吾，这十人的监督，一次性扔一脸又要懵逼。可以有多种角度的分类方式，甚至复合方式。本多监督与老爹在制作现场，平时互相的称呼是“圆谷桑”和“本多君”，也就是说本来本多监督与老爹根本不是同一辈的人。年龄上，本多监督比老爹年轻了十岁。本多监督的出生年最好记，猪年生的猪四郎，生肖为猪的年份地支当然为亥，辛亥革命那年生的。辈分上，本多的师父山本嘉次郎监督，早在本多与老爹合作开始的十年前，就是老爹的名搭档了。而且即使是山本监督，也比老爹年轻。而老爹的首座弟子川上景司特技监督，才是跟本多

圆谷除了奥特曼还有什么特摄系列？奥特系列通鉴本家特摄列传(1)

作者:永远的迪迦/Anitama 封面来源:从左到右：黑泽明、谷口千吉、山本嘉次郎

第四十五章特摄魂~讲道理的特殊技术（七）

东宝黄金时代与圆谷老爹合作的十大监督（前篇）

前回说到以监督为代表的演出家这种职能，同时特技监督的涵义和性质，以前也已经说得很清楚了。这个身份的一大软肋就是他不能独立，奥特曼的一大软肋就是他不能长时间出现在地球上。特技监督不能独自指挥一个剧组制作出一个完整的影视作品，他必须有搭档的本篇监督。

战前四十年代的圆谷英二，已经实质上在制作现场执行着特技监督的工作，但是还没有获得特技监督的称号，先不必多说。战后的五十年代和六十年代，到他逝世为止，也就意味着这个老爹的名声享誉世界的生涯黄金期间，当然与圆谷英二特技监督合作过的本篇监督不计其数，其中有十人很有价值来介绍介绍。

十人中首当其冲的无疑是 本多猪四郎监督，英二老爹最高的相棒。本多监督的故事，简要版的已经讲过（《圆谷百一十年史》第三十回），所以这次介绍的实际上算是九个人。详细版的，那以后《奥特系列通鉴》步入讲故事的正轨后，更要在附属短篇的《本家特摄列传》里找机会讲。为一个本多监督，都能写传记，都能再另开一个连载了，啊虽然并不会开。

本多监督与老爹在制作现场，平时互相的称呼是“圆谷桑”和“本多君”，也就是说本来本多监督与老爹根本不是同一辈的人。年龄上，本多监督比老爹年轻了十岁。本多监督的出生年最好记，猪年生的猪四郎，生肖为猪的年份地支当然为亥，辛亥革命那年生的。辈分上，本多的师父山本嘉次郎监督，早在本多与老爹合作开始的十年前，就是老爹的名搭档了。而且即使是山本监督，也比老爹年轻。而老爹的首座弟子川上景司特技监督，才是跟本多监督同龄的人。

从老爹的角度说，这正是因为他个人的境界冲得太高，存在感太强，成了具备不可替代性的人才。天下能做特技监督的就这一个人，搭档的本篇监督都换几代了，老爹还是得在现场撑着。从本多监督的角度说，也正说明他是千里挑一万里挑一的人才，跨代的相棒。说起圆谷英二特技监督的相棒，没人不会第一个想到本多猪四郎。

这对相棒之间的交流对话，已经达到超能力的传心术程度了（第十五章）。每回正式开拍前开会，确认一下双方监督的演出意图和规划，他们口语上用词经常提到“这个”或“那个”。周围的人听昏头了，不能确定每回的“这个”和“那个”具体各自都指的什么，但是他们之间的交流事实上已经完成了。

山本嘉次郎、本多猪四郎、小田基义、稻垣浩、谷口千吉、松林宗惠、丸山诚治、福田纯、森谷司郎、古泽宪吾，这十人的监督，一次性扔一脸又要懵逼。可以有多种角度的分类方式，甚至复合方式。

第一种分类角度，比如刚说的辈分，与老爹搭档的本篇监督已经跨过三代人了。第一代就是山本嘉次郎，加上稻垣浩也勉强可以算。第二代有五个人，代表是本多猪四郎，由山本的助监督升上来的。第三代就三个人，代表是福田纯，由本多的助监督升上来的。

所以第二种，可以分山本组出身的监督，和非山本组出身的监督。老爹其实和山本监督很有缘，战前战后都与山本监督有过合作，并且其他合作的本篇监督，也大量是山本监督的弟子，是山本组的助监督出身。黑泽明也属于这类的，虽然老爹也负责过黑泽监督作品的特殊技术部分（第五章），但他当然不在这十人的监督之中。性格原因上黑泽就不适合两班体制，所以也没干（第十五章）。因为特技监督全权负责特殊技术的部分了，有自己不能把控的部分在作品里会觉得很难受，这也是正常的。

山本监督的弟子里，关系最好的就属本多和黑泽。如果要再加一个，那就是谷口千吉监督，跟本多和黑泽一起关系好得能称铁三角。其他还有小田基义和丸山诚治，也都是山本组的助监督出身的人。除去黑泽，第二代里的五个人，山本组出身的监督就占了四个。再加山本监督自己，十人里就达到半数了。

