电影周迅的如果爱：红磨坊与如果 爱 戏里戏外的悲艳浮华

电影周迅的如果爱：红磨坊与如果 爱 戏里戏外的悲艳浮华《如果爱》中马戏班主、小雨与张扬也对应着导演聂文、孙纳和林见东三人，三角恋结构也与《红》中如出一辙，是现实的镜像。戏中戏推动着影片中情节的发展，也诠释着影片的主题。如《红磨坊》中沙婷和男主调情时被公爵撞见，沙婷为了打消公爵的疑心临时编撰出的歌舞剧情节中，大君影射公爵，斯坦琴手影射基斯顿，交际花正是沙婷本人。《如果·爱》与《红磨坊》通过共有的杂耍与戏谑式影像风格，无形中透露出了导演对物质欲望的无奈与嘲讽，而歌舞元素作为两部影片中最重要的影像修辞镜头元素，也直接通过画面带给了观众最为直观的刺激。04同样值得一提的是《红磨坊》与《如果·爱》共同采用的戏中戏嵌套结构，即利用片中的歌舞演出段落更深一步地渲染片中的人物关系。

同样夸张的还有电影色彩的运用，大量的高对比度色块运用在服装与环境设计上，演员在歌舞段落的妆容也都呈现出浮夸艳丽的视觉风格。

不同的是，在《红磨坊》中，鲁赫曼的“反真实风格”要表现得更为明显，摄影机视点的变化表现得更为自由，多种拍摄角度与大量的快速剪辑足以令观众产生目眩之感，相比《如果·爱》也呈现出更多空间上的转换。

以影片开头处红磨坊的开场歌舞为例，镜头高频率切换与机位的不断变化，加之由舞女们的裙摆组成的高饱和度色块都淋漓尽致地表现出了狂欢的气氛。

而《如果·爱》虽然也是类似风格的狂欢式杂耍，但在镜头的运动上却明显地更为克制，更侧重表现画面流畅与叙事抒情，景别的运用也显得较为局限。

《如果·爱》与《红磨坊》通过共有的杂耍与戏谑式影像风格，无形中透露出了导演对物质欲望的无奈与嘲讽，而歌舞元素作为两部影片中最重要的影像修辞镜头元素，也直接通过画面带给了观众最为直观的刺激。

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同样值得一提的是《红磨坊》与《如果·爱》共同采用的戏中戏嵌套结构，即利用片中的歌舞演出段落更深一步地渲染片中的人物关系。

如《红磨坊》中沙婷和男主调情时被公爵撞见，沙婷为了打消公爵的疑心临时编撰出的歌舞剧情节中，大君影射公爵，斯坦琴手影射基斯顿，交际花正是沙婷本人。

《如果爱》中马戏班主、小雨与张扬也对应着导演聂文、孙纳和林见东三人，三角恋结构也与《红》中如出一辙，是现实的镜像。戏中戏推动着影片中情节的发展，也诠释着影片的主题。

两片中同样出现了现实人物关系与戏中戏的重叠，如公爵执意更改演出结局，甚至基斯顿在演出中闯上舞台更改了剧情走向，或是《如果爱》中聂文在发现了孙纳与林见东的感情后临时在戏中戏中增加了掌掴小雨的情节，都体现了戏中戏与戏外现实的相互影响，也增强了歌舞段落的叙事功能。

同样的，戏中戏中的唱白也为剧情而服务，使得歌舞融入叙事剧情中，而不显得突兀。