反叛的鲁路修剧场版观看顺序（剧场版叛逆的鲁路修II）
反叛的鲁路修剧场版观看顺序（剧场版叛逆的鲁路修II）松本 我当过《纯洁的玛利亚》的作画监督，结识了千羽小姐、河合小姐。在《纯洁的玛利亚》之后，制作方叫我来参加这次的剧场版，我就从《叛道》开始加入进来了。河合 电视动画的时候，我还是个观众，坐在电视机面前看动画。跟《叛逆的鲁路修》无关，我从以前起就想跟千羽小姐一起工作了，直到《七合圣石战记 》（2011年），这个愿望才得以实现。然后我们就一直在一起工作了。我听说这次的企划项目启动了，我就去求千羽小姐让我参加。——请大家谈谈自己参加《叛逆的鲁路修》的契机。千羽 都没人来叫我参加的哦（笑）。在我负责人设的《星空清理者》（2003年）结束时，我听到传闻说谷口监督和大河内先生在策划一个原创动画。然后我就一直跟制作方说「等项目启动了，我想当原画！我一定要当！」。然后过了一段时间，制作方打电话问我「你真的要参加吗？」，我秒答「我参加！」后，谷口监督就问我「你来当个总作画监督，怎么样？」，邀请我的语气非常
在主创人员访谈第一弹对谷口悟朗监督进行了采访之后，本文对参与《复活的鲁路修》——《叛逆的鲁路修》剧场版动画制作的三位人员——千羽由利子、河合桃子、松本美乃，就作画感想、参与项目的契机等方面，进行了主创人员访谈第二弹的采访。大家还可以猜猜天之声是谁。
千羽由利子是动画制作师，设计师。担当过《星空清理者》《Sacred Seven》《纯洁的玛利亚》的人设，在《叛逆的鲁路修》动画系列中担任主要动画制作师，担任总作画监督，参与三部剧场版，《复活的鲁路修》的制作。
河合桃子是动画制作师，当过《纯洁的玛利亚》《机动战士高达：铁血的奥尔芬斯》的作画监督，《加速世界》的原画等等，参与《复活的鲁路修》的动画制作。
松本美乃是动画制作师，当过《纯洁的玛利亚》的作画监督，《心理测量者》《我的英雄学院》的原画等诸多动画，也参与《复活的鲁路修》的制作。
——请大家谈谈自己参加《叛逆的鲁路修》的契机。
千羽 都没人来叫我参加的哦（笑）。在我负责人设的《星空清理者》（2003年）结束时，我听到传闻说谷口监督和大河内先生在策划一个原创动画。然后我就一直跟制作方说「等项目启动了，我想当原画！我一定要当！」。然后过了一段时间，制作方打电话问我「你真的要参加吗？」，我秒答「我参加！」后，谷口监督就问我「你来当个总作画监督，怎么样？」，邀请我的语气非常轻巧（笑）。然后我就参加进来了。
——千羽小姐从是电视动画系列的时候就参与进来了，那河合小姐和松本小姐是什么时候参与进来的呢？
河合 电视动画的时候，我还是个观众，坐在电视机面前看动画。跟《叛逆的鲁路修》无关，我从以前起就想跟千羽小姐一起工作了，直到《七合圣石战记 》（2011年），这个愿望才得以实现。然后我们就一直在一起工作了。我听说这次的企划项目启动了，我就去求千羽小姐让我参加。
松本 我当过《纯洁的玛利亚》的作画监督，结识了千羽小姐、河合小姐。在《纯洁的玛利亚》之后，制作方叫我来参加这次的剧场版，我就从《叛道》开始加入进来了。
——河合小姐、松本小姐负责什么场景？
河合 我负责了《兴道》中鲁路修扔飞镖的场景。还有些其他场景，但太琐碎了，不好说明（笑）。