第三代的三个人之中，福田纯是本多组的助监督出身，森谷司郎是黑泽组的助监督出身，其实也能算山本组的延伸。古泽宪吾早年战时中，还特别年轻的时候，也在山本组打过杂，做最末级的监督助手。那时的领班助监督就是本多，第二助手是丸山，同时，特殊技术当然是老爹。

第三种分类角度，是他们的演出作品的题材类型。要大规模运用特殊技术的“特摄片”，粗暴分可以也就三种大类型，以现实为基础的战争片，和完全虚构天马行空的奇幻片，以及虚实参半的科幻片（第十四章）。老爹担任这三大类作品的特技监督时，合作的本篇监督也具有代表性。

作品群数量最庞大的科幻片，这是本多监督的专场。十人中剩下的，与山本组几乎没有关系的两监督，松林宗惠和稻垣浩，一个是战争片的代表，一个是奇幻片的代表。松林监督是与老爹的合作数量，仅次于本多的本篇监督。不过老爹晚年的战争片的本篇监督是丸山诚治，奇幻片方面后期的合作对象则多是谷口监督。

山本嘉次郎监督。

山本监督第一次与英二合作就在一九四〇年，也就是英二刚刚由一个普通的摄影技师身份，脱轨变成特殊技术专门的演出家的那年。初合作作品是《孙悟空》，这是世界上最初的《西游记》的影像化作品（《圆谷百一十年史》第十五回）。在那种年份干这种事，结果在各种不成熟的条件和环境下胡闹雷人了一番。

后来，战时政府主导的，用来高扬战意、弘扬国威的国策电影兴起了。英二的那个成名作《夏威夷与马来亚海战》，监督就是山本（《圆谷百一十年史》第十七回）。之后山本监督也与英二合作了两个国策电影，一九四四年的《加藤隼战斗队》再次拿下了那年日本电影市场的最高成绩，虽然并不知道是不是政府动过手脚的统计数字。幸运的是，战后恢复正轨后，时隔十五年，山本监督再次迎来了，与已经获得了特技监督称号的英二合作的机会。一九五九年他们制作了新版的《孙悟空》（第二章），给近二十年前的旧作做了大幅改进。

山本监督除了自己与英二有过名作的合作以外，除了弟子中有大量的人成为监督后也与英二搭档以外，在演员方面也是创造了历史的人。比如那个“世界的三船”三船敏郎（第二章、第三章），本来当时是进不了东宝的，面试官都看他不爽，山本硬是给拉进来了。还有《奥特曼》的主演黑部进，为什么他能来演《奥特曼》，因为他是东宝的人。

为什么黑部进进了东宝，为什么他当了演员，因为他遇上了山本监督（《圆谷百一十年史》第十七回）。黑部在上大学时打工擦皮鞋，某日偶然的顾客便是贵人山本监督。他一边擦鞋，山本一边跟他聊天，聊了几句当场就看中了黑部。小伙子，我觉得你不错，当演员有戏，推荐你去参加东宝的新人面试，我给你做担保人。这就是早田队员出道的契机。

小田基义监督。

小田同样是山本组的助监督出身的人，是几个山本监督的弟子中，最年长的。小田监督跟英二老爹合作的次数，本身并不多。但是初代《哥吉拉》大红大紫当时，紧急制作的续作《哥吉拉的逆袭》，便由小田担任本篇监督，所以存在感也是相当之强。

早在初代《哥吉拉》之前，本多监督与老爹合作的那个，战后最初的战争电影《太平洋之鹫》，小田监督就曾在制作现场给本多监督分担了一把，名义是支援监督（《圆谷百一十年史》第二十回）。初代《哥吉拉》之后仅仅一个多月，为老爹的特殊技术为卖点而生的，一九五四年年末档期的正月电影《透明人》，是小田监督初次正式以本篇监督的身份与老爹合作（第二章）。之后紧接着的，就是一九五五年春黄金周档期的《哥吉拉的逆袭》。

谷口千吉监督。

在山本监督门下，谷口是与本多和黑泽关系最好的师兄弟，成为监督的出道作是一九四七年的《银岭的尽头》。这个电影同时成了三个人的出道作，除了谷口监督之外，还是“东宝特摄的象征”音乐家伊福部昭，初次参加电影的音乐，以及演员三船敏郎的出道作。为这片的音乐，伊福部跟谷口监督还吵了一架，搞到黑泽出来当裁判（《圆谷百一十年史》第二十八回）。

当时谷口监督也同样是东宝的一大名将，文艺方面就找黑泽，娱乐方面就看谷口，是这么并列而论的。不过就这么一个娱乐作品的谷口监督，在他的监督生涯晚期，也有过正经文艺的时候。圆谷组参加了并成为老爹的遗作的，一九七〇年的日本大阪综合世界博览会（番外篇最终回），结束后第二年，官方要为这整个过程出个长篇纪录片，这个纪录片的监督就是谷口。

