红楼梦人物命名总结（红楼梦中人物命名的技巧）

《红楼梦》是我国文化史上，最具有代表意义的文学作品，所以作品中的角色人物命名也是文学创作的典范。关于《红楼梦》人物命名或者名字方面解读，似乎主流红学早就像鬼子进村，扫荡过无数次，难道还有可以讨论的地方吗？对，今天我们就对《红楼梦》人物来一招“海底捞月”，看看你是不是有新的认识和收获。

有人做过统计，《红楼梦》总出现了721人物，另外提到了古代帝王23人，古人115人，后妃18人，列女22人，仙女24人，神佛47人，故事和传奇里人物13人，共262人，这两类加起来总共有983人之多。

事实上，这样的统计，在我看来还是不完全的，就连角色人物都统计的不完全，因为，更多的人不知，80回后小说的故事情节是怎样的发展和演绎，又会出现怎样的情节与人物是无法预料的。

网络中随便搜索一下，果然在某某大全里找到了总人物；列表：

十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。

十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。

十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。

十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。

十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。

十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。

七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。

七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。

四春：贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。

四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。

四薛：薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴。

四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。

四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。

四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。

四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。

四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。

四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。

四烈婢：晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。

四清客：詹光、单聘仁、程日兴、王作梅。

四无辜：石呆子、张华、冯渊、张金哥。

四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤。

四小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。

四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。

四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。

四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。

四宦官：载权、夏秉忠、周太监、裘世安。

文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入画。

四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。

一主三仆：史湘云——翠缕、笑儿、篆儿。贾探春——侍书、翠墨、小蝉。贾宝玉——茗烟、袭人、晴雯。

林黛玉——紫鹃、雪雁、春纤。贾惜春——入画、彩屏、彩儿。贾迎春——彩凤、彩云、彩霞。

看来有人是下了不少功夫，但熟悉《红楼梦》的人，秒看就会返现，这里疏漏的人物还是很多的，比如第十三回中贾代儒带领的一波人等这里就几乎没列到，文本内容说：

【文本】宝玉下了车，忙忙奔至停灵之室，痛哭一番。然后见过尤氏。谁知尤氏正犯了胃疼旧疾，睡在床上。然后又出来见贾珍。彼时贾代儒带领贾敕、贾效、贾敦、贾赦、贾政、贾琮、贾【王扁】、贾珩、贾珖、贾琛、贾琼、贾璘、贾蔷、贾菖、贾菱、贾芸、贾芹、贾蓁、贾萍、贾藻、贾蘅、贾芬、贾芳、贾兰、贾菌、贾芝等都来了。贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：“合家大小，远亲近友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”说着又哭起来。众人忙劝道：“人已辞世，哭也无益，且商议如何料理要紧。”贾珍拍手道：“如何料理，不过尽我所有罢了！”正说着，只见秦业、秦钟并尤氏的几个眷属尤氏姊妹也都来了。贾珍便命贾琼、贾琛、贾璘、贾蔷四个人去陪客，贾母也曾差人去请众族中男女，奈他们或有年迈懒于热闹的；或有家内没有人不便来的；或有疾病淹缠，欲来竟不能来的；或有一等妒富愧贫不来的；甚至于有一等憎畏凤姐之为人而赌气不来的；或有羞手羞脚，不惯见人，不敢来的：因此族众虽多，女客来者只不过贾菌之母娄氏带了贾蓝来了

这些草字辈、玉字辈人辈统计疏漏了多半。这些人物虽然属于跑龙套的群主演员，但并非就出场一次，在后来的祭宗祠大多又再次登场，更让大家意外的是，这些人物，在小说的原始框架情节内，后文个个有戏，甚至贾菱贾菖等人有着左右故事发展的故事情节。

在原始的故事情节中，后文还有两次较大规模的齐聚，一次是故事矛盾冲突达到高潮时候，贾府为林黛玉贾宝玉操办喜事，府里上上下下忙碌，作者做了一次集结点名，而在结局部分，也就是贾府崩溃的临界边缘，贾府上下为抵制流寇恣意的侵扰，各个人物又分别承担怎样任务与角色而最后一次罗列。

