明代早期青花瓷用什么青花料（作为瓷器的主流）
明代早期青花瓷用什么青花料（作为瓷器的主流）高16.5、外径17.5、内径9.6厘米。盘座上下同大，平折沿，平足。器身呈轴状，中空无底，以青花卷枝纹为地，其上书写阿拉伯文字，大意为“万物非主”“赞颂归于真主”，中西合璧，别具一格。青花色泽浓艳深沉，为进口“苏麻离青”钴料所绘。永乐年间郑和出使西洋，中国和西亚的文化交流日盛，不仅带回了进口的青花用料，瓷器造型也常借鉴西亚地区的陶器和金银器。这件瓷盘座就和西亚地区流行的黄铜盘座极为相似，已成为研究东西方文化交流的珍贵物证。明永乐 青花阿拉伯纹盘座明洪武 青花云龙纹盘高3.6、口径19.1、底径11.7厘米。撇口，浅腹，平底，圈足。胎质精细，釉质肥腴细润。口沿内青花绘一周线条流畅的卷云纹，盘内壁印有暗花云龙纹、纹饰生动流畅，盘内底心，青花双圈内有品字形排列的三朵“风带如意云”，盘外壁青花绘云龙纹，青花色调浅淡，少有晕散，外底白釉无款。其纹饰装饰特点与1964年南京故宫遗址出土的青花云龙纹盘
中国是瓷器的故乡，青花瓷器是中国古代瓷器中一朵绚丽的奇葩。青花瓷胎质细腻，釉质莹润，白地蓝花，具有中国传统水墨画的效果，给人以清新素雅的美感。自元代以后，经久不衰，其丰富的造型、精美的纹饰、高雅的气质，深受国人喜爱，成为明清瓷器的主流。不仅如此，青花瓷还远销海外，有着强大的生命力，受到中国周边国家的推崇与仿制。天津博物馆收藏明清青花瓷数目众多，各时期具有代表性的器物均有收藏，皆成体系，为馆藏品特色之一。笔者就天津博物馆藏明代青花瓷器中几件代表性器物做简单分析。
洪武～宣德青花瓷器洪武时期的青花瓷器，正处于从元代向永乐、宣德时期发展的过渡阶段，风格承上启下。永乐、宣德时期是青花瓷器发展的黄金时代，这一时期，郑和出使西洋，带回了进口苏麻离青料，青花呈色浓艳，并有黑色的结晶斑，器物造型丰富，种类繁多。
明洪武 青花云龙纹盘
明洪武 青花云龙纹盘
高3.6、口径19.1、底径11.7厘米。撇口，浅腹，平底，圈足。胎质精细，釉质肥腴细润。口沿内青花绘一周线条流畅的卷云纹，盘内壁印有暗花云龙纹、纹饰生动流畅，盘内底心，青花双圈内有品字形排列的三朵“风带如意云”，盘外壁青花绘云龙纹，青花色调浅淡，少有晕散，外底白釉无款。其纹饰装饰特点与1964年南京故宫遗址出土的青花云龙纹盘残片相一致，应为洪武时期典型器。
明永乐 青花阿拉伯文盘座
明永乐 青花阿拉伯纹盘座
高16.5、外径17.5、内径9.6厘米。盘座上下同大，平折沿，平足。器身呈轴状，中空无底，以青花卷枝纹为地，其上书写阿拉伯文字，大意为“万物非主”“赞颂归于真主”，中西合璧，别具一格。青花色泽浓艳深沉，为进口“苏麻离青”钴料所绘。永乐年间郑和出使西洋，中国和西亚的文化交流日盛，不仅带回了进口的青花用料，瓷器造型也常借鉴西亚地区的陶器和金银器。这件瓷盘座就和西亚地区流行的黄铜盘座极为相似，已成为研究东西方文化交流的珍贵物证。
明宣德 青花云龙纹天球瓶
明宣德 青花云龙纹天球瓶
高46、口径9、底径16厘米。圆口微外敞，直颈，圆腹，砂底微凹。器身青花装饰，近口沿处绘卷枝纹，颈部绘朵云纹，腹部绘一腾云蛟龙，龙回首、张口、吐舌，双目圆睁，鬃发立起，身体粗壮，四肢矫健，腾跃于云之间，灵动鲜活。天球瓶因瓶腹浑圆似星球而得名，创烧于明代永乐年间，但永乐天球瓶均不署款。宣德天球瓶有的署款，有的不署款，装饰题材有青花云龙、青花海水白龙等。此瓶青花发色浓重艳丽，系采用进口“苏麻离青料”绘制，由于其含铁量高，含锰量低，因此烧成后青花色泽浓翠，釉面出现铁黑色斑点，极富特色。该器口沿下横书“大明宣德年制”一行六字楷书款，传世极为少见，是为宣德青花瓷之上品。
正统～天顺青花瓷器这段时期，瓷器的发展史料记录模糊、空白，故用“空白期”称之。随着考古资料的发现，人们对空白期瓷器有了新的认识。发现其前期继承宣德青花瓷器风格，青花发色较浓艳，布局较为繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色淡雅，图案布局趋于疏朗。
