秦汉印章赏析（篆刻知识隋）
秦汉印章赏析（篆刻知识隋）宫庭在书画作品上钤印 应该说始于唐而盛于宋。唐太宗曾自书“贞观”二字的联珠朱文印 命玉工刻成后 专门盖在内府珍藏的书画典籍上。之后 唐玄宗有“开元"长方印专门用作鉴藏名迹的记号。张彦远《书法要录》引窦皋《述书赋》载:“贞观、开元 文止于二”。隋唐官印的印文仍以标准小篆为宗 篆法圆劲朴茂 结体行刀自然流畅 体势较为自由 显得拙朴生动。它即不像汉魏时代那样方正取势、印画布满 转折角度非常分明 也不像宋元以后官印那样过于追求“九叠文”形式 而是较少模式化 印的边栏也与印文基本相同 整体上谐调统一 气势浑然 有一定的艺术价值。隋唐官印隋唐至宋元 乃至南北朝，是中国印章艺术的相对低潮时期。隋唐官印存世极少。隋朝短祚，唐代制度据宋人宋敏求《春明退朝录》记载，规定要上缴废印。一律送至礼部员外郎，先在厅前的大石上碎其字然后在销毁，故传世唐印更少。清以前甚少有这方面的资料，清人瞿中溶《集古官印考》收录了唐以
隋代统一南北，年代虽短，印章制度却产生了非常大的变动，印章以实用为主，印面变大，朱文印增多，印文线条开始缠绕折叠等等。自此，随着文人的参与，官印与私印开始彻底地分化了，并产生了许多全新的印章类型。
1、官印。这一时期的官印以实用为目的，一般用铜质印材，并以印面的大小来区分官吏的等级。所不同的是大凡少数民族入主中原后，官印中有的会加入本民族的文字。一般而言，唐代官印的印文线条较为均匀，与边框线条的粗细的差别不大，显得疏朗、空灵，它作为一种古代实用印章的新的表现形式，从某种意义上讲是朱文印式发展的先河。宋代及宋以后，官印的边栏日渐加宽，文字则以“九叠篆”为主，显得繁琐造作，少有天趣。而有一种低下职位的官印——“朱记”印，由于不拘成法，自然真率，在篆刻艺术发展史上独树一帜。
2、私印。隋唐私印传世极少。唐宋时期，由于皇帝雅好书画，富于收藏，出现了专门的书画鉴藏印。文人士大夫也开始使用并介入印章的制作，他们既不属于一般官印的“板”，又不甘于一般私印的“俗”，当然也不满足于先前印章的形式与使用方法，从而逐渐产生了许多全新的印章形式。除了姓名印外，还出现了收藏印、斋馆印、字号印、词句印等等。这些印，在形式上大致存在两种追求，即对唐阳文官印的模仿和对汉白文印的效法，前者与唐代篆书的复兴有关，后者则与金石学的兴起有关。
作为实用的私印，唐宋以后，特别是到了元代，隶书印、真书印愈来愈为人们所使用，并逐渐演化为最简朴的“元押”，它作为私印以极端简单的形式表现，具有独特的审美趣味。
隋唐官印
隋唐至宋元 乃至南北朝，是中国印章艺术的相对低潮时期。隋唐官印存世极少。隋朝短祚，唐代制度据宋人宋敏求《春明退朝录》记载，规定要上缴废印。一律送至礼部员外郎，先在厅前的大石上碎其字然后在销毁，故传世唐印更少。清以前甚少有这方面的资料，清人瞿中溶《集古官印考》收录了唐以来的官印一百多方，但只有考证，不见印文。1916年罗振玉著《隋唐以来官印集存》录有二百八十多方，有关隋唐以来的官印方有专书著录。
隋唐官印的一个特点是尺寸明显增大 一般在5至6厘米见方。另一个特点是改用朱文 这是因为南北朝后纸张代替了竹木简 废除了泥封之制 开始用印色直接钤盖在纸帛上。在纸帛上钤印 朱文的清晰醒目优于白文。又由于纸用面积都较大 以往的小印很难与之协调 印面自然也较汉魏时放大了许多。尺寸的扩大 细朱文篆体布白易失之疏散 所以隋唐以后的官印逐步脱离了汉篆风貌。为了追求章法上的匀整 对疏处以屈曲盘绕的笔画充实之 萌发了“九叠篆"的早期形态。
隋唐官印的印文仍以标准小篆为宗 篆法圆劲朴茂 结体行刀自然流畅 体势较为自由 显得拙朴生动。它即不像汉魏时代那样方正取势、印画布满 转折角度非常分明 也不像宋元以后官印那样过于追求“九叠文”形式 而是较少模式化 印的边栏也与印文基本相同 整体上谐调统一 气势浑然 有一定的艺术价值。
