苏东坡四尺楷书作品欣赏：苏东坡浣溪沙五首手卷重现人间 绝世书法堪称一流
苏东坡四尺楷书作品欣赏：苏东坡浣溪沙五首手卷重现人间 绝世书法堪称一流2月4号下午，从俞汝捷先生家里出来，我直奔黄州。遍查苏东坡存世碑刻和墨迹，我只找到三件与《浣溪沙五首》书风类似的作品，如《洞庭春色赋》《次辩才韵诗帖》等，更说明艺术精品的出现与作者的心情是密不可分的。苏东坡书写此卷时，正值腊月奇寒之际，余展观此卷，印象最深的是用墨如泥，逾千年而不衰。苏东坡对用墨之法，特别推崇浓墨，有“用墨如小儿目睛”之说，明董其昌赞扬他的墨法：“每波画尽处每每有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”但如果没有超强的驾驭力，腕下那管毛笔是使不动的，这种力又往往从锋芒、挑踢、转折中闪烁出来，就像宽博的相貌中时有神采奕奕的目光流转顾盼。此卷行笔的爽峻，裹挟了雄文大笔的气魄，其书法肉丰而骨劲，宽博而秀伟。黄庭坚说苏东坡书法“到黄州后掣笔极有力，可望而知真赝”，朱熹也说苏轼“笔力雄健，不能居人后，故其临帖，物色牝牡，不复可以形似较量，而其英风逸韵，高视古人”，清代书法家吴德旋说：“
图14 吴传荣题签
《浣溪沙五首》书法赏评尽管苏东坡说过“我书意造本无法，点画信手烦推求”，给无数人找到了信笔胡写的偷懒理由，但实际上苏东坡在书法上用功颇深，偷懒的人不知道苏东坡还说过：“我虽不善书，晓书莫如我。”前后两句合并，便知此处无法，实乃从有法到无法的升华，他敢说“我书意造本无法”，是一种充分自信的表达！寒斋藏《苏东坡黄州书法集》，内有他写给徐君猷儿子十三郎的手札，徐十三郎是苏东坡忠实的粉丝，藏有东坡书法千幅，苏东坡说他仍“贪求不已”，此札信笔写来，处处可见王羲之《圣教序》的笔意和结体。
苏东坡书法取法王羲之、李北海、颜真卿、杨凝式等人，黄庭坚《山谷题跋》曰：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨疯子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。”可惜苏氏法书居然在宋代就因党争而被大量销毁。
苏东坡书法结体化长为扁，取法的一个重要源头是初唐李北海，但不如李北海跌宕起伏，结构多取平势，线条遒劲圆润。然他毕竟又曾师法王羲之，故酒酣耳热之际，时有王氏书风出现。《浣溪沙五首》乃是苏东坡酒后所作，心潮起伏，王羲之左低右高的侧媚之姿便呈现出来，作品中“乱”字的写法更是与王羲之《丧乱帖》中的“乱”字如出一辙，再现了苏东坡彼时对徐太守知遇之恩的欢快之情。
苏东坡书写此卷时，正值腊月奇寒之际，余展观此卷，印象最深的是用墨如泥，逾千年而不衰。苏东坡对用墨之法，特别推崇浓墨，有“用墨如小儿目睛”之说，明董其昌赞扬他的墨法：“每波画尽处每每有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”但如果没有超强的驾驭力，腕下那管毛笔是使不动的，这种力又往往从锋芒、挑踢、转折中闪烁出来，就像宽博的相貌中时有神采奕奕的目光流转顾盼。
此卷行笔的爽峻，裹挟了雄文大笔的气魄，其书法肉丰而骨劲，宽博而秀伟。黄庭坚说苏东坡书法“到黄州后掣笔极有力，可望而知真赝”，朱熹也说苏轼“笔力雄健，不能居人后，故其临帖，物色牝牡，不复可以形似较量，而其英风逸韵，高视古人”，清代书法家吴德旋说：“东坡笔力雄放，逸气横霄，故肥而不俗。要知坡公文章气节，事事皆为第一流。余事作书，便有俯视一切之概，动于天然而不自知。”以上种种，观此卷可谓不虚！
苏轼书法此卷的超迈处，有“会当凌绝顶，一览众山小”的气魄，呈现出“工夫深，虽枯亦润，精神足，随瘦亦肥”的境界，无怪乎杨守敬说此卷“诗书皆妙”！
遍查苏东坡存世碑刻和墨迹，我只找到三件与《浣溪沙五首》书风类似的作品，如《洞庭春色赋》《次辩才韵诗帖》等，更说明艺术精品的出现与作者的心情是密不可分的。
黄州奇遇2月4号下午，从俞汝捷先生家里出来，我直奔黄州。
987年前，苏东坡被发配到黄州，开启他人生诗词和书法的新境界，创作了前后《赤壁赋》等大量流传千古的诗词文章，他的书法也进了一个全新的高度，有天下第三行书之称的《寒食帖》也是他在黄州所书。
