疯狂的麦克斯评分不高（今年又一神作口碑爆棚）
疯狂的麦克斯评分不高（今年又一神作口碑爆棚）同样一个故事如何把它讲得不让人生厌，就是要改变讲故事的方法，这就是导演乔治米勒的关键作用所在。他那一套复杂、鲜明却又丰富新奇的美学设计令这个故事和它的人物都散发着异域或外星人式的光芒，包括女战神弗里欧莎的独臂设计、她的光头和肌肉；不死老乔在腐烂的肉身外套上透明盔甲，得不停吸氧才能维持他邪恶的生命；麦克斯最先是被当做血囊来维持老乔手下的“战争男孩们”已经开始衰竭的生命；还有独特的斗争方式：先是追逐，追上就开始凶狠地互撞、枪战，高杆上系着人可以跳落到敌方的卡车上面进行围攻那些被打扮得像大刺猬的战车；最邪恶势力虽然外表凶狠，但对自己的外貌和风格绝对一丝不苟，他们喜欢修饰自己古怪的战车，装饰上各种自己的吉祥物、首饰、铃铛、人骨头、带上摇滚歌手助阵（光想想打打杀杀之外，还有一个摇滚明星在歇斯底里唱不插电的现场这种情景也是醉了；但那又怎样！人家就喜欢杀人的时候有点小情调！）；如果你要是毁了他们的发型和
用“全程高能”和“震耳欲聋”来形容这部《狂暴之路》丝毫不为过。从一开始弗里欧莎（查理兹塞隆饰演，女主角名字仅为音译）试图逃出圈禁自己的“丈夫和主人”不死老乔的手掌心开始，剧情已开炸街。我们还没咽下第一颗爆米花，强悍的弗里欧莎就登上了她轰轰烈烈的叛逃之路，带着不死老乔的成群妻妾们，企图用一辆全副武装且装满原油的“战争钻车”，叛离不死老乔的老巢，独自寻觅她儿时的“绿洲”和自由。
查理兹 塞隆在圈内是一贯拽，现实世界里，她因为偶然从黑客泄露的信息上发现自己比出演的男演员薪酬低了太多，因此点燃了好莱坞著名的女演员薪酬维权运动，这项活动的支持者还包括同样强悍的梅丽尔·斯特里普（都是这么的不好惹。但在好莱坞，同一部电影里女主角比男主角的薪酬低几十倍这种事确实有），所以这种说一不二女权主义的角色适合她到要命。单单看她往脸上涂上黑色的机油，威武地拿着机关枪，带领一群老乔的超模后宫团突围沙漠（老乔虽然颜值低到可怕，但艳福还真不浅啊），我们这些没见过世面的凡人就已经跪倒在她独臂侠的威武之下了；弗里欧莎气场非凡、横扫了一切，赢定了战争。
话说《疯狂的麦克斯》这个屌炸天的电影其实是一个系列，虽然说1985年之前的前三部已经老旧到快让人想不起来了（前三部的年纪可能比一些影迷的年纪都大），但是还是有必要提一下一直担任该系列导演的乔治·米勒那独树一帜的创作风格和品位独到的审美观。乔治·米勒其实一直都是母系社会的崇拜者，他偏爱强悍的女人，总在自己的电影里有意无意设置一位女性头领。在《疯3》里，当时红透全球的老牌摇滚女性蒂娜·特纳出演了一个小型沙漠社会中的女头领——众所周知，在摇滚界，特纳以爆发力十足的现场表演和永不知疲倦的大嗓门荣获过“母狮”的称号，很多著名摇滚巨星都是她的粉丝（碧昂斯就是她的粉丝）。所以可以想象在当年的盛况下，乔治米勒对这头强壮的母狮排山倒海式的敬慕与信任。
（图为蒂娜 特纳）