宫庭在书画作品上钤印 应该说始于唐而盛于宋。唐太宗曾自书“贞观”二字的联珠朱文印 命玉工刻成后 专门盖在内府珍藏的书画典籍上。之后 唐玄宗有“开元"长方印专门用作鉴藏名迹的记号。张彦远《书法要录》引窦皋《述书赋》载:“贞观、开元 文止于二”。
唐宋宫廷印
宋朝皇帝徽宗赵佶雅好书画 喜欢在御府收集的名书画之上和自画的作品上加盖鉴藏印。因此 宋徽宗时代御府装卷 常常钤有许多印章 琳琅满目。特剧是手卷形式 在绫天头、前后隔水、本幅和贉尾纸等位置上 内府各印的钤印几乎成为一种固定的模式。最多见的有“大观”、“颐和”、“宣和”等联珠形式的小玺印和一枚圆形双龙印。宋高宗也有“绍兴”、“御书之宝”等鉴藏印。
隋唐官印
隋唐至宋元 乃至南北朝，是中国印章艺术的相对低潮时期。隋唐官印存世极少。隋朝短祚，唐代制度据宋人宋敏求《春明退朝录》记载，规定要上缴废印。一律送至礼部员外郎，先在厅前的大石上碎其字然后在销毁，故传世唐印更少。清以前甚少有这方面的资料，清人瞿中溶《集古官印考》收录了唐以来的官印一百多方，但只有考证，不见印文。1916年罗振玉著《隋唐以来官印集存》录有二百八十多方，有关隋唐以来的官印方有专书著录。
隋唐官印的一个特点是尺寸明显增大 一般在5至6厘米见方。另一个特点是改用朱文 这是因为南北朝后纸张代替了竹木简 废除了泥封之制 开始用印色直接钤盖在纸帛上。在纸帛上钤印 朱文的清晰醒目优于白文。又由于纸用面积都较大 以往的小印很难与之协调 印面自然也较汉魏时放大了许多。尺寸的扩大 细朱文篆体布白易失之疏散 所以隋唐以后的官印逐步脱离了汉篆风貌。为了追求章法上的匀整 对疏处以屈曲盘绕的笔画充实之 萌发了“九叠篆"的早期形态。
隋唐官印的印文仍以标准小篆为宗 篆法圆劲朴茂 结体行刀自然流畅 体势较为自由 显得拙朴生动。它即不像汉魏时代那样方正取势、印画布满 转折角度非常分明 也不像宋元以后官印那样过于追求“九叠文”形式 而是较少模式化 印的边栏也与印文基本相同 整体上谐调统一 气势浑然 有一定的艺术价值。
“朱记”官印
唐宋官印中还有末尾不用“印” 而用“记”或“朱记”的 后人谓之“朱记”。当然 这个“朱记”与泛指唐宋以后印章蘸红色印泥 钤于纸帛上 显得殷红醒目的那个“朱记”是两回事 可以说这两个“朱记”的概念是完全不同的。
唐宋朱记 具有特定的格式 它的主要特征为:不全用篆书入印 而出现以隶书或楷书入印；印文较少盘曲折叠 章法结构拙朴自然 不作刻意安排；四面多是长方形状的；最后一条 也是最显著的一条 印文最末均有“记”或“朱记"的字样。这类官印是中下级官印的专利品，其文字朴实、稚拙 自然真率 绝无一般官印排叠装饰、基本布满的特征 给人以满不在乎、不经意而为之的感觉 甚而影响北方的辽、金。但正是这种不事雕饰的风貌 倾倒了后世无数篆刻家。结构随意恣肆 笔画欹斜参差 体势屈伸，无所顾忌 字字体现出童稚之趣 给人以憨态可掬、忍俊不禁的诙谐感。但这种似跌跌撞撞的不成熟的个体 被有机地组合在一起后 整体无不包含内在的和谐与均衡。它的美正在于有着活泼灵动的气息 在篆法上不沿袭一般官印的规整、排叠之陈习 不追求横平竖直 布白均匀的模式 在欹斜与挪让中配合默契。有时将笔画隶化或楷化 增加了线条的变化。它的无拘无束 也使不加修饰的章法布白构成那种极端无序 反而有更高层次的意境之美。它既不同于官印的整肃 也与文入印的典雅相去甚远 而与下层百姓的质朴之风一脉相承 是传统民间艺术在印章上的反映。
朱记的独特趣味和意境 为丰富印章艺术做出了贡献 其与众不同的形制 在洋洋大观的篆书印林中独树一帜 开了隶、楷书入印的先河 启发了后世篆刻家不拘成法 勇于创新的思路。
唐宋文人士大夫印