下午六点，萧言警先生已经先期抵达黄州，晚宴设在“眉州东坡酒楼”，这是一家全国的连锁酒店。黄州研究苏东坡的专家王琳祥先生应邀出席，王先生对苏东坡的诗文以及在黄州的行状研究颇深。甫一落座，王先生就说：“你来得真巧，今天是阴历十二月十九日，也是苏东坡的生日，上午黄州才举行了盛大的纪念活动！”
萧老先生接着补充说：“你知道吗？两年前我来找王老师的那天，恰好是苏东坡的忌日！”我大为惊叹：“莫非是苏东坡在天有灵，一直在太空中遥控这件事情？”
我将在黄州的奇闻奇遇发给俞汝捷先生，他回信道：
“四十年前的十二月十九日，画家程十发曾将即兴所绘苏东坡像赠送给我。八十七年前的十二月十九日，程颂万曾邀先祖等友人至其沪上汐庐雅集，吟诗同庆坡翁生日。以上掌故在拙文中均曾谈过，如有兴趣，可发给您消遣。”
程颂万号十发居士，湖南宁乡人，系清末学者、书画家，前后两个程十发相隔87年纪念苏东坡，与我在黄州的奇遇，给苏东坡黄州《浣溪沙五首》手卷增添了一段佳话！
次日，王琳祥先生陪我游黄州赤壁公园，这一天虽然阳光明媚，公园里却寒冷刺骨。我强忍大寒，详细了解苏东坡在黄州的经历，欣赏了镶嵌在石壁里的《景苏园帖》。
清光绪十六年（1890年），四川成都人杨寿昌（字葆初，曾为张之洞幕僚）出任黄冈知县。因杨寿昌酷爱苏东坡书法，故有重辑苏东坡书法墨迹之愿。其时杨守敬恰好任黄冈县教谕，两人一拍即合。杨守敬将自己收藏的数十种法帖进行反复比较，将初定的二十多种苏帖附简要说明送杨寿昌审定。光绪十八年（1892年）杨寿昌聘请江夏（今属湖北武汉）刘维善（字宝臣）双钩上石，又请了一位姓江的刻碑高手主刻，其先选刻四卷，后又增补两卷，杨寿昌与杨守敬皆题跋其后。费时两年刻成126块，囊括了苏东坡一生中不同时期的书法作品72件，杨寿昌在官署修《景苏园》以嵌置刻石，故碑石称之为“景苏园帖”。当石碑刻成后，杨寿昌又命石匠拓片若干套，每卷一册，全套共六册。
杨葆初卸任黄冈知县之后，将《景苏园帖》石刻运回四川老家，但到汉口时，已经没有了运费，只好将石刻典当给汉口“张信记”商铺。杨葆初回四川不久因病去世，事后其子到武汉赎取石刻，因典当期限已过，为此和“张信记”商铺打官司，最终也未能讨回石刻。1925年，“张信记”商铺准备将石刻卖给外国人，在码头上搬运时被有识之士发现，迅速汇报给时任湖北督军萧耀南，萧系黄冈人，他听说后，出重金买了下来，并派人送回黄州，嵌置于新落成的黄冈东坡赤壁“挹爽楼”之内。萧耀南亲自撰《重嵌<景苏园帖>石刻》跋一篇。
又据王琳祥先生说：文革期间，为防止红卫兵砸毁《景苏园帖》的碑刻，工作人员糊上石灰后挂上宣传的牌子，躲过一场劫难。
听完《景苏园帖》颠沛流离的曲折故事，我毫不犹豫花2800元高价买下《景苏园帖》的初拓精印本。
结语从第一眼看到手卷照片到今天，一个月多来我沉浸在苏东坡的世界里，对这位千古伟人又有了更深的认识，苏东坡的一生历经数次流放却坚韧不拔，我在心生敬意的同时，更坚定了自己对艺术人生的追求！
当此中华优秀文化复兴之际，中国书法亦得以复兴，习书者遍布社会各阶层，人们对经典法书的热情日益高涨。然而由于战乱和天灾、人祸，宋人墨宝传世者罕，以致“宋四家”之一的黄庭坚手卷《砥柱铭》在拍卖会上成交价高达四亿多元。苏东坡的书法在宋时就因元佑党争被大量销毁，目前存世者不到五十件，且均为顶级博物馆收藏，民间几乎难见踪影。2013年，苏东坡九个字的《功甫帖》，被刘益谦从纽约苏富比拍卖行以5037万元人民币竞得，之后却被上海博物馆马上定为赝品。
此次苏东坡黄州《浣溪沙五首》手卷重现人间，是苏东坡粉丝的福音，也是中国书法的福音！在研究过程中，虽有同道对苏东坡黄州《浣溪沙五首》手卷真伪提出质疑，却一致认为杨守敬的题跋书法神采焕然，真迹无疑！以杨守敬研究苏东坡的功力和严谨的学风，其“诗书皆妙”的评价，足可作为此卷鉴定的参照。在此，笔者竭诚欢迎海内外专家撰文争鸣！
注：本文写作参考了黄州王琳祥、武汉俞汝捷、深圳吴广三位先生的大作，上海华东师范大学刘善龄教授、杭州王可万先生、北京萧言警先生提供宝贵资料，在此一并致谢！
作者简介：
曹隽平，资深记者，国家一级美术师，中国收藏家协会文房委员会委员，中国书法家协会会员，湖南省作家协会会员，刘海粟美术馆研究员，湖南师范大学兼职硕导。
现任湖南省文化馆副馆长，《艺术中国》杂志主编，湖南省文化系列高级职称评委，湖南省人社厅特殊高级人才职称评委，湖南省广电艺术系列高级职称评委。大型电视节目《见字如面》顾问。