千羽 河合小姐负责的，比如有蔷薇园中修奈泽尔和卡诺恩的场景，鲁路修、朱雀和娜娜莉在阳太上谈笑风生的场景等等。我负责的，基本上都是使用电视动画素材的场景，比如时不时鲁路修会露出一个坏笑，C.C.窥视一下，在各个剧情中间加入一些我负责的新画面。
松本 我是从《叛道》开始加入的，所以我现在能说的我负责的场景比较少。比如《叛道》中圆桌骑士齐聚一堂的场景。朱雀打开圆桌骑士所在楼层的大门，进入后，飞刀飞向朱雀，朱雀一把抓住飞刀的场景。
——动画有很多角色，画起来非常累吧？
松本 我是第一次参加，所以在把握角色上非常吃力。可是，两个作画监督——千羽小姐和中田先生会参加商讨作画，一起出谋划策，蛮愉快的。不单是演出人员，还有作画监督一起，我们一开始就在角色的站位、演技、画面的视角等等这些方面形成了共识，所以心情上还是比较轻松的。
天之声 其他作品中，一般是只有演出人员和原画人员会参加商讨作画。作画监督不参加的。
千羽 不仅是《叛逆的鲁路修》，我和中田先生出任作画监督的时候，我们一定会参加商讨作画的。谷口监督一般是不参加商讨作画，但这次有些部分只有监督才明白，所以在新画面的商讨作画时，谷口监督也会露脸。
松本 我真的是非常尊敬千羽小姐。
天之声 太突然了吧，松本小姐！（笑）
千羽 说笑了（笑）
河合 是真的。是真心话。可不您都不信我。我好想要千羽小姐的画功。
松本 她非常出色。有很多出色的地方，该怎么说呢……
千羽 喂？太假了吧？（笑）
松本 如果是纯白米的饭和海鲜盖浇饭，那就是海鲜盖浇饭要好吃得多对吧。就是这种感觉。
（众人爆笑）
——松本小姐的原画是米饭，千羽小姐的督导是海鲜啊。
千羽 米饭和海鲜盖浇饭（笑）。
河合 可是，松本对煮饭也很有讲究的吧？
松本 真是善良～～
千羽 倒不如说她是个只有米饭，也会吃得很美味的家伙。
——感觉大家关系很不错，工作气氛也不错。
千羽 这次几乎是这两人第一次接受采访，我会努力不让她们胡说八道的。但基本上她们言行举止都很可疑，非常有趣的（笑）。
——在作画方面，有什么《叛逆的鲁路修》的独特规则，或是作画要点吗？
河合 我觉得每个作品都是这样的，要考虑到这个角色要怎么动，才会展现角色个性。《叛逆的鲁路修》的角色，有种个性凝缩的感觉。比如鲁路修，他有独特的姿势动作。要用自己的作画来表现《叛逆的鲁路修》的世界，就必须加入这个场景的心情，和这个角色的特征动作。所以鲁路修扔飞镖的场景，也不纯粹是扔飞镖，还要考虑到鲁路修会怎么动。如果在动作的表现方面不走心，角色的形象就会不够立体，所以我很注意这一点。必须使用有些夸张的形体动作，拿出让人一眼就看出「这家伙，很得意忘形」的演出效果，这一点非常有难度。
千羽 这个场景，谷口监督给他施加了不少的压力。我们也施加了些压力（笑）。
河合 中田先生、千羽小姐和谷口监督每次都威胁我（笑）。监督说「我很期待的哦！」，给我施加这种鼓励性质的压力。我有种「不能辜负」的感觉，每次商讨作画，都会绷起神经。
天之声 比如会威胁说「如果不在这个地方努力一把，这电影就废了！全都靠你了哦」（笑）。
千羽 谷口监督说了「观众看到了鲁路修扔飞镖的新画面，肯定也会开心的，希望你画得帅气点。还有这里，鲁路修不得意忘形，这个电影就很难浑然一体，请好好处理」。我和中田先生讨论后，就让阿桃（河合）画了。大家一边一起给她施加压力「你来画！」，一边悄悄讨论。分镜上，并没有画得那么细。如果是一般的动作，阿桃会画得非常好。可是，既然是鲁路修，那如果是一般的动作，就不算是达到了监督的要求。
