愙斋书法楷书结构51法（偏旁部首与行书）
愙斋书法楷书结构51法（偏旁部首与行书）《集王圣教序》中的“谛”字《集王圣教序》中“言”字旁的字，如“谛”字，“言”字旁由7画变为5画或4画.这样增强了连贯性，最后一笔向右上出锋，与右边产生呼应关系。四笔写完“言”字，就更加简捷了，尤其最后一笔出锋比较长，因此更具呼应性。若三笔写完，不仅具有连贯性，而且产生了跳荡感，感染力更强了。其实还可以简省到两笔写完，更简捷，最大限度地体现行书特色。说行书写起来灵活自由，首先体现在其部首上，有的部首既可以多笔画书写，也可以简省书写，甚至可以偏草书化，在书法书体中就有“行草书”的说法。如行书中的“言”字旁。言字旁楷书是7画，作为行书则可不同程度简省，最少可只有两笔。这样才体现行书形态各异的特色。1．“言”字旁
万丈高楼从打地基开始，机器设备少不了每一个部件，写字同样从一点一画开始。每一个复合结构的汉字必不了少的偏旁部首，写好字首先把部首写好。
在书法的各书体中，行书的部首相对简化而书写也相对自由，因此写行书的一点特点就是要写出各部首简省与特点。
汉字的部首，是指的标志性部件。写好行书必须先把部首写好，重要的是把行书各部首简省与特点写出来。行书的偏旁部首写法突出了对另一边的呼应，因此在书写行书时，点画间连写萦带、改变笔顺的现象是普遍存在的。
写行书就要体现行书的特点，每一个部首都是一个生命状态，写起来灵活自由，特别能体现行书意味的部首很多，我们今天以王羲之《集王圣教序》为例，举例部分行书部首，来共同探讨行书的写法。
说行书写起来灵活自由，首先体现在其部首上，有的部首既可以多笔画书写，也可以简省书写，甚至可以偏草书化，在书法书体中就有“行草书”的说法。
如行书中的“言”字旁。言字旁楷书是7画，作为行书则可不同程度简省，最少可只有两笔。这样才体现行书形态各异的特色。
1．“言”字旁
《集王圣教序》中“言”字旁的字，如“谛”字，“言”字旁由7画变为5画或4画.这样增强了连贯性，最后一笔向右上出锋，与右边产生呼应关系。四笔写完“言”字，就更加简捷了，尤其最后一笔出锋比较长，因此更具呼应性。若三笔写完，不仅具有连贯性，而且产生了跳荡感，感染力更强了。其实还可以简省到两笔写完，更简捷，最大限度地体现行书特色。
《集王圣教序》中的“谛”字
2．“足”字旁
足字旁楷书也是7画，行书中可以减为3画或4画，而且改变了笔顺，如“迹、躅”等字。四笔写完，呼应的笔画由足字旁的底部提到了中部，让呼应、连接右边部分笔画变短，故呼应性加强。尤其注意，笔顺的改变证明楷书的快写并不等于行书。3笔写完，就更简捷流畅，在呼应上更没有痕迹。
《集王圣教序》中的“迹、躅”字
3．“王”字旁
王字旁楷书为4画，行书中多减为一笔或两笔写完。起笔圆笔较多，改变了笔顺，且呼应性增强。如“珠、现”等字。
“珠”字的王字旁两笔写完，第一画起笔为圆笔，故右边部分多用方笔，凸显了方圆配合，健丽而流畅。
“现”字的王字旁一笔写完，流畅性、呼应性进步增强，用笔的方圆变化更丰富。
《集王圣教序》中的“珠、现”字
4．绞丝旁
绞丝旁楷书为6画，在行书中只用两笔或一笔完成。起笔有方有圆，其形态变化多端体现在线条之间的距离的组合。如“纪、缘、维、经”等字。
《集王圣教序》中的“纪、缘、维”字
“纪”字，绞丝旁两笔写完，前三笔连写，方笔较多，最后一笔波动向上，增加灵动效果，配合了右边的方挺形态。“缘”字，绞丝旁一笔写完，且上下松动，为夸张处理，感染力增强。
“维”字，绞丝旁一笔写完，中间紧，上下松，瘦而高，为右边笔画多的部分让出空间。
《集王圣教序》中的“经”字，绞丝旁比较典型。
三个“经”字，第一个绞丝旁一笔写完，同样是中间紧，上下松但造型更独特，呼应性更强，味道更足。第二个，绞丝旁一笔写完，简化省略，减少一弯，且最后一笔出锋较长，呼应性更强。因所占空间更大，故更显开张。第三个经，绞丝旁一笔写完，但上紧下松，恰好右边部分上松下紧，是一个更独特的处理，令人赞叹！
以上探讨、分析可以得出结论，行书部首的细微变化，恰恰是行书变化出奇、出味道的重要方面。因此学习行书必须关注偏旁部首的特殊性、多样性，写出味道。
