西部养马人的成就（马匹牙齿）
西部养马人的成就（马匹牙齿）托马斯的这一番描述，将五六十年代的经典西部片的风格融会贯通，他提到的牧场主的枪手，出自1953年的西部电影《原野奇侠》；匪徒们抢劫驿车的情节，是1954年上映的《荒漠怪客》，最后的火车蜿蜒而行，则指代的是1962年上映的《双虎屠龙》。"一位孤独的西部人骑着马匹来到了田园般的河谷中，被一名焦虑不安的农民指控为牧场主的枪手，这一位骑者在半山腰上停下来观看铁路工人们在他面前炸毁隧道，他的下方，则是一群匪徒在抢劫一辆驿车，远处传来了火车鸣笛，一条黑蛇般的火车在平原的广阔空间里蜿蜒而行。"在18世纪到19世纪，美国西部土地上，有一群热情无畏的探索者和开拓者，他们穿着墨西哥式的高顶毡帽，脚踩装饰着刺马钉的高筒皮靴，骑在了健壮的马背上，映着落日熔金，构成了西部片中的底色。西部片中，有马匹，有牛仔，仿佛成为了西部片中独有的识别性标志和符号。美国著名的电影理论家托马斯· 沙兹曾经这样描述经典
《被解救的姜戈》是“鬼才”导演昆汀·塔伦蒂诺的经典代表作之一，在2012年上映之后，荣获了荣获第85届奥斯卡金像奖最佳原创剧本大奖，同时，还荣获了第85届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳摄影和最佳音效剪辑提名，在豆瓣上，至今仍然保留着8.7分的高分成绩。
这部电影剧情跌宕离奇，充满了“昆汀式”的黑色幽默和审美风格，除了呈现南北战争的主流意识形态之外，宣扬黑人奴隶姜戈的崛起之外，在很多细节方面，都有对传统西部片的颠覆和思考。本文以马匹，“牙齿”模型，以及庄园三个重要元素为例，简述这部西部电影的精髓和美学特征。
01，马匹
传统的西部片，离不开马匹和牛仔。
从1930年开始，畅销小说《西马龙》横空出世，成为了奥斯卡最佳影片的代表，随后，《豪勇七蛟龙》《关山飞渡》、《正午》等西部片接踵而来，为传统的西部片奠定了基本的底色和风格。
在18世纪到19世纪，美国西部土地上，有一群热情无畏的探索者和开拓者，他们穿着墨西哥式的高顶毡帽，脚踩装饰着刺马钉的高筒皮靴，骑在了健壮的马背上，映着落日熔金，构成了西部片中的底色。
西部片中，有马匹，有牛仔，仿佛成为了西部片中独有的识别性标志和符号。
美国著名的电影理论家托马斯· 沙兹曾经这样描述经典的西部片：
"一位孤独的西部人骑着马匹来到了田园般的河谷中，被一名焦虑不安的农民指控为牧场主的枪手，这一位骑者在半山腰上停下来观看铁路工人们在他面前炸毁隧道，他的下方，则是一群匪徒在抢劫一辆驿车，远处传来了火车鸣笛，一条黑蛇般的火车在平原的广阔空间里蜿蜒而行。"
托马斯的这一番描述，将五六十年代的经典西部片的风格融会贯通，他提到的牧场主的枪手，出自1953年的西部电影《原野奇侠》；匪徒们抢劫驿车的情节，是1954年上映的《荒漠怪客》，最后的火车蜿蜒而行，则指代的是1962年上映的《双虎屠龙》。
在他的笔下，好莱坞的西部片元素栩栩如生，荒漠，马匹，酒庄，牛仔，仙人掌，篷车等元素，也成为了西部片中的经典元素。
在电影《被解救的姜戈》中，德国的赏金猎人舒尔茨医生在追捕嫌犯布里特尔兄弟的途中，结识了黑人奴隶姜戈，为了得出布里特尔兄弟的下落，布里特尔兄弟替姜戈赎身，并且在姜戈的帮助下抓捕了犯人，姜戈在舒尔茨医生的帮助之下，迅速成长为一名出色的赏金猎人，和舒尔茨医生两人相互合作，拯救其陷入到了糖果庄园的妻子。
舒尔茨医生举止绅士，穿着考究，行事果断，也有着传统西部片中典型的人物符号，如同《关山飞渡》中的警长一般，是正义和勇敢的化身。