天之声 有很多长台词。角色难免会动来动去，所以需要比较有效的动作。
千羽 为了研究动作，我还买了飞镖。大家一起在扔飞镖（笑）。
天之声 扔飞镖的画面，拍摄了好几次近距离扔出去弹飞的镜头，用慢动作来确认。
千羽 一般而言，会按照顺序来看分镜，自然代入角色的心情，就能作画了。可是，各个情节之间插入的新场景，感情“线”很难连贯上前后场景。我们就在作画商讨会上，说明剧场版的情节流程。电视动画里面有鲁路修失败、消沉、悲伤的场景，而《兴道》是没有的，所以鲁路修的作战计划全部都是一帆风顺的，他扔飞镖时处在一个得意洋洋的状态。这之后鲁路修知道坐在兰斯洛特上的人是朱雀后，非常失落，所以谷口监督希望在这里表现出鲁路修非常得意的状态。
天之声 监督最初说过「鲁路修在欣然起舞」（笑）
千羽 谷口监督经常问我「能把日常画面画，出非常得意，哼着鼻音小曲跳舞的感觉吗？」，跳舞说的就是这个意思。我对谷口监督难以启齿「这很难」或是「办不到」，所以我回答的是「我会努力的」（笑）。
天之声 您虽然没否定，但感觉你有爆笑，然后说了「鲁路修有这么夸张吗？」（笑）。
千羽 我是有说过（笑）。谷口监督演示的动作，非常亮眼。
天之声 我还记得监督扔飞镖的动作非常奇怪（笑）。
千羽 谷口监督的演示基本不能当做参考，但他的那种心情我倒是感受到了（笑）。
——谷口监督也有进行了实际演示啊（笑）。
千羽 有让阿桃仔细考察演技的。本以为会非常麻烦的，但出来的效果还是很有价值的，鲁路修的动作非常好。
河合 我觉得必须要这样，才有一种得意的感觉。而且在作画方面，CLAMP的角色，头身比例都很高，很修长，身体的平衡很难把握，所以要一些时间来适应。我稍有大意，身体就会画出厚度了，我要画地更加仔细。我有画下巴和轮廓比较圆的习惯，所以我在心中决定，要画得比我想象中的更加锐角。
——松本小姐在作画方面有什么要注意的地方吗？
松本 我都是在竭尽全力地配合人设的特征。我觉得阿桃小姐非常厉害。
河合 突然就表扬起我来了（笑）。
——并不是在进入作画状态前的练习，但会画一些草图吗？
松本 姑且，还是会画的，我以前参加制作的动画，头身比例都蛮低的，所以反差有点大，我有点迷茫……我给大家添麻烦了。
千羽 没什么。你做得蛮好的啊。有种不愧是你的感觉（笑）。不论是基诺，还是阿尼亚，你的作画都很好地把握住了角色。
松本 好温柔……！
千羽 我并没怎么做修正吧（笑）。
——在作画方面有烦恼，会去咨询千羽小姐吗？
松本 千羽小姐很认真，还会好心地回答我一切问题。在《纯洁的玛利亚》的时候，我负责一个玛利亚中毒，身体发麻，摔落吊床的场景。我没见过，也没有经历过身体发麻摔落，所以我不知道发虚的感觉，就找千羽小姐商量。千羽小姐非常繁忙，还在一个空屋子给我做实际演示。比如说这种感觉……啊！我聊《纯洁的玛利亚》，这样没问题吗？
千羽 没事、没事（笑）。
河合 千羽小姐的画功也是非常了得，对每一个事物的思考，都非常深入，挖掘得非常有深度。我在苦闷的时候，去找她商量，她就会给我展示一些很有深度的部分。那些想法出乎我的意料，思维又有深度，令我非常尊敬。
松本 我每次学习那些东西，就会深感自己的不足。
