富士xe3最爱的胶卷模式（聊聊ACROS与黑白胶片）

富士xe3最爱的胶卷模式（聊聊ACROS与黑白胶片）上图，富士X-Pro3的ACROS胶片模拟模式拍摄，可以说拍摄的有几分ACROS的神韵。 ACROS胶片模拟在数码相机上，同样可以基本上很好地模拟出低反差且照明均匀的场景在胶片上的表现。 ACROS胶片模拟在数码相机上，可以基本上很好地模拟出反差强烈的场景在胶片上的表现。 富士数码相机上的ACROS胶片模拟功能。

(由于本文讨论的话题涉及胶片和数码相机对于细节的表现，因此推荐使用电脑显示器在91拍照网站浏览本文，这样可以获得较好的对比效果）

接上期。在这个特殊的背景下，宅在家中和小区里拍照、写作是最好的打发时间的做法。随着各种物资消耗的增加，我发现有一种物资的消耗也在增加中。那就是胶片。还好，佳友在线的老编及时送来了富士X-Pro3，让我可以调出黑白摄影模式替代黑白胶片。接上期，我狠狠地介绍了Velvia以及善用JPG可以为摄影带来的高效率。今天要转回话题去探讨一种存在久远和至今仍有无穷魅力的黑白胶片，以及胶片与数码之间无法切割的联系。

现实中我经常使用的富士ACROS胶片。

富士数码相机上的ACROS胶片模拟功能。

ACROS胶片模拟在数码相机上，可以基本上很好地模拟出反差强烈的场景在胶片上的表现。

上图，富士X-Pro3的ACROS胶片模拟模式拍摄，可以说拍摄的有几分ACROS的神韵。 ACROS胶片模拟在数码相机上，同样可以基本上很好地模拟出低反差且照明均匀的场景在胶片上的表现。

看了网上有不少人再说富士的黑白胶片如何如何优秀。我自己有些不太一样的观点。

我从大学时代开始接触黑白胶片以后，一直很喜欢用黑白胶片拍摄，甚至不惜抄了一本显影配方大全，试图用更好的冲洗方式提升胶片的性能。前文我对自己在感光化学方面的学习成绩颇感满意，原因就是喜欢黑白摄影。那么那些配方我当时和同学一起配置过多少呢？说出来你可能不信。至少30种以上。什么神秘的，偏门的方子都用了一遍。甚至柯达HC系列的都配置过一遍。

然而说出来的结果大家可能更加不信，柯达的D-76肯定是最好的。原因太多了。其中最靠前的2点原因：可靠 有一定的颗粒感。

ACROS是富士最后期的黑白胶片产品，当然，在2018年停产了。

我用ACROS的很大一个原因是因为它相对比较廉价。

在黑白胶片这个领域里，富士一直不是很强大。富士曾经生产过的几款黑白胶片从来没有在市场上占据过主流地位。美国和欧洲的竞品几乎把这个领域全部拿下了。

所以我说富士数码的ACROS模拟真的模拟的很逼真。如果不修正，ACROS的调子和我上面数码片的样子真有9成以上的相似。ACROS胶片本身，作为一种胶片，就看不到什么颗粒，简直就是数码相机。

ACROS是我用过的一种乳剂和片基都非常薄的底片。尤其是120形式的ACROS胶片，我想把取出的底片再次装回片袋都显得非常困难。有一张甚至花了我一分钟才小心翼翼地装回去。

再次对应我上期中对薄乳剂底片的批评，薄乳剂底片种种不好中我比较讨厌的一点就是对后期制作的不友好。

每次扫描，装袋，过程都必须小心翼翼，稍有不慎就会损坏底片。这底片太精贵了！

也正因为它的底片非常薄，非常软，所以乳剂是薄型的优秀乳剂，分辨率高，颗粒感低。或者说是肉眼看不到颗粒。

上述，这就是我自己用ACROS，但是却用的不太多的一个原因。它也仅仅用在我的120相机上。

说到底片，我上两期就说到过我的观点。这个世界上是没有人看得懂底片的。

但是，作为资深的摄影人，或者暗房操作师，我们需要学会如何读懂底片。读懂底片，不是指读出底片的画面内容，而是读出底片的技术参数。

谈到读懂底片，首先就是要会看底片的密度，进而判断出这幅底片的曝光是否是合适的。

比如上图中的ACROS，太透明了，这就是密度低，说明整幅底片存在曝光不足的问题。但是，请仔细看很透明的部分，还是有细节的，这幅底片还可以挽救。但是，这幅底片的视觉反差有点问题。

