写在山水间的十首诗（十首著名山水诗）

写在山水间的十首诗（十首著名山水诗）出自唐·孟浩然《过故人庄》。前句写近景，后句写远景。“村边合”，写的是故人庄的封闭性，突出的是田园之宁静；“郭外斜”，写的是村外有郭（城）、有山的开放性，强调的是故人庄宁静而不偏僻的地理位置。让人顿生亲近之感，而无畏远之情。四、绿树村边合，青山郭外斜。出自宋·欧阳修《玉楼春》。诗句描写杏花掩青山、行人山下歇的景象。前句写杏花开放之盛，将青山遮了一个缺；后句通过写行人驻足看花的动作，反衬杏花之美。三、青山绿水，白草红叶黄花。出自元·白朴《越调·天净沙·秋》。诗句描写秋天的景象，以“青山”、“绿水”、“白草”、“红叶”、“黄花”等五个名词性词组并置叠砌，不用一个虚词，完全荡开语法或逻辑的规约，使五个名词性词组所代表的意象就像五组电影镜头，可以任意组接，从而构成了一幅气韵生动、内涵丰富的画卷。

山水诗，是指描写山水风景的诗。虽然诗中不一定纯写山水，亦可有其他的辅助内容，但是呈现耳目所及的山水状貌声色之美，则必须为诗人创作的主要目的。

一、绿水逶迤去，青山相向开。

出自唐·张说《下江南向夔州》。逶迤，曲折而延续不绝的样子。相向，相对。诗句描写从长江上游顺流直下所见之景：碧绿的江水顺着曲折的河道蜿蜒而下，两岸青山就如门户相向对峙。

二、杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。

出自宋·欧阳修《玉楼春》。诗句描写杏花掩青山、行人山下歇的景象。前句写杏花开放之盛，将青山遮了一个缺；后句通过写行人驻足看花的动作，反衬杏花之美。

三、青山绿水，白草红叶黄花。

出自元·白朴《越调·天净沙·秋》。诗句描写秋天的景象，以“青山”、“绿水”、“白草”、“红叶”、“黄花”等五个名词性词组并置叠砌，不用一个虚词，完全荡开语法或逻辑的规约，使五个名词性词组所代表的意象就像五组电影镜头，可以任意组接，从而构成了一幅气韵生动、内涵丰富的画卷。

四、绿树村边合，青山郭外斜。

出自唐·孟浩然《过故人庄》。前句写近景，后句写远景。“村边合”，写的是故人庄的封闭性，突出的是田园之宁静；“郭外斜”，写的是村外有郭（城）、有山的开放性，强调的是故人庄宁静而不偏僻的地理位置。让人顿生亲近之感，而无畏远之情。

五、青山行不尽，绿水去何长。

出自唐·崔颢《舟行入剡》。诗句描写青山不断、山色映水、江流不息、浩浩荡荡的景象。

六、各愿种成千百索，豆萁禾穗满青山。

出自宋·王禹翶《畲田调五首》（其一）。愿，希望。诗句描写农民希望通过辛勤的劳动以获豆、谷丰收的殷切希望。

七、黄犊青山下，垂杨古道边。

出自宋·梅询《吴兴道中》。犊，小牛。诗句描写黄牛啮草于青山之下、垂柳生长于古道之傍的景象，表现的是一派天然静谧的田园风光。

八、鸭头绿一江浪花，鱼尾红几缕残霞。

出自元·无名氏《中吕满庭芳》。诗句描写绿水红霞交映生辉之景。前句是比喻，将一江浪花比作是鸭头上的绿色羽毛，意在突出江水的碧绿之色；后句也是比喻，是将晚霞比作是鱼尾上的红色，意在突出晚霞的鲜活之性。

九、旭日衔青嶂，晴云洗绿潭。

出自唐·释寒山《诗》。初升的太阳露出地面，就被远处的青山遮去一半；晴日天空的云彩倒映于绿水之中，好像被洗过一样的洁净。诗句描写旭日东升、晴空彩云、远山近水浑然一体的景象。

十、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

出自唐·杜牧《寄扬州韩绰判官》。隐隐，指遥远深绿之貌。迢迢，悠远绵长之貌。诗句描写东南暮秋草木凋零、青山依旧、秋水悠悠的景象。秋天虽是令人感伤的季节，但有江南“隐隐”的青山、“迢迢”的绿水，仍能勾起人们对江南美色的无限遐想。秋日的江南，也别有一种令人陶醉的景致。