明正统 青花麒麟纹罐
明正统 青花麒麟纹罐
高42.5、口径23、底径22厘米。唇口，短颈，丰肩，砂底无釉。器外壁绘青花纹饰，外口沿绘花朵锦文，肩部为海水异兽纹，腹部主题纹饰为天降麒麟，上部为空白期流行的铁素云。高云远山的衬景下，只见两组麒麟四蹄生风，飞奔而来，雄壮威武，极具气魄。麒麟脚下的山石、飞碟、草木简笔一带而过，更衬托出画面的动感十足。此罐时代风格明显，青花较为浓艳，还有明宣德时期遗风，保存基本完整。空白期瓷器传世稀少，纹饰以人物、花卉纹居多，麒麟做主题纹饰的更为少见，因而这件大罐亦属难得。
明天顺 青花人物故事图罐
明天顺 青花人物故事图罐
高37.7、口径22.3、腹径37.8、足径21.6厘米。直口圆唇，短颈，圆肩深腹，内凹式浅宽圈足。罐体施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青。罐外壁满绘青花纹饰，五道弦纹将罐体分成四条带状纹饰，口沿之下为锦文，肩部以球路纹为底纹，分别穿插绘四组开光折枝花纹和花朵纹，腹部绘通景送别图，近足处绘蕉叶纹一周。底部修胎略显粗糙，有火石红现象。此罐器型硕大，胎体厚重，釉质滋润，青花发色雅致纯净，微有晕散，采用简笔勾画，把图中人物离别的情景描绘得生动传神，堪称明代空白期青花人物图中之精品佳作。
成化～正德青花瓷器成化、弘治、正德时期为青花瓷器平稳发展的阶段，成化、弘治青花用料采用国产的平等青料，青花色泽蓝中带灰，呈色淡雅柔和。正德时期青花因使用石子青及回青料，青花色泽也呈现多种面貌，有淡雅者，亦有浓重者。造型丰富，器物纹饰也常见阿拉伯文，为这一时期的时代特点。
明成化 青花四兽纹罐
明成化 青花四兽纹罐
高30、口径24.5、底径14.7厘米。唇状口沿微向外撇，短颈，丰肩，鼓腹，平底无釉。颈部双弦线纹下绘二方连续回纹一周，肩部饰如意云头纹，腹上部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶连连，笔法娴熟流畅。腹部主题纹饰分为四组，分别绘火云麒麟、山石牡丹、双狮嬉戏、洞石芭蕉。从麒麟的画法仍可看出前朝遗风，然双狮纹饰成化时期常用的纹饰，亚字形洞石也颇具时代风格。近足处绘海水江崖纹，已趋向图案化，没有了宣德时汹涌澎湃的雄浑气势。此罐修胎工整，胎质洁白细密，施釉白中闪青，肥厚莹润。青花色泽淡雅，纹饰画意充分表现了成化时期的风格。更为难得的是，器型高达秀美，对所谓“成窑无大器”之说，是个相反的例子。
明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶
明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶
高31.9、口径4.7 腹径18.9、底径11.2厘米。形似葫芦。器外壁绘青花纹饰，上口部，束腰部，近足部绘三层变形莲瓣，把瓶体有机地分为上下两部分，均绘缠枝莲纹，上半部下面绘有杂宝纹饰。内饰白釉，底为砂底。此瓶造型规整，胎质洁白，釉面肥厚，青花发色蓝中闪灰为此时期典型发色特征。因为“葫芦”与“福禄”谐音，寓意吉祥，明代中晚期多有烧造。
明正德 青花仙人故事图葫芦瓶
明正德 青花仙人故事图葫芦瓶
高53、口径8.7、底径17厘米。这件葫芦瓶纹饰很丰富，上腹口沿处绘回纹，莲托八宝纹；主题绘云亭仙境故事，分别有：仙人观莲、赏菊、题诗、赶考四个情节；束腰处绘锦文。下腹部绘“吹箫引凤”“携琴访友”“炼丹求道”“鱼龙变化”等内容，近足部绘彼岸变化莲纹。此瓶胎质细腻，釉面莹润，青花发色淡雅微闪灰色，纹饰布局繁密，绘画工艺精湛，生动传神，虽非官窑制品，但足可与之媲美，是正德时期民窑精品。
文章来源：《收藏家》201909期《天津博物馆藏明代青花瓷器赏析》
作者：靳挺