传统照片（负片也好，反转片）反差不是由曝光决定的，而是由冲洗工艺决定的。一个冲洗工艺对应一个伽马曲线。你显影时打破规范，多搅动几圈，多提升1度显影液温度，多增加30秒显影时间，这都会提升反差；反之则降低反差。

数码相机也是一样，反差的伽马曲线是你在拍摄时设置好的，鲜艳模式下伽马曲线陡峭，人像模式时伽马曲线平缓。

所以，我说的上图反差弱，不是技术上伽马曲线的平缓，而是实际静物中的反射光太一致了，或者说照明太柔和了，没有强烈的高光，也没有强烈的阴影。

这样对一幅底片的解读就完成了。

如何通过底片查看我的冲洗工艺是否正常。很简单，看胶片侧面的富士LOGO就可以。这是出厂时用标准工艺曝光上去的。大家可以看到上图中FUJI 100 ACROS的字样黑白分明，反差适中，字迹清晰，说明冲洗的非常好。

同样，我们再来练习解读一下下图：

密度正常而均匀！说明曝光值给的非常好！

画面中有致密的高密度，有透明的低密度（近似透明的部分还有细节），说明画面中照明的反差足够好。是白天太阳下拍摄的。这样的照片最容易扫描和制作。

如果把我之前拍摄的ACROS胶片图像转换成数字图像（上图，来自翻拍而不是底扫，所以效果略差，见谅），和数码模拟的有几分相似。颗粒不太容易被发现，反差适中，层次丰富。仅仅在细节描写上不如数码。翻阅了一下存档的资料，ACROS胶片采用“Super Fine-Grain Technology”和富士当时新开发的P.I.D.C. (Precision Iodine Distribution Control) 技术。个人的体验，颗粒很细腻，反差适中，过渡平滑，而且对于冲洗耗材有很好的兼容性。我都是使用标准的柯达D76工艺冲洗。得到ACROS底片都有良好的反差。 ACROS胶片个人使用的体验，它不太害怕欠曝光，但是比较担心过曝光。这点与其他负片有些不同。真的带有一些数码相机才有的数码特征。

如同前2期的讨论一样，我要稍微花点篇幅来评价一下我对几种黑白胶片的个人认知。

首先无法回避柯达T-MAX是黑白摄影领域当之无愧的业界标准这个事实。这种胶片在全世界的运用范围是最为广泛，可能是目前摄影圈使用最频繁的黑白胶片。可惜的是我与T-MAX从来就没有缘分，在我自己20多年的摄影生涯中我一卷T-MAX也没有用过。就像我写了旁轴相机的书，但是却不愿去了解下什么是八枚玉一样。这不是可笑。而是一种缘分。T-MAX首次问世的时候我正在读大学。没有拥有，是因为买不起。毕业后，我一直没有买柯达黑白片是因为我那段时间在做商业摄影，没有机会去体验黑白胶片。再到后期，有点钱了，那还要去买T-MAX干嘛呢？

T-MAX是一种非常有开创性的黑白胶片，也是它首次在胶片乳剂中使用了一种称为T晶体的颗粒。其实T晶体就是扁平颗粒。我在第一期谈到富士Provia反转片的时候就谈到了这个技术。这个技术的出现，让乳剂层薄型化变成了可能。但是富士Provia反转的扁平颗粒肯定比T-MAX的要先进，因为它是六边形规则结构，而柯达的T颗粒还没有做到这一点。所以富士Provia反转片的卤化银颗粒团的排列非常致密有序。用放大镜看过T-MAX的颗粒，我就没有去买T-MAX。从此一直没有使用过。

如前文所述，薄乳剂层的胶片对于实际使用来说，特别是后期制作来说也是不太友好的。据当时我们对柯达的了解，T-MAX最好的冲洗方式是使用柯达D76原装耗材进行冲洗，这个对当时的中国业余摄影爱好者来说是很难做到的。这个也是我前期一直没有使用T-MAX的一个理由。当然，现在我们的经济条件已经大为改善。买原装耗材不是什么难事。所以，我的朋友圈中有确实有很多人在使用T-MAX。