唐宋文化艺术兴旺发达，上层社会盛行雅好书画之风。这一时期 文人、书画艺术家辈出 书法、绘画等艺术珍品繁多。印章作为一种独特的艺术样式，与之密切相关 自然要进入他们的行列。因此出现了鉴藏、室名、别号印等“收藏鉴赏”印并不突兀。
唐宋官印相对于秦汉官印而言 已成日薄西山之势。因为官印形制单一呆板 不完全属于艺术 它所体现出来的艺术欣赏性质 只是一种不自觉的行为 而非主观上的追求。官印以外的名印、字号印、闲章 形式多样 尤其是字号印、闲章 则为宋代文人艺术家所独创 已具有相当高的艺术成就。这些文人士大夫用印 一般仍由印工制作 但不拘泥于官印的宽边朱文 而是朱白文并举 多种风格兼容 在文字的使用上表现出很大的灵活性 容纳了大篆、小篆、摹印篆等多种字体，和官印以九叠篆为唯一标准相比 丰富多了。其中体现出这类人群的审美取向。虽然流传不多 但它对篆刻艺术的贡献应该说大得多。另一方面它们沿袭古人风尚 反映出对金石学与印章的关系以及对印章自身的艺术美的追求 无疑与战国、秦汉玺印一脉相承。从艺术这一角度看 它们才是宋代印章的主流。
辽宋官印
宋代官印的尺寸也较大 这是沿袭隋唐以来官印的特点。因文多九叠篆 也叫上方大篆 九叠的“九"字在中国古代常常是代表多的意思 并非九的确数。一般小篆书体 往往有疏有密 结体不易布满。所以就把篆字笔画来回弯曲盘绕 使得四面充实 布白对称饱满 产生均匀整齐 具有装饰性的美感。另外 这种繁复重叠的印文又使人难以辨认 有防奸辨伪的作用 加上巨大的形制 配以比印文宽出三至四倍的粗边栏 显示出官府衙门的庄重整肃、森严而不容轻视的气势。另外“九"为数之终极 也有“乾元用九"的含义 以此暗示皇权的至高无上和“久远” 这种带有封建文化背景的印章形式 迎合了封建统治者的心态。所以 从宋元到明清时期的官印 一直沿用九叠篆印文。
宋代的官印 字形清晰 易于辨认 从其叠篆格式看 虽较唐代进了一步 但却远未达到金元时期叠绕环曲 不留空隙的地步。这种官印本身就具有较强的艺术气质 加上当时铸印的匠师们以此为职业 在无数次的制作中 必然要发现盘曲环绕的文字的艺术美(其实任何一种形式都有其内在的艺术魅力 关键在于作者是不是善于去发掘和展示)再综合自己的艺思浸润进去 使美的东西得以升华，更有一些职位较低的官印，如“军资库印”等篆字极少盘曲，线条圆润浑厚、自然流畅，甚为可爱。因此宋代官印所具有的篆法自然流畅 讲究线条丰润圆通的独特风貌 蕴藏着无数工匠不自觉的审美情趣和追求 蕴藏着他们在长期实践中迸发出的艺术火花。在中国篆刻艺术史上 它完全能据占据一席之地。
另外 值得一提的是宋代官印的款识 其字体凿刻得歪歪斜斜 自然朴拙 有的带有明显的落刀起刀、刀锋偏侧的特征;粗细顿拙变化多端 这些出自当时工匠之手的凿款 开了印章刻款的先河 这一形式的崛起和流行 打开了边款艺术的大门 成为印章艺术不可缺少的一个组成部分。这是宋代官印对篆刻艺术的一个不可磨灭的贡献。
辽官印形式同宋官印基本相似。
元文人印
元文人印以元朱文为主。所谓元朱文印实际上是萌发于宋代。其中《三十五举》 叙列汉印篆体与印式的纲要 是最早研究印章艺术的专著。不仅如此 吾氏还有“小篆精妙 当代独步 不止秦唐二李间”之美誉。
文人真正自己动手刻印，相传始于王冕。王冕(1287一1359）字元章 号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主。浙江诸暨人。出身农家 幼贫好学 当过牧牛娃 也在僧寺做过工。曾夜坐佛膝上映长明灯读书。会稽韩姓得知十分惊异 收为弟子 遂成通儒。王冕游京都时 客秘节卿泰不华家。泰不华拟荐以馆职 力辞不就 归隐故里九里山 以卖画为生。朱元璋攻下婺州后 招为谘议参军 未等建立大明 因病卒。