不过1985年《疯3》在调度和剧情剪辑上的失控最终导致了这个系列毁灭性的失败，二十年间几乎没有人再提及它，觉得它完蛋了。《疯3》虽然剧情散涣、人物混乱，但也把乔治招牌式的邪典、朋克、金属摇滚、科幻、cult、工业社会美学、颓废美学、亚文化、同性恋和畸形（因为被核辐射，所以大家经常有的缺胳膊少腿儿；有的皮肤冒泡儿，进入了半衰期；有的下体长歪了；还有一些人喜欢上了吃自己…）混杂的癫狂出位风格展现到了极致。在这个系列里，永远都是荒漠，争夺的永远是水跟原油，永远都有穿着皮衣的飞车党（话说世界末日大家都快没饭吃了，他们居然还有心情在衣服上穿洞和往头上涂抹摩丝定型、涂眼影画黑眼圈，妥妥外表细节控，头可断发型不能乱）；而且还总带有gay的粉红向或SM中常使用的鞭子、头罩或锁链（比如《疯2》里总坐在摩托后座那位娇弱妩媚的花样美男，他的脖子上系着一个项圈……此处省略两百字）。
（在战争现场唱摇滚的.....）
（上两图为前三部里扮演麦克斯的梅尔 吉普森和他的道奇V8拦截者，第四部《狂暴之路》已换为汤姆 哈迪扮演麦克斯）
邪恶势力虽然外表凶狠，但对自己的外貌和风格绝对一丝不苟，他们喜欢修饰自己古怪的战车，装饰上各种自己的吉祥物、首饰、铃铛、人骨头、带上摇滚歌手助阵（光想想打打杀杀之外，还有一个摇滚明星在歇斯底里唱不插电的现场这种情景也是醉了；但那又怎样！人家就喜欢杀人的时候有点小情调！）；如果你要是毁了他们的发型和重金属摇滚范儿，注定要被他们追杀到天涯海角片甲不留。所以从这个角度来看，整个《疯麦》的风格是统一且一脉相承的，识别度很高，这也是为什么制片方继续启用导演乔治·米勒，因为这个系列电影的独特之处正是他创造的。
同样一个故事如何把它讲得不让人生厌，就是要改变讲故事的方法，这就是导演乔治米勒的关键作用所在。他那一套复杂、鲜明却又丰富新奇的美学设计令这个故事和它的人物都散发着异域或外星人式的光芒，包括女战神弗里欧莎的独臂设计、她的光头和肌肉；不死老乔在腐烂的肉身外套上透明盔甲，得不停吸氧才能维持他邪恶的生命；麦克斯最先是被当做血囊来维持老乔手下的“战争男孩们”已经开始衰竭的生命；还有独特的斗争方式：先是追逐，追上就开始凶狠地互撞、枪战，高杆上系着人可以跳落到敌方的卡车上面进行围攻那些被打扮得像大刺猬的战车；最
过人之处是乔治为每辆战车的轮胎箍上了一圈花瓣式的护胎铁罩——这个发明简直棒极了！《速度与激情7》在枪林弹雨中都没想过这样解决轮胎抵御子弹和刺刀的有效方法（当然他们的轮胎是神奇的，从不中弹和爆胎），乔治想了出来，而且设计得漂亮又酷毙！
有鲜明特异风格的东西就该保持，因为这个世界上千篇一律的商业大片太多。《疯》系列就像一杯换了新口味添加剂的不变的浓情伏特加巧克力烈饮，即使它的叙事模式、情节起伏、中心人物永胜不死的标准都与我们所看过的商业片没差；但乔治米勒二十年磨一剑，除了把这个故事打磨到平滑，还辅佐以自己标志式的成熟混杂美学设计和大场面异型飞车追逐搏杀、个性十足的群众演员们，再加上重磅悍女绝杀和母亲们点缀的最后一丝温情与希望，《疯4》就这样无懈可击，潇潇洒洒地站在了大卖票房排行榜的第一名上。