当然吴本中还有一些前文并未提到的人物。

比如贾母临终前齐聚的贾府人物，有这样一段描述：

【文本】贾赦贾政会意，与王夫人等说知。贾母声音低哑叫琥珀过来，在他耳边说了两句话。琥珀忙告与贾政，说老太太想见宝玉，叫儿孙们都来。贾政出去找人。不大会儿，贾敕、贾效、贾敦、贾衍、贾珖、贾璎、贾琛、贾口（按：原文空缺，后补做“贾璘”）、贾菖、贾菱、贾蓁、贾萍、贾藻、贾蘅、贾芬、贾芳、贾菌、贾芝、贾珍、贾蓉 、贾蔷、贾荇、贾芷、贾琮、贾环都来了，在院子里黑压压的都站满了。尤氏、凤姐、李纨、宝玉、探春、惜春也都来。贾母让一个个进来看视一番，又强扎挣着与贾赦贾政贾珍贾琏说了些话，要拿出自己的梯己用来办丧事。

这里有个贾衍，实际是在吴本后来的文本里是个中间“王”字而不是三点水，勘校时，无法找到这字，只好糊弄成当前样子。这就是多出的一个人物，而少了前面的贾【王扁】。这么多的人物，就算今天我们有计算机处理的时代，都令人头疼，勿怪在仓促敷衍出后四十回时，三分之一的人物被写丢，写出来是三分之二人物也完全偏离原著作品预支置的人物轨迹和功能。

有意思的是，《吴氏石头记增删试评本》不但文丝不乱第交代了前八十回的所有人物结局，还在后文出现了另外的一些有剧情的人物，例如霁月、福臣、罗照、范思言等等，不仅人物性格丰满，而且对揭示作品思想内涵起到重要的作用。

这里说一些霁月，我们石头记第71回中出现的费婆子，作者还特意加了一笔“这费婆子原是邢夫人的陪房，起先也曾兴过时”，笔势上为后文留下的空间，我们再也不知所向了，而吴本中，后文交代了她的女儿就是这个霁月，并用霁月的故事，演义了悲壮历史一幕，故事梗概大致是霁月在大观园遭贼人沦陷之后，她纵身跳入枯井，面对将要遭到的凌辱，大喝一声不要胡来，她是林黛玉，之后要求贼人罗照不必强暴，好生安排洞房花烛，而设计是夜杀贼首而殉节，震撼人心，应对了历史上明末李自成杀入北京，宫女珍娥跳入枯井被贼人钩出，她为不遭凌辱而生成自己是长公主，后求贼军名将罗虎善待，当晚杀罗虎而自绝，慷慨悲壮故事被载入史册，读小说里的霁月而重现历史的珍娥，最巧妙的还是作者的人名设计，历史的珍娥姓费，而小说中霁月恰恰是费婆子的女儿，那么多可以选择的姓氏中，作者给一个婆子命名，用费婆子，可见用心的巧妙。更巧妙的是这霁月的壮烈带给人们的思考，在后文故事里，丫鬟彩云有与贾环的关联，所以在小说第五回中晴雯的判词里“霁月难逢 彩云易见”，作者互换壮烈女孩霁月的感受，读者不看后文，永远理解不透深刻的含义。

在婆子们的命名方面，批评本的石头记，或者说抄本的石头记，对这方面的有多处的批评的。比如派个婆子送人，这婆子叫“宋妈妈”，给人做媒说亲的朱嫂，暗含“红娘”为人做对之意。这些人物命名的内涵或者技巧，确实也就像我前文所说，早被进村的鬼子扫荡一干二净了，本人就不去拾人牙慧，翻炒冷饭，而是从大家很不留心的地方，解读作者信手拈来的创作技巧和奥秘。