王元章以画墨梅名扬天下 作品花密枝繁 笔墨简捷淡雅 气息清新。亦工诗 精篆刻。著有《梅谱》、《竹斋诗集》。他用花乳石刻印的篆刻家 花乳石脆软细腻 容易受刀 表现刀法韵昧效果极佳。从而把篆刻创作从写篆到奏刀两个过程用一手来完成 这一印材的发明使治印艺术很快在文人当中普及开来 为以后流派篆刻艺术高潮的到来 奠定了基础。
王冕的同里刘绩在《霏雪录》中载:“初无人 以花药石刻印者 自山农始也。”又言:“山农用汉制刻图书 印甚古。汪古熊¤巾萄所蓄颇夥 然文皆陋俗 见山农印大叹服 且曰:‘天马一出 万马自喑 于是尽弃所有'”。
王冕传世的绘画作品中钤有画家自刻自用的印章 如“王冕私印"、“王元章氏”、“方外司马”、“会稽佳山水”等印 从中我们可以看出这些印颇有汉代铸凿之味 这几方印不仅吸取汉人法度 表现了汉印的神采 而且也能刻出他自己的风恪。可塑性极好的花乳石 通过王冕精深的笔墨技法和挥运自如、痛快淋漓的刀功 的确如刘绩所言 令观者大为叹服，是隋唐以来的印章无法与之相比的。
金元官印
金代官印总体上是承袭辽宋旧制 尤其对宋官印的借鉴较多 这是由于宋金对峙各占半壁江山的结果。宋朝深厚的文化、思想、礼制、工艺方面的根基 顺理成章地要影响文化气质稍弱的金人 为金人所仰慕、仿效 印章自然也不例外 对可以折叠盘曲的篆文较严格的小篆更易于接受。故金代用九叠篆入印十分盛行 元人更将是沿用于蒙文人印 于是 九叠文到金元时期 成为一种定制。
金代官印的印材有金、玉、银、铜。皇帝玺印用金 称宝 如金世宗则诏作大金皇帝万世之宝 系龙钮;太子之宝 为龟钮;“洗王之印"为驼钮。一般官印用铜 为长方形板状钮。钮顶常刻“上字"。
早期金代官印 即大定和大定以前的官印 布白整齐大方 篆法流畅秀丽 纯熟自然 典雅庄重 给人以美感 当是出于名家之手。如“汝阴县印"、“勾当公事之印"等 这些印线条拙朴生趣 盘曲方中寓圆 绝去生硬呆板之病 印面字的笔画排叠匀满有序 却富于变化 显得疏密有致 灵动自如，打破了人们对金官印板滞的陈见 表现出较高的艺术审美情趣。
元代官印中，处了用汉文篆书外，还采用八思巴文入印。元官印大都为实用品遗物，非出自墓葬品。
宋元花押印
花押印又称署押印 它是起源于宋代 盛行于元代的一种私印 一种刻有花押样式的特殊格式的印章。所谓花押 就是“用名字稍花之" 它是将个人姓名或字号经过草写 改变成类似于图案的符号。其最初的形态是南北朝时期的凤尾书 又名“花书"。这种印除具有一般印章的功能外 还有使局外人不易识别和难以摹仿的作用。
元代盛行花押印的原因 是因为做官的蒙古人、色目人很多不识文字 也不擅执笔签字画押 于是就在象牙或木头上刻上花押来代替执笔签字。明陶伸仪《南村辍耕录》中载曰:“为官者 多为不能执笔花押 例以象牙或木刻而印之”。由于元代的盛行 故俗称“元押”。此外 元代还有用蒙文刻成古代符节形式的印 从中剖开 双方各执一半 以为“持信” 称为“合同印” 亦属于押字印一类。
花押印 皆为朱文 形状多种多样。从传世的元朝押印来看 大体上是长方形的 有的仅一汉字 有的仅刻花押 有的上刻姓氏 下部兼刻花押。这上部的文字无论用楷书、隶书甚至篆书 都有一种古拙凝重的风格 是后世创作今体字印章不可多得的参考资料。
花押印 在印学史上有其特殊的地位 尤为文人雅士所钟爱。它是宋元时期开拓和丰富印章艺术形式的一大贡献。这种印不仅是对肖形印和异形印的发展 而且与肖形印、异形印有异曲同工之妙。特别是印章中那种似文非文 似图非图的符号图案 大大启发了篆刻家们的思路 加大了印章艺术的内涵和外沿。对以后流派篆刻艺术百花齐放、万紫干红的繁荣面貌出了一把力。不失为印坛百花园中的一朵奇葩。这种花押印到明清之际 渐渐少了。明清流传下来的仅见一方明朝末代皇帝崇祯用的玉押。
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