片名如人，可怜的麦克斯从第一部里自己的妻儿被飞车党杀害后，精神在其漫长的表演生涯里就没有正常过，到《疯4》时他都开始生吃蜥蜴了。他拒绝亲密的关系，带着一条狗浪迹天涯（《疯2》里他那条小土狗真的好可爱，一脸的獠牙和吃相，那么可爱后来居然！被！杀！掉！了！！！惨绝人寰！令人发指！好不开森！），自从狗被杀了之后，麦克斯就没什么暖被窝的对象了，他变得如此孤独以至于几乎成了世间那些老不结婚、喜欢深夜飙车炸街的单身狗们的代言银！但这并不意味着他对女性就有了免疫力，没事时麦克斯还是能准确辨别出异性的存在的。在《疯1》里就自不必说，在《疯2》里他看到女性被轮奸义愤填膺、一跃而出；在《疯3》里他效忠女性领袖，逃过了一个疯女人的追杀，拯救了一群疯疯癫癫的女人和孩子；在《疯4》里，麦克斯也从不拒绝弗里欧莎生死一线时的请求。从这个层面上说，麦克斯虽然话不怎么多，但妥妥暖男一枚，有着一颗大爱世界的心，这使得他赢取了老乔后宫团超模们、母亲帮，还有弗里欧莎的芳心（准确说不是爱情，而是战士间的、志同道合的友谊。所以可以推测麦克斯不会留下来跟弗里欧莎生猴子，他会又一次、在帮助了她们之后离去）。
即使导演乔治·米勒有着狂放邪典风格、喜欢张牙舞爪唱死亡摇滚又如何，人家并不dirty或者bloody或cruel或Sexual Discrimination（性别歧视），不妨碍人家有一颗崇拜girl power（女孩力量）和爱狗狗和单身狗的温柔小心脏，人生观绝对可爱呆萌、平易近人。
母亲们和强壮的女人弗里欧莎才是这场戏绝对的主角。故事因她们的欲望而起，战火因她们的反抗而燃。弗里欧莎想回到儿时的绿洲，那里有母亲，有爱和自由，她才能获得一个独立生命与在绝对意义上战士的尊严。她带领姐妹们出征了，等千辛万苦历经万险抵达目的地，才发现绿洲因为水土持续酸化而消亡，母亲们也在长年孤独的征战里剩下了寥寥无几的最后几个人。
但一位母亲的怀里还有一包种子，她告诉女战士们我们可以去一个能播种和有水的地方，播种下这些从世界末日里残存下的种子，建立一片绿洲，保护人民。这包种子不仅是为了一代人的生存，也是为了反抗整个世界的环境恶化与绿洲的沦亡。这包种子虽然只是种子，但有水它们就能活，它们可以给人类新的希望和未来。不死的内心和这包种子就是母亲的军团。它们不仅会打败眼下的敌人，它们还将对已经终止的命运宣战，重启一个世界。
乔治·米勒的每一部电影里都有统治阶级和一位虚伪的暴君。不死老乔仅仅偶尔施舍给人民一点水源，自己却豢养很多奶娘，给自己的家人喝人奶，乔治·米勒有着对社会阶级差异和内幕本质的清醒锐利的透视。统治阶级以一套“死后可以进入英灵殿”之类的荣誉理论迷惑年轻的一代，引导他们盲目的迷信或效忠；自己的家族却沉浸于绝对的权力和奢靡腐化的享乐中，不死老乔不仅饮用人奶保养，还圈养多名美女做自己血脉的“播种者”和纵欲，自私自利和虚伪到登峰造极。乔治米勒在电影里清晰表达了自己对社会的观察和对政治权力架构的精准认知。
在这个世界上，我们唯能依靠的，只有母亲和自己。乔治米勒这个诗意且深情的故事结尾，击中了我们内心的情结和对母亲深厚的依恋，赢取了我们全部的赞同感，完胜这场电影之战。
在统治阶级利用人民、社会陷入败坏和崩溃；伦理与秩序尽亡，人性殆尽的世界末日里，母亲以她强壮的臂膀托举起哭泣的婴儿，她是我们的开始，也将指引我们的未来。她手中的种子就是永存的信念，我们是母亲的军团，将由不死的希望引领，开启下一个时代和战获新的家园。疯狂的麦克斯一直做的，就是把我们送进未来。
作者：党阿飞 / 电影生活 未经允许不得转载
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