哥吉拉饭的常识都知道，初代《哥吉拉》本来是个填坑用的，赶工出来的电影。原本预定，东宝与印度尼西亚合作一个跨国影片，但是这事黄了，这才诞生了《哥吉拉》用来填坑。那个泡汤了的跨国合作电影，本来预定的监督便是谷口（《圆谷百一十年史》第二十一回）。

然后《哥吉拉》开拍了，同时期谷口监督在担任东宝另一新片《潮骚》的监督。谷口组与《哥吉拉》本篇班的本多组，同时都去了三重县鸟羽市取景，这件事还被中部日本新闻社的记者抓着了，然后被登上了中部日本体育报，写作体育报读作娱乐报（《圆谷百一十年史》第二十七回）。首映日方面，《潮骚》倒是比《哥吉拉》早上两个星期，《哥吉拉》在一九五四年十一月三日首映，《潮骚》在十月二十日。《哥吉拉》的预告片，就是在《潮骚》首映时首次面世的（《圆谷百一十年史》第二十六回）。

谷口监督本人与特技监督老爹的首次合作，是在一九五六年的《乱菊物语》。之后谷口监督与老爹合作的各种奇幻冒险电影，原点都在这里。然后谷口监督居然开始把妹，第二年他就和这片的女主演八千草薰结婚了。当时八千草是日本影视界有名的美人，二十六岁的女子，谷口则已经四十五岁了。不过谷口长寿，很能活，他们度过了半个世纪的夫妇生活，顺利白头偕老了。

六十年代初，由谷口任本篇监督、老爹任特技监督的冒险影片两部作《红之海》和《红之空》，是这对组合的代表作。题材是老爹的本命，飞机和航空。《红之海》在一九六一年暑假档期上映，《红之空》在一九六二年春假档期上映。《红之空》上映当时，同时并行捆绑上映的主力作是本多任本篇监督、老爹任特技监督的，东宝创立三十周年纪念作科幻大片《妖星戈拉斯》（第三章）。也就是说那次，买一张电影票，就可以一次性接连看两个老爹监督的特摄电影，历史上的机会仅此一次。进入六十年代后的老爹的奇幻冒险题材作品，本篇监督都以谷口为主。最后一次的合作，是被《奥特曼》捡了现成的露天布景设施的名作《奇岩城的冒险》（第三章）。

稻垣浩监督。

东宝黄金时代的一大巨匠监督，除了成濑巳喜男和黑泽明以外，就属稻垣浩了。当时老爹外号吹成神嘛，黑泽外号吹成天皇嘛，稻垣监督也有外号，就真的叫巨匠，得意领域是时代剧电影。时代剧一般都以动作片形式为卖点，搞成武侠片似的，比如东映黄金时代的传家手艺，量产的武打时代剧。黑泽监督的时代剧走文艺路线，但也同样动作片的要素占据很大的存在感。稻垣监督的时代剧则是仅仅衣服跟现代人不同罢了，可以做到不依赖动作戏，也让文艺性、娱乐性、商业性三者同时成立的，纯粹“古装剧”。

牵扯到神话和奇幻题材的时代剧，也可以驾轻就熟。与老爹合作的最大的代表作，是那个东宝创立以来第一千部电影的纪念作，时长三小时的史诗神话大片《日本诞生》（第二章）。虽然世间都只知道怪兽似的，事实上老爹生前自认的代表作中，除了战争片以外也是《日本诞生》。一九六一年接连的奇幻题材时代剧电影《大阪城物语》和《源与不动明王》（第二章），都是稻垣监督与老爹的合作作品，还有一九六四年的正月电影《士魂魔道大龙卷》（第三章）。

其实稻垣是除山本嘉次郎监督以外，年龄与老爹最接近的了。他早年与老爹同样，在松竹的下家茂摄影所混过，做的是衣笠贞之助的助监督（《圆谷百一十年史》第八回）。啊对了，黑田义之还是他外甥辈的（第三十一章）。

一九六二年稻垣监督的，同样作为东宝创立三十周年纪念作的豪华阵容大片《忠臣藏花之卷・雪之卷》，东宝的藤本真澄和田中友幸两大主力制片人同时上阵，同时稻垣自己也兼任了制片人，三人协同合作一职。这片由伊福部昭负责音乐的作曲，高潮场景的进行曲成了后世的名曲调。

今天的人所知的《哥吉拉主题曲》，实际到一九八三年才由伊福部完整编成雏形，然后一九九一年彻底确立。其导入部的前奏曲，原型是在一九六二年，伊福部为同样是东宝创立三十周年纪念作的大片《金刚对哥吉拉》（第三章）所作的《哥吉拉复活》，这一曲在《新·哥吉拉》中被引用为哥吉拉第二次登陆时的开场曲。然后主旋律，原型是一九五四年初代《哥吉拉》的片头曲，这一曲在《新·哥吉拉》中被引用为片尾曲的开场曲。而把前奏曲和主旋律连接起来的，那个间奏部的旋律，原型就是出自这个《忠臣藏花之卷・雪之卷》的进行曲。