千羽 没有的事！这两人原本就是很专注的性格。再说很少有人找我问演技方面的事情，而且我对于一个动作感到棘手时，考虑事物就会比较深入。
松本 阿桃小姐，最初找千羽小姐商量时，会感到紧张吗？
河合 最初我超级紧张的。那时，我都还没放开，紧张得要死，行为举止非常可疑。
千羽 现在也没什么变化，可疑换在了其他方面罢了（笑）。有两位加入，谷口监督也非常开心。而且谷口监督的作品中，其实每一个动作都是有好几个含义的，所以必须要深入思考，才能处理得比较好。
——在看过的完成版《兴道》《叛道》后，有什么感觉？
河合 剧情很紧凑，速度感很强，就像是云霄飞车一样，又留有余韵，满足度非常高！就我个人觉得，我画的新画面部分跟电视动画的画面匹配得还算不错。
千羽 每个角色背负的问题都会越来越沉重，我们工作人员来看，都不会不禁落泪，藤原樱小姐的歌曲也非常给力。藤原小姐是《叛逆的鲁路修》的粉丝，歌词也很贴近动画，所以非常打动人心。
河合 《叛道》有很多新画面呢。
千羽 比《兴道》要多。《叛道》是朱雀的视角，所以整体上跟朱雀的关联点会比较多。新画面有一集电视动画的分量之多，带着一种“这时的朱雀会～”的感觉。
松本 明明是电视动画，却用电影院的大屏幕来看，非常美的。感觉非常厉害。
千羽 当时的工作人员，每个人都是多耗费了很多精力。《叛逆的鲁路修》中有很多这样的事情，这真的是一部非常幸福的作品。我都怀疑大家是不是都中了Geass了（笑）。就是因为多耗费了这么多功夫，才会有这样的品质。
工作人员 在编辑视频的时候，谷口监督比较喜欢的是，看新作和电视动画的画面差别。看试播会的反应，再做编辑，对新画面融入电视动画方面做研讨。可是根本没人对新画面的插入有意见，好像监督也放心了。
千羽 非常有难度的哦。谷口监督跟我说「因为是剧场版动画，所以希望不要绷得太紧，搞得太奇怪。可是难得有新画面，还是希望大家可以看得开心」，我就尝试了很多东西，要怎么样才能让观众满足。
千羽 当时，加入进制作现场的石田可奈酱，田畑寿之先生他们这一代人，也给动画和制作现场带来了积极的影响。那之后，我们也老了10岁了（笑）。我很担心这次的剧场版，没有这样的人在，能不能做出《叛逆的鲁路修》的风格。这两人正好是他们当年的年纪，我感觉能行，结果果然很好。
——最后，请对要看剧场版动画的粉丝说几句。
松本 剧场版，跟电视动画的设定和剧情流程有点点不同。大家可以关注，这些不同会如何关联接下来的剧情发展。已经看过《兴道》《叛道》的朋友，多谢你们了。
河合 不论是《兴道》，还是《叛道》，都非常有趣，令人感觉不到有两个多小时的时长。故事剧情非常丰富，观众朋友可以获得跟看电视动画时一样的热血澎湃，希望大家看得开心。
千羽 可能有很多人会觉得「这就是一个总集篇吧？」，但我觉得说是「再编辑版」会比较合适。不过，我们不是把电视动画系列串起来，弄短，而是重新组合成了两个半小时的剧情。为此我们加入新画面，角色们的经历也会有所不同。声音也是全新录制的，音乐的插入也跟电视动画有所不同。《兴道》是鲁路修，而《叛道》是表现的朱雀的感情。音乐不同，感受也会不同，所以希望大家可以欣赏到这一部分。但愿我们有把三部剧场版，做成浑然一体的效果。
——河合小姐和松本小姐，还会继续参加制作吗？
千羽 两人还参加了Next Project，负责很重要的场景。我又能给两人施加压力了（笑）。
