电影周迅的如果爱：红磨坊与如果 爱 戏里戏外的悲艳浮华

电影周迅的如果爱：红磨坊与如果 爱 戏里戏外的悲艳浮华之所以说她们是漂泊者，也因为她们从未真正地拥有过这片浮华。沙婷与孙纳具有相似的人物动机：渴望摆脱现有的处境，获得更高的地位，即她们有着共同的目标：成为女演员。为了自身的利益，她们共同选择了屈服于片中的权威人物：《红磨坊》中，沙婷与伯爵虚与委蛇，而孙纳则委身于著名导演聂文。正如《红磨坊》的导演巴兹·鲁赫曼将故事背景设置于充满浮华与堕落的巴黎蒙马特区夜总会，《如果·爱》的导演陈可辛也选择将女主角孙纳回忆重要的一环放置于北京三里屯的酒吧。人物的塑造与场景密不可分，《红磨坊》的女主角沙婷是红磨坊中最美貌的交际花。即使如此，她们一样是浮华世界中不占据一席之地的漂泊者，带着野心与梦想在名利场中周旋。

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如果说，电影是造梦的艺术，那么歌舞片无疑是其最绚烂的梦境。兴起于20世纪30年代的歌舞片是好莱坞类型电影特有的一种形式，也深刻的影响了其他国家与地区的该类型创作。

尽管风靡于五六十年代的歌舞片在近年来日渐衰落，但歌舞剧《红磨坊》的出现仍然带动了新的歌舞片风潮，更是刺激了中国真正意义上第一部歌舞片《如果·爱》的出现。

它们的相似，也体现在人物塑造、剧作结构等方面。

正如《红磨坊》的导演巴兹·鲁赫曼将故事背景设置于充满浮华与堕落的巴黎蒙马特区夜总会，《如果·爱》的导演陈可辛也选择将女主角孙纳回忆重要的一环放置于北京三里屯的酒吧。

人物的塑造与场景密不可分，《红磨坊》的女主角沙婷是红磨坊中最美貌的交际花。

即使如此，她们一样是浮华世界中不占据一席之地的漂泊者，带着野心与梦想在名利场中周旋。

沙婷与孙纳具有相似的人物动机：渴望摆脱现有的处境，获得更高的地位，即她们有着共同的目标：成为女演员。为了自身的利益，她们共同选择了屈服于片中的权威人物：《红磨坊》中，沙婷与伯爵虚与委蛇，而孙纳则委身于著名导演聂文。

之所以说她们是漂泊者，也因为她们从未真正地拥有过这片浮华。

沙婷出场时高唱的《钻石是女人的知己》正是这种心态最好的说明，而孙纳被外国制片欺骗后独自一人躺在冰面上的俯拍镜头也残酷的说明了在利益的游戏中孙纳并不具有任何地位。

这种无奈与挣扎被嵌套于影片绚烂奢靡的镜头中，表现出的是时代的游移与迷茫。

《红磨坊》与《如果·爱》都运用了大量的舞蹈类型，如《红》中火辣的康康舞与探戈，《如果·爱》中交际舞蹈、创新舞蹈、马戏团激情舞蹈等舞蹈形态的交替登场，共同塑造了浪漫奔放甚至令人眼花缭乱的歌舞场面。