欧阳予倩泼妇用现代人的眼光（欧阳予倩与梅兰芳齐名）

欧阳予倩泼妇用现代人的眼光（欧阳予倩与梅兰芳齐名）剧评首先肯定了欧阳有一条天生的好嗓子，这个也是事实，因为即使49年以后，我们听俞平伯吹笛子欧阳予倩唱的昆曲《春香闹学》一段，那嗓音还是那样的清丽圆润，彼时他岁数已经很大了，嗓音居然一点也没衰退。欧阳予倩演《宝蟾送酒》可是，我们今天也知道，欧阳予倩留下的京剧资料照片唱腔录音并不多，虽然49年以后，他也是管理戏剧的领导人之一，不过那时候，他主要的精力都是在弄话剧，似乎很多人并不知道他年轻的时候还会唱京剧。因此，有人说他不能和梅兰芳比，这个好像很多人也同意，但是为什么当时有那么个称号，如果他京剧唱的真的很差劲，恐怕也不会有那个名号被传出来吧。昨天无意间翻到了一篇1923年2月3日《申报》的一篇剧评，评点的是欧阳予倩的《玉堂春》一剧，我看了很吃惊，根据这篇剧评，可以判定，欧阳演京剧那演的是相当好的，就是放在当时名家林立的那个时代，也算一等一的也好角儿。

过去梨园界梅兰芳的大名那不用说了，在他那个时代无人不知无人不晓，可是欧阳予倩好像知道的人就不是很多了，起码北方是这样的。

他早年去日本也是去学西式艺术去了，回国以后，弄得最凶的也是话剧，他学京剧的目的，其实也是想改造旧剧，所以，有人就说他是打入京剧的“特务”，他当时的演出范围基本也都在南方，具体可能就集中在上海这一块。

后来不知道谁提出了一个“南欧北梅”的叫法，这个叫法好像在京朝派这里根本就吃不开，但是为什么欧阳予倩能有这么个名号，应该是喜欢他的人弄了这么个称号捧他的吧。

戏剧家欧阳予倩先生

可是，我们今天也知道，欧阳予倩留下的京剧资料照片唱腔录音并不多，虽然49年以后，他也是管理戏剧的领导人之一，不过那时候，他主要的精力都是在弄话剧，似乎很多人并不知道他年轻的时候还会唱京剧。

因此，有人说他不能和梅兰芳比，这个好像很多人也同意，但是为什么当时有那么个称号，如果他京剧唱的真的很差劲，恐怕也不会有那个名号被传出来吧。

昨天无意间翻到了一篇1923年2月3日《申报》的一篇剧评，评点的是欧阳予倩的《玉堂春》一剧，我看了很吃惊，根据这篇剧评，可以判定，欧阳演京剧那演的是相当好的，就是放在当时名家林立的那个时代，也算一等一的也好角儿。

欧阳予倩演《宝蟾送酒》

剧评首先肯定了欧阳有一条天生的好嗓子，这个也是事实，因为即使49年以后，我们听俞平伯吹笛子欧阳予倩唱的昆曲《春香闹学》一段，那嗓音还是那样的清丽圆润，彼时他岁数已经很大了，嗓音居然一点也没衰退。

剧评是这样描述的：

青衣重唱工，《玉堂春》一剧，为唱功之最重者。此次欧阳予倩应亦舞台之聘，即以此剧为号召。未上场之前，帘内一声“苦呀” 音清而意涩，已甚觉令人泫然。上场唱〔西皮摇板〕 唱至“吓得我胆战心寒”之“心寒”二字，哽咽出之，令人为之酸心。“我苏三此一去”一段，抑扬顿挫，控纵如意，已博得彩声不少。

《三堂会审》这出戏是旦角的入门戏，学青衣没有不会唱的，当然现在的人除外，“吓得我胆战心寒”之“心寒”二字，哽咽出之 ” 这样处理这句唱腔，好像还是第一次听说，但这样却特别符合当时特定环境下苏三这个人物，这不得不说和欧阳对话剧的研究，重视人物性格刻画并且把它运用到了京剧里不无关系。

迟小秋演《三堂会审——玉堂春》

剧评继续写道：

“玉堂春跪至”一句〔倒板〕 响如裂石，“看掌”时，数字口白，呜咽而出，有泪随声陨之概。“玉堂春本是公子取名”等〔慢板〕 字正腔圆，甚为美听。唱至“王公子”三字，嫣然一笑，秋波流盼。当此穷凄极楚之中，加此一段表情，而苏、王当日之情形，已和盘托出，妙极妙极。

“随带银子”二句，多加“去到那”三字，将“关王庙内会一会”七字，一气呵出，如弩箭离弦，字字清晰。“公子拿银”一段二六，如花底流莺，淅沥清脆。“眼前若有”二句摇板，最有精彩。上一句提高放出，至“也甘心”三字，收至喉间，荡漾出之。表出确是从心坎中发现之愿意，甚妙。以下一段〔快板〕 音韵表情，俱极周到也 。

从这段剧评里我们仿佛看到了欧阳精彩表演的独到之处，唱念技巧结合剧情人物的诠释，非同寻常，这出戏各名家都在演，而欧阳却能演出新意，在细节处独具个性，实属不易！

欧阳予倩指导江新蓉身段表演

从此文也能看出来，此剧评人非常喜欢欧阳的艺术，有人说可能是粉丝溢美，但即使是粉丝的一面之词，那也得实事求是，如果表演得不好就是想给艺人抹粉也办不到，因为能看出，此剧评很内行，说的细节都很地道，绝非溢美瞎捧。

因此，欧阳予倩的艺术绝不白给，只有玩意儿好才能打动观众从而俘获大量粉丝来捧他，因此，“南欧北梅”的叫法也就被传了出来，虽然有人不认同，但艺术这种东西骗不了人，观众花真金白银看戏，要的也是真材实料，否则绝不买账。由此看来欧阳予倩也是有真本事的，这个绝对毋庸置疑。

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