世界行为艺术大师：盘点 来场脑洞大开的行为艺术 是种怎样的体验
世界行为艺术大师：盘点 来场脑洞大开的行为艺术 是种怎样的体验而黑色幽默，是一种带着悲剧色彩的喜剧美学范畴。通过一种无可奈何而又嘲讽的态度，表现一种世界的扭曲和荒谬，而核心是人的压抑和畸形，比如卓别林的黑色幽默。但黑色幽默的终极指向，是一种沉重的苦闷与悲剧，也许在挖地道的两个人，在还没有挖出国之前，就会被抓回精神病院，或者被治安机关处置。《等待戈多》就是这样一部剧，舞台上的演员并没有特别的事情在做，也没有太多具体的情节，他们一直神神叨叨的要等待戈多的到来，而究竟戈多是什么却不得而知。也许《挖个地道出国》也是这样的，看不到尽头，但是那边也许有光。慢慢长路，只有那无名的希望是永存的。在外人眼里，他们是可笑的，而在自己心里，他们是清醒的。贝克特荒诞派戏剧《最终》“荒诞”这一美学形式最早起源于20世纪50年代的法国戏剧，以贝克特的《等待戈多》和尤内斯库的《秃头歌女》为代表。这是一种放弃了戏剧中的冲突和人物塑造、运用一种格外隐晦奇异混乱与支离破碎的舞台手法，来
行为艺术：《挖个地道出国》李子沣、张磊
在《肖申克的救赎》中，男主人公安迪用一把小鹤嘴锄和二十年的时光，逃出了那个禁锢他自由和让他感到绝望的深牢大狱，那是一种对"希望"深刻的苛求，也是一种沉重而不知尽头的坚持。
也许上面的两位行为艺术家，也是怀揣着这样的目的，也许地道的那边并不是外国，而它是一种与现在截然不同的别有洞天。
而这种行为，又是格外荒诞和黑色幽默的——两个行为艺术家穿着病号服，绕着场中做着无谓的环绕，借着又来到了室外的草地中，做着这令人感觉到精神不正常的怪诞行为。
在外人眼里，他们是可笑的，而在自己心里，他们是清醒的。
贝克特荒诞派戏剧《最终》
“荒诞”这一美学形式最早起源于20世纪50年代的法国戏剧，以贝克特的《等待戈多》和尤内斯库的《秃头歌女》为代表。这是一种放弃了戏剧中的冲突和人物塑造、运用一种格外隐晦奇异混乱与支离破碎的舞台手法，来达到一种表现人的痛苦绝望的状态。这是一种抽象的荒诞。
《等待戈多》就是这样一部剧，舞台上的演员并没有特别的事情在做，也没有太多具体的情节，他们一直神神叨叨的要等待戈多的到来，而究竟戈多是什么却不得而知。也许《挖个地道出国》也是这样的，看不到尽头，但是那边也许有光。慢慢长路，只有那无名的希望是永存的。
而黑色幽默，是一种带着悲剧色彩的喜剧美学范畴。通过一种无可奈何而又嘲讽的态度，表现一种世界的扭曲和荒谬，而核心是人的压抑和畸形，比如卓别林的黑色幽默。但黑色幽默的终极指向，是一种沉重的苦闷与悲剧，也许在挖地道的两个人，在还没有挖出国之前，就会被抓回精神病院，或者被治安机关处置。
其实整个作品《挖个地道出国》，指向的是一种“生存的困境”。这种“生存便是一种荒诞”的隐喻，也多次出现在中国现当代和后现代艺术作品中，比如岳敏君的“大笑人”系列——