首先从作品立意上，作者要表达家国沦亡的血泪历史，骂清悼明主题，用家族灭亡来实现以家喻国目的，所以首先在框架上，把主题“家亡血史”分散成自己可以塑造或者赋予人格化而设计了四大家族“贾王薛史”。有了这个框架，需要的元素，就在这“四大姓”中星罗棋布地贯穿人物，而人物悲剧的命运体现的是“原应叹息”，各种人物又都从“明清”两个阵营划分，所有就有元春迎春探春惜春的贾府四艳，之所以取春做名，正是阵营的划分，春做明，与秋有关的划归清，如此等等，人物就逐渐在作品中浮现，在主要框架下，对应的主要人物，作者考虑女孩的琴棋书画为美好的人文关联，因此又植入了抱琴司棋待书入画等顶级丫鬟。其他随从丫鬟随着情节展开而即景生情灵活任命。

由于创作的家族灭亡，最终是表达改朝换代的大悲剧，而这个改朝换代，正是明亡清兴，掩饰一下说法，这这个词也给人格化，那就是茗烟与金荣，茗烟就是明朝化作烟云，金荣，金不用解释，大家都明白代表清，荣，就是茂盛形容，这样，人格话一些政治词汇和牢骚，小说不仅有了人物，故事情节就很快能拼凑起来，再给这些人格化的人物，浓缩几个历史事件到他们身上，《红楼梦》未容下笔创作的就鲜活起来了。

在划分的阵营里，主要薛家是满清这个军团，因此在人物命名上，一反中国人文化传统，采用了些离奇古怪的名字，薛蟠，薛蝌。。。在古代，反犬旁或者虫字旁，是带有羞辱性质和意义的，而作品中却做为人名。离奇古怪的方式，上百年没人去思考作者的宣泄和愤懑。

原来蟠就是满的意思，作者用蟠代满，其实就是他的骂清的主题思想。而薛蝌，更是对清人的发形的攻击和嘲笑，我想，没见过蝌蚪啥样子的人，可以搜集一下字画，看看清人的脑袋和头型了。这里也就不科普了。

《石头记》的前身，是吴梅村创作的《风月宝鉴》，由于吴梅村偏激的愤懑流寇亡国，所以这部作品，很大程度，或者很难处理的一部分内容就是流寇亡家内容，最终也因实在难处理而仓促改编为现在不伦不类的后四十回跟在前面八十回后。

流寇怎么设计？在李自成张献忠两股势力中，让吴梅村眼里喷血的首先是张献忠，因此作品中就有了乌进孝。

乌进孝，从黑山村而来，却没人想过这黑山军是贼人谋反的代名词，小说开篇就有点到黄巾赤眉之事，到了作品第五十三回黑山村乌进孝出场，似乎没有唤起读者对“黑山”一词的设计，作者真要是把风花雪月写进行到底，不论怎么个心思也不会用这样一个村名，这是贼人作乱的符号，而从贾珍的话语中，又交代了乌进孝是“老砍头的”，其实中一连串名词组合，直接就把作品思想给整合出来了，只是以人物形式进行塑造时，还需要一个过程，而这个过程恰恰在世人还未看到的时候，就被切断了

乌进孝的名字很有技巧，张献忠在当时罪大恶极，所以从名字发音来看，被读做脏献忠不存在多大问题，因此脏字而有了污，作为姓氏，选用乌字也就更贴切，献对仗进，忠对仗孝，老砍头的正是指张献忠涂炭生灵的残忍。

这样些人名的设计，不仅展示了作者大家构思的奇绝，也让作品思想，在读者看到人名就心知肚明了。

当然小说大部分人物的命名，都是遵循一定规律

有的是情节需要，信手拈来，比如需要言情人物，就来个潘又安陈也俊，写几个不良角色不是人，吴新登等等，至于冯渊，霍启这都是不用多谈的，还有像《吴氏石头记增删试评本》后文，邢岫烟丈夫跟一贩私盐做生意的人叫范思言等等

有的是采用谐音，有的采用拆字，有的从诗词赋中断取，都是为故事情节服务，几乎找不出多少，这些人名都有独特的故事和意义，并非今天青春偶像剧中的男女主角，只顾叫得新奇，跟故事情急没有任何关联，随便换个什么名字都能继续演绎相同的剧本。《红楼梦》给我们的当代文学起到示范作用越来越少，也令人心痛。

最后跟大家点一下，《红楼梦》第九回一帮孩子打架情节，其中的贾蓝，我想应该是贾籣之误，没有必要为此兴师动众，有人还对这问题发表长篇大论，意义不大。