谈谈陈凯歌导演的作品风格（几乎没人看过的陈凯歌作品十分钟年华老去）
谈谈陈凯歌导演的作品风格（几乎没人看过的陈凯歌作品十分钟年华老去）故事背景在北京，是那个刚刚跨进新世纪的北京，正沉浸在第29届奥运会举办权的欣喜自豪中，大刀阔斧地进行着城市整容，电影中一共出现了两类人：电影围绕冯疯子的悲剧命运展开，所以我们可以把它定性为悲剧。短片一般都有一个简洁的故事：居住在百花深处胡同里的老北京人冯疯子，纠缠着搬家公司的工人们，进行了一场不存在的“搬家”。短片幽默又悲情，搞笑又沉重，在悲喜的张力中完成讽刺，导出对传统与现代关系的思考。
新与旧，一个时代的变迁，当铃铛响起，似乎回到了百花深处的场景，不免让人唏嘘。
2002年，在戛纳电影节邀请的展映片《十分钟年华老去》系列中，我国著名导演陈凯歌以一部荒诞不经的《百花深处》压轴出场，惊艳世界。
《百花深处》是十分钟年华老去系列里唯一一位中国导演的作品。
“十分钟年华老去”（TEN MINUTES OLDER）这是英国一家电影公司的名字，该公司投资一亿人民币，分别邀请全世界十五位大师级电影导演，共同完成了一部总长150分钟的电影，这个模式像不像前段时间的《我和我的祖国》，不一样的是这部的主题是“时光”。
《百花深处》短片一般都有一个简洁的故事：
居住在百花深处胡同里的老北京人冯疯子，纠缠着搬家公司的工人们，进行了一场不存在的“搬家”。
短片幽默又悲情，搞笑又沉重，在悲喜的张力中完成讽刺，导出对传统与现代关系的思考。
电影围绕冯疯子的悲剧命运展开，所以我们可以把它定性为悲剧。
故事背景在北京，是那个刚刚跨进新世纪的北京，正沉浸在第29届奥运会举办权的欣喜自豪中，大刀阔斧地进行着城市整容，电影中一共出现了两类人：
搬进新家的父子、搬家公司的员工
还有就是迷恋胡同的悲剧人物——冯疯子
冯疯子虽然一口地道的北京话，但他纤细的声音和翘起的兰花指、细碎的步伐又让人不禁怀疑他是不是“太监”，让人不禁思考，这么可笑的人物背后，究竟隐藏着什么秘密？
“疯癫是区别于正常有序规范的精神形态，故疯癫者往往与惯常的思维行为大相径庭，常常偏离道德规范和行动标准，超出被社会接纳的度和量，被视为异端而遭到排挤、排斥。”
在电影中，冯疯子的出现并没有铺垫，也没有任何影像语言交代，甚至来提示的细节都没有，仿佛是一个飘来飘去的幽灵一般，不经意就停在了一位正忙着干活的搬家工人身边，让人心里一颤…
他就是和正常世界格格不入，像一个在舞台上极尽所能博人一笑的小丑，最后搬家公司的工人忙活一天接了他的活，为一位自称是“冯先生”的人搬家，但当工人来到指定的地点时，发现那不过是一片房子被拆迁后留下的空地，根本不存在可供搬的“家”。
搬家工人第一次意识到冯疯子的荒诞行径之后，决然离开，倒车的巨大轰鸣声让无助的疯子如孩童般惊慌失措……就是这么荒诞，在所谓金钱的诱惑下，工人开始根据疯子的指挥干活，四个人被站在高地的“疯子”任意摆布，这场集体的疯狂在一个骑着自行车闯入的男子那里得到了印证，他就像是在屏幕前的观众，见证了这场“疯子间的狂欢”。
短短十分钟的时间，能给观众留下深刻印象的除了冯疯子，大概就是那群搬家队的工人了，如果说冯疯子是影片的灵魂人物，那么搬家队就是影片的支柱。
在他们身上有着一个飞速发展的时代需要的优秀品质：坚持、能干、肯吃苦、认真负责。当然也具备现实社会上的品质：唯利是图，拿钱办事。
在“搬家”中，冯疯子在废墟中找到了铃铛中的铃，并骄傲的向工人们描述晚风吹来时铃铛叮铃铃的响声有多好听~但工人们并不在意，他们一心认为他是个疯子，也一心只想着赚钱走人，当“搬家”完成后，车子即将开出废墟，冯疯子提醒他们说前面有个坑，可开车的人却不信，结果，没多久，车子的前胎就陷进去了…在那里，冯疯子又发现了那个铃铛的另一半，他开心地将铃铛重组，重现了当年的模样，并敲出了清脆的声音…
这个时候“百花深处”也徐徐展开，冯疯子摇着铃铛，叫喊着“搬家了，搬新家了！”，奔跑到百花深处，但那里早已不属于他，他只不过是跑向了自己的记忆深处。
老北京的年华百花深处胡同其实就是老北京的一条老胡同，老舍也描述过它：
“胡同是狭而长的。两旁都是用碎砖砌的墙。南墙少见日光，薄薄的长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨。往里走略宽敞一些，可是两旁的墙更破碎一些。”
短片从中国胡同拆迁说起，陈凯歌导演呈现出来的是一片废墟，上面有着一个个醒目的“拆”字，说起来拆迁也促成了中国城市化发展过程，现代化城市就是在“拆”中建设起来的，人们从传统的大杂院子，搬进一栋栋楼房中，享受现代物质变迁。
在《京城胡同留真》一书中，有一段让人唏嘘的话：“八十年代以后，北京的城市建设似一场飓风席卷而来，昨天存在的胡同四合院，今天忽然消失了……”
电影一开始就仰拍了一座高楼，高耸入云的大楼给人一种说不出的压抑。
电影还巧妙的运用了其他隐喻象征来表现传统文化的消逝，比如乔迁时的鞭炮声阵阵却少了孩子们的欢声笑语；还有冯疯子改不掉的京腔儿，习惯的兰花指；汽车里挂着的中国结摇摇欲坠……最直观的就是冯疯子的混搭服饰，土黄色的夹克、红色的运动裤、黑色的老北京布鞋。
一句“老北京才在北京迷路呢。”让观众心里泛起一阵酸楚，北京是北京人大家，而冯疯子在汽车里看向窗外，看着自己的家，眼中充满新奇和恐惧，城市的快速发展不但遗失了传统文化，也让生活在都市中的人们迷失了自我。
短片中的大内涵
陈凯歌近几年也出过不少影片，但《霸王别姬》始终都是他的巅峰之作，而《百花深处》这部短片也不算差，微电影最直观的特点就是时长短，能够在短时间内传递完整的故事，很考验创作者，追溯到电影诞生之初，由于胶片技术的限制，很多经典电影片长真的只有1分钟左右。现如今电影技术日益增强，片长不再成为约束创作者的因素了。
《百花深处》虽然只有十分钟，其表达的内容与情感却直达人心，只用十分钟就承载了对当今社会快速发展进程反思的无限可能，还记得陈凯歌在访谈中说过：“对于人来讲，不管时代怎么变，有些东西是不变的，比如迷恋。我试图通过这个在现实生活中比较罕见的纯真的人，对我一贯坚持的艺术理想做出表述，对个体精神进行颂扬。”
与《霸王别姬》一样，本质上还是疯。
不疯魔，不成活，因为爱而疯，因为执念而疯。
短片是一个开放式结局，为观众留下了无限的想象空间。
不知道这世界上还有多少个“冯疯子”会义无反顾的选择传统文化。
文原创，图网络
