胭脂扣经典镜头（胭脂扣里的秘密）

胭脂扣经典镜头（胭脂扣里的秘密）明晚期 紫檀香蕉腿独板围子素罗汉床 观复博物馆 藏比如开头陈十二少躺在罗汉床上，如花倚着小炕桌坐，听着十二少给她讲什么叫“干煎甲鱼（亦作：石斑鱼）”，其实就是苦等姑娘不来，像甲鱼一样被干煎着，耗着，是一种戏虐。这罗汉床诸位可能有所不知，最早成型于晚唐至五代时期，也就是三面起围子的一种榻，很可能跟弥勒榻有关，而弥勒榻只可坐不可卧，罗汉床坐卧兼可，功用类似今天的沙发。这也难怪陈十二少能出手阔绰，挥金如土地追求如花了。他们俩的相遇正应了片中那副对联：“如梦如幻月，若即若离花。”到头来还不是落得个“五十年生死两茫茫”，终究还是错付了。其实再看这部电影，让我对其中的场景布置有了新的认知，那个年代的风情被剧组完美复刻了出来。

近日人间纷扰不断，直叫人心烦意乱，好像突然明白了蒲松龄先生的心境，偶尔寄情于“另一个世间”，重温某部直叫人生死相许的老电影，或许会有一些新的感悟。在这样的思绪下，我找到了上映于1988年的香港电影《胭脂扣》，发现了很多小时候不曾留意到的秘密……

故事很简单，甚至可以说有些老套，现在特别流行的恐怖密室逃脱，其游戏剧本都会援引这类鬼魅凄美的爱情故事。梅艳芳扮演了一名上世纪30年代香港石塘咀的名妓，唤做“如花”，她遇见了改变她一生的男人——人称“十二少”的陈振邦（张国荣扮演）。两人相爱却因如花身份低贱而不能结婚，因此约定吞食鸦片膏殉情，谁知十二少被救活，只留下在阴间连孟婆汤都不敢喝的如花苦苦等待着……

原来所谓的“十二少”是那个年代流行的一种尊称，其实就是家中行二，是二少爷，每个公子爷前面加个十，以彰显家族人丁兴旺，事业昌盛。那么张国荣扮演的陈十二少就是陈二少，大少爷早夭，他就成了家中的独苗，是要挑大梁继承家业的。电影开篇就介绍了陈家是做南北行生意的，有着三间中药海味铺子。

这就不得不介绍一下香港历史悠久的南北行了，早在清代咸丰年（1851）之前就已存在，是香港最早期的华资转口贸易行业，在开埠初期以相当活跃。南北行是指经营南北两线货品，南线以经营东南亚各地土产和食品为主；北线则以经营内地出口货品为主。在当时贯通了南北贸易，及后渐次发展遍及全世界，整个行业统称南北行。

这也难怪陈十二少能出手阔绰，

挥金如土地追求如花了。

他们俩的相遇正应了片中那副对联：“如梦如幻月，若即若离花。”到头来还不是落得个“五十年生死两茫茫”，终究还是错付了。其实再看这部电影，让我对其中的场景布置有了新的认知，那个年代的风情被剧组完美复刻了出来。

比如开头陈十二少躺在罗汉床上，如花倚着小炕桌坐，听着十二少给她讲什么叫“干煎甲鱼（亦作：石斑鱼）”，其实就是苦等姑娘不来，像甲鱼一样被干煎着，耗着，是一种戏虐。这罗汉床诸位可能有所不知，最早成型于晚唐至五代时期，也就是三面起围子的一种榻，很可能跟弥勒榻有关，而弥勒榻只可坐不可卧，罗汉床坐卧兼可，功用类似今天的沙发。

明晚期 紫檀香蕉腿独板围子素罗汉床 观复博物馆 藏

还有一出戏格外精彩：如花第一次登门拜见十二少的母亲，被陈母无情而又不失礼貌地羞辱了一番。太太和颜悦色看似热情地招待如花品茶，借着向如花介绍“乳前龙井”之际，说这茶只能是女儿身的少女采摘，将嫩芽拢在胸前，用香汗沁着才叫好，实则是在讽刺如花早已失了贞洁，非良家女子。

清道光 粉彩花卉纹盖碗一对（乐古堂制款） 观复博物馆 藏

可怜的如花只好悻悻地离开，跟着镜头来到中堂，可以看出陈家确实很有实力。

长条案上时髦的西洋式座钟置于正中，两边两只不同的广彩大盘分外惹人注目，前景是一套硬木嵌大理石的圆桌圆凳。

清晚期 红木嵌理石面鼓腿圆桌 观复博物馆 藏

清代 红木嵌理石面圆几一对 观复博物馆 藏

清乾隆 洋彩锁子锦地开光吹箫引凤大盘 观复博物馆 藏

其实陈母的扮演者是香港著名的粤剧艳旦谭倩红，而电影里就引用了粤剧《客途秋恨》中经典的曲目，看到化作女鬼的如花痴痴地将戏台上的演员当作十二少，不禁感叹现实中的“梅姑”与“哥哥”不也是如此，人生如戏，戏终人散，二位的绝代风华被定格在胶片中，不知怹二位在另一世相逢时，会不会道一句：“三八一一，我在老地方等你。”

清乾隆 剔红花鸟人物纹南官帽椅 观复博物馆 藏

最后引一句《胭脂扣》的经典台词作罢：“楼台殿阁，顷刻不见了，火灭烟消，尽成灰烬，音乐变得缓慢，摇曳，古人的脚步，激光过了，众人沉醉于世纪之末。”