当他拯救了姜戈之后，并没有将姜戈当成是自己的奴隶，而是让他骑着马匹，和自己一样，走在了小镇中，从围观白人们惊讶和“斥责”的眼神中，我们也看出了黑人地位的低下和卑微。
“这个黑人怎么可以大摇大摆的骑上了马？”不管是老人还是小孩，对这样的情况都表现出了不可思议的眼神。
“马”在这部电影中的意义已经完全超脱了交通工具，超越了传统西部片的范畴，它代表的是一种身份，一种认可，一种尊严。
在电影的后半段，当舒尔茨医生和姜戈骑着马来到加尔文·坎迪的糖果庄园时，很多下人的挑衅和言语上的侮辱也可以说明黑人的卑微地位。
在他们的眼中，白人高高在上，是一切人和物的统治者，而黑人更多的只是白人的努力，昆汀用“马”这样的西部元素来达到了侧面的讽刺和烘托作用，也为后来姜戈的崛起打下了基础。
02，摇晃的“牙齿”模型
电影中解救姜戈的医生金·舒尔茨是一名医生，电影中也做了交代，然而，当舒尔茨和姜戈每一次驾着大马出现在镜头跟前的时候，导演给的都是大全景，并且有意无意的展现了舒尔茨医生篷车上的可爱的“牙齿”模型。
这个牙齿造型，既是医生的职业代表，也是对于电影主题的展现，这个摇摇晃晃的牙齿模型代表着姜戈的处境，同时，也是对于传统的通心粉式西部片的颠覆。
所谓的“通心粉式”西部片指的是意大利式西部片，在上世纪60年代之后，意大利导演及监制人拍摄的西部片，这类西部片没有了美国西部片的浪漫主义和自由主义，开始着重于展现人物内心的呈现和氛围的渲染，代表作品则是《黄金三镖客》。
《被解救的姜戈》的主人公虽然是一位黑人奴隶，然而，在电影中，昆汀却没有极力渲染姜戈的反抗精神和正义感，而是强调了人与人之间的平等和理解。
姜戈是一位黑人，然而，在骨子里，却代表的是白人形象，他行事果断，冷静睿智，拥有着主流电影中的主角光环，于是说他是一个“黑人”，不如说他是一个披着黑人外衣的“白人’，或者是拥有着现代思想的黑人。
而影片中伴随着舒尔茨医生和姜戈出现的封闭篷车，则是对于主人公身份转化的细节呈现。
同时，在篷车最上方的“牙齿”模型中，装满了舒尔茨医生缉拿了罪犯之后所得到的赏金，摇摇晃晃，象征着威严以及蔑视权贵，弘扬正义和平等的力量。
正逢乱世，“牙齿”模型洁白而坚硬，具有着摧毁一切的能力，这是舒尔茨医生和姜戈的通力合作，也是他们“不可侵犯”的象征。
03，庄园
庄园，是欧洲中世纪的基本经济单位，因为城市被毁，很多传统的以商业为基础的城市凋零，传统的奴隶制转变为了新兴的农奴制，在欧洲的庄园中，延续了日耳曼人的“平等的、却不高效的”的制度，农庄主们通过“契约和习惯”这两种方式对于农奴进行统治。
剧中糖果庄园，就是一个小型的“微缩社会”，粮食，马匹，生活物资都可以进行交易，剧中舒尔茨医生和姜戈去“拜访”他，便是以“农奴交易”为借口的。
这一座庄园的园主卡尔文·坎迪是一位嗜血凶残的人，喜欢别人用法语称呼他为“先生”，看似有着贵族们风度翩翩的绅士派头。
然而，这样的文雅称呼终究掩盖不了他嗜血自私的本性，演员莱昂纳多·迪卡普里奥将这个农场主演绎的淋漓尽致。
他喜欢看奴隶决斗，以欣赏杀人为乐，甚至用极其残忍的方法折磨奴隶以满足自己的精神享受。
这一座庄园，取名为“糖果”，却暗藏杀机和不平等的交易，昆汀有了这样既具有讽刺意义的名字来衬托农场主的虚伪和残忍。
而在最后，姜戈将糖果庄园炸掉了之后，他兴奋的骑着大马，让马儿做出了优雅的探戈舞步，接走了自己的新娘，这样幽默的情节设置，既表明了庄园主人的一去不复返，也代表了姜戈人生走向了巅峰和自由。
04，最后的话
《被解救的姜戈》用一个跌宕起伏的故事，来控诉和谴责了这个时代黑人和白人之间的冲突和不平等，在文明和野蛮，秩序与反秩序之间，探讨了白人和黑人走向文化趋同的可能性，凸显了美国西部电影的精髓。
