草书的艺术特征：草书的线条美灵动而不杂乱

草书的艺术特征：草书的线条美灵动而不杂乱李永清作品他的书法汲取历代草书名家的笔墨精髓，在速度与力度上有双雄表现。在线条的力度上，即有锥划沙的平动稳定，又有屋漏痕的阻涩相冲，再参意进古钗脚的遒美多姿，成为草书线条灵性写生动的经典。李永清作品前辈的书法创作以二王书法的灵动飘逸为表现，书法底色是书卷气息的清雅潇潇，风骨尽有，整体风格以文人书法的清淑格局为魅力，笔墨儒雅文心寄砚田，对草书抒情的情态表现更为极致。他以草书写自然的体验，创作书法既有潇洒情怀，又有法度严谨。无拘无束写意筋骨雄强，有张旭古诗四帖的妙于肥，笔墨铺陈相当痛快，也写怀素自叙帖的妙于瘦，师法藏真，落笔惊飒飒，转折自如，非常淋漓！李永清作品

李 永 清，1948年生，江苏响水人。现为淮安长江书院院长、中国老年书画研究会会员、中国书画家协会常务理事、当代中国书画名家协会理事、世界华人华侨艺术家联合会会员、中国海峡两岸书画家协会会员、北京华夏兰亭书画院院士、一级书法师等。

自幼酷爱书法艺术，尤热衷于临习历代书法名帖怀素《千字文》《自叙帖》、孙过庭《书谱》等，并将二王书风为创作根基，兼攻诸家书之精髓，笔耕不辍，融会贯通，并形成了自己独特的书法艺术风格。

李永清先生的书法，别具一格，独树一帜，风骨并存，在中国当代书法的大环境下能有字外功夫，实属难得。他的书法体静而雅，下笔有力，更有运气，如天外来客，超凡脱俗，既有性情又不失法度，线条纯净流畅，意趣高妙阔达，字如其人。从运笔、用墨、布局、章法来看，其作品的布局严谨而不呆板，灵动而不杂乱，犹如水落石出，涤净浮尘，秀色自现，风骨独标，承传统于字里行间，出新意与法度之外。真正做到当代书法的审美艺术性、观赏性的统一，已具有书家之气度也。

书法的磨练当以师古法为正大路径，取法二王便是取法为上的真觉解锁过程，不然的话就容易陷进江湖书风的粗糙。当代著名书法家李永清前辈就是一位取法为上，经由对传统法帖春秋不辍的心追手临，成为学有师授，法由户出的大手笔。

李永清作品

前辈的书法创作以二王书法的灵动飘逸为表现，书法底色是书卷气息的清雅潇潇，风骨尽有，整体风格以文人书法的清淑格局为魅力，笔墨儒雅文心寄砚田，对草书抒情的情态表现更为极致。他以草书写自然的体验，创作书法既有潇洒情怀，又有法度严谨。无拘无束写意筋骨雄强，有张旭古诗四帖的妙于肥，笔墨铺陈相当痛快，也写怀素自叙帖的妙于瘦，师法藏真，落笔惊飒飒，转折自如，非常淋漓！

李永清作品

他的书法汲取历代草书名家的笔墨精髓，在速度与力度上有双雄表现。在线条的力度上，即有锥划沙的平动稳定，又有屋漏痕的阻涩相冲，再参意进古钗脚的遒美多姿，成为草书线条灵性写生动的经典。

李永清作品

用笔的姿态转换，强调八面出锋，笔墨印迹光滑流畅，转折并用。转笔一划而过，如鸾舞蛇惊，头没尾垂。折笔聚力雄强，是鸿飞兽骇，狡逸暴骇。转是柔，折是刚，刚柔相济恰是笔法成书道的哲学印象。可谓是笔法尽得要妙，妙在道法自然。一般人写书法只注重折法，而忽视转法，这种转折并用的智慧和实践，显示出前辈书法磨练早入佳境，是已然求得真经的造诣。

李永清作品

他的书法结体以稳重为主，在平正为本的构造中，又恰到好处地显示出奇险的结体构成，字内结构比例长短相宜，大小合体，穿插错落，一任自然。字外空间写成飞动如流泉，开合自如，势来不可止，势去不可遏，趋势变化总是变化多端，令人琢磨不定，以至结体在稳重的整体格局下，又表现出务求险绝的丰神变化，可谓是心手互师，同自然之妙有，非力运所能成的炉火纯青。也唯有书法历练到这等炉火纯青的境界，才可以在瞬间把书法的姿态结构得如此玄机微妙，尽得孙过庭书谱真相！

李永清作品

师法藏真书飒飒，琢磨法帖写正宗。前辈的草书还非常重视墨韵的变化，墨色浓淡相宜，带躁方润，将干又浓，导之如泉，重若崩云，顿之山安，轻如蝉翼。墨之韵味，是一天清淑气千里碧榆风的雅致，又有朝阳畅霞光大漠孤烟真的苍茫浑然。墨韵的浓浅与线条的粗细变化相辅相成，又与以书抒情的情感主线合成一体，百事感中源，魂魂向夜生，人生的积累全是草书抒情的卓见。于是，草书便可以尽豁胸中气，在满壁纵横千万字的创作中，攀上狂来轻世界，醉里得真如的书道峰巅！手临法帖，心师造化，在法度与自由的表达中，他把翰墨文化魅的精气神凝结成造诣的显证，大家风范，一目了然。

李永清作品

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