楷书 偏旁（楷书偏旁书法技法）
楷书 偏旁（楷书偏旁书法技法）在《有容乃大 无欲则刚》这幅作品中，出现了两个“刂”，“则”与“刚”，细心观察，在右竖书写时同样体现变化处理，在这里忌讳将竖钩写得从头到尾一样粗细。“刂”右竖从上到下，在“一画三段写”书写技巧创造变化，始段起笔部分先粗，中段行笔稍细内收，未段又变得粗壮并外展恢复。图：田英章先生工楷《有容乃大 无欲则刚》关于“刂”旁的字书写技巧中，值得强调的是，参照田英章先生四个例字“则、利、别、到”结构可以看出：小偏旁的“刂”，结构空间上占位约三分之一，而且在上下长度上却较左则部首稍高。尤其是“刂”右笔的竖钩，多处理为这个字的主笔或次主笔，有了这样的处理，分别位于左右两边的字根中位线保持相对一致，从而保证汉字形态整体上的平衡稳重。左侧部首稍短，“刂”左竖多数处理为右竖的三分之一长度，这样又保证了笔画的变动。图：田英章先生工楷《梅花》虽然说，楷书是属于《书法美学》分析中的静态书法，也许正是因为楷书整体上
楷书作为一事实上的一种标准书体，越来越多的书友们书法入门都选择了楷书。楷书书体相对于其它书体，是标标准准的静态书法。静态书法，以楷书为代表，其中又以工笔楷书风格最是与静态书法的内涵契合。通过一笔一画表现出楷书的每一个细致的精确性，汉字的静态美得到完全表现。如果我们细致研究一下“书法美学”这门课程，就可以从中理解更多书法结构理论引导，对笔法技巧原理认识也会取得更为开阔眼界。
图：田英章先生对于“利刀旁”技法的论述
本文中心任务是讨论“刂”偏旁字的书写笔法与结构技巧。田英章是这样论述他的经验的：“‘刂’，左为短竖，不可太长，收笔忌用悬针。右竖钩挺有力，钩锋必须用“跪笔弹锋”法，要锐利而竖定，棱角分明。”
图：田英章先生工楷《剑胆琴心》
关于“刂”旁的字书写技巧中，值得强调的是，参照田英章先生四个例字“则、利、别、到”结构可以看出：小偏旁的“刂”，结构空间上占位约三分之一，而且在上下长度上却较左则部首稍高。尤其是“刂”右笔的竖钩，多处理为这个字的主笔或次主笔，有了这样的处理，分别位于左右两边的字根中位线保持相对一致，从而保证汉字形态整体上的平衡稳重。左侧部首稍短，“刂”左竖多数处理为右竖的三分之一长度，这样又保证了笔画的变动。
图：田英章先生工楷《梅花》
虽然说，楷书是属于《书法美学》分析中的静态书法，也许正是因为楷书整体上静的风格，书法书写中更需要创造一些笔画布局上的变化，写出来的字才有灵动的观感，不至过分静态，以至于呆板无趣。从《梅花》这幅工笔作品中，我们也可以看出楷书布局的处理技巧，“梅”字中的“每”多少相对于规范字中的楷书“每”有了变化，“母”字中的“横折竖钩”就丢掉了钩的收笔简化为“垂露”。左右结构“花”字中草头与“亻”旁连写，“花”字就有了左右结构的形态。变化处理中带来了新意，但是这样的前提是“有据可依，不影响认知”。而且在语文课还需给学生们解说清楚。
图：田英章先生工楷《有容乃大 无欲则刚》
在《有容乃大 无欲则刚》这幅作品中，出现了两个“刂”，“则”与“刚”，细心观察，在右竖书写时同样体现变化处理，在这里忌讳将竖钩写得从头到尾一样粗细。“刂”右竖从上到下，在“一画三段写”书写技巧创造变化，始段起笔部分先粗，中段行笔稍细内收，未段又变得粗壮并外展恢复。
《书法美学》对书法艺术审美有全面论证，“刂”偏旁字处理技巧也可从中找到关联分析。将理论与经验结合，对于工笔楷书研究练习经常会起到事半功倍的效果。
书法欣赏｜田楷基本笔画“一画三段写”核心技法示范