柯达T-MAX100既然作为业界的标准存在，那肯定有它的理由。它的颗粒度均方根描述可以达到：RMS 8，分辨率可以达到：200/63线（高反差/低反差）如果能达到这个标准，在黑白胶片中算是顶尖的。

不巧的是：富士ACROS比它更加优秀，所以也导致了我一直与T-MAX没有缘分。

富士ACROS在配合专用显影液冲洗的情形下，RMS均方根颗粒度是7，比T-MAX还要高一个等级。

但是为什么我自己对于ACROS使用的也并不是很多呢？甚至，我没有用过135规格的ACROS。

最本质的原因：ACROS和T-MAX是同一类的产品，就如同Provia一样，是一种标准。在我的眼中，它们是胶片中的数码相机。它们太标准了。颗粒细腻，反差适中，宽容度大，耐迫冲，对冲洗耗材的要求相对比较低，几乎100%的中庸。因此，也就没有什么个性。

我目前常用的最多的胶片伊尔福PAN400，在以前的文章中我多次推荐过。它品质稳定，颗粒有点粗，但是致密均匀，后期特别容易打理。它相对比较便宜！

准备好胶片，今天我使用的是一种非常廉价而且容易进行后期冲洗的英国原装伊尔福PAN400黑白胶片。为什么说它容易冲洗呢？因为它属于一种厚乳剂层胶片。所谓厚乳剂层工艺，也就是它是最传统的涤纶片基材料上涂布最传统的全色黑白胶片胶片乳剂。相比新款的T型颗粒乳剂（一种薄型、扁平化的乳剂颗粒），它的涂层比较厚实。但是正是因为工艺稳定，涂层厚实，所以它更加适合我们业余爱好者在家中以业余条件冲洗。当然交给专业工厂处理的时候，老师傅们也更加乐意冲洗这类底片。因为不容易损坏乳剂涂层。PAN非常适合用D76来冲洗，这意味着自己动手冲洗也不是什么难事。

顺便给小白朋友们补充知识。我刚才说的全色黑白胶片，并不是说黑白胶片是彩色全色胶片。黑白全色胶片是普通民用黑白胶片的学名。这里的全色，是指这种黑白胶片能对所有可见光谱的波长敏感，并不是记录为色彩信息的意思。既然是全色域波长敏感，也就意味着黑白胶片其实实际的感光范围要略微大于这个频谱范围。进一步说， 较强的射线也可以让胶片感光。感光度越高的胶片，对射线越加敏感。

我之所以选择PAN400这种胶片，主要是用来练习，所以我不太介意它比较粗的颗粒。毕竟ISO400的感光度可以让我以更高的快门速度完成手持拍摄。

上面组图中粗粗可见的均匀颗粒，增加了空气的凝重感。这点是ACROS和T-MAX都不具备的。

当然，如果用Tri-X，这种感觉会更加强烈。

依尔福 DELTA100 专业全色片，我在大学时代有几次尝试，说实话它比T-MAX还贵，所以仅仅是稍微尝试了几卷。没有原装冲洗耗材的帮助，仅仅依靠自己配置的超微粒显影液，对于DELTA100似乎无效，反而反差降下来了不少。因此没有更多尝试就放弃了。

依尔福HP5 PLUS是我以前用的比较多的一种黑白胶片。颗粒细腻，反差舒适，是柯达Tri-强有力的竞品。感光度为400，是依尔福最为经典的产品之一，从1935年发布到现在已经有大半个世纪历史。HP是Hyper-sensitive Panchromatic的缩写，意思是高速全色胶卷，历经数代的发展，直至现在的HP5 PLUS，是HP的第五代型号。它和Tri-X一样都是传统的厚乳剂胶卷。单凭这点就讨我喜欢了。不过我觉得它的颗粒还是太细了，因此出现一种返璞归真的选择。我现在的120胶片基本上只用Tri-X。135用伊尔福PAN 400或者柯达5222，纯属练手。

柯达TRI-X也是我常用的底片，主要用在我的禄来福来相机中。我接受和喜欢上这种非常传统的厚乳剂胶片可以说完全是受到了道格拉斯.邓肯的影响。我印象中看了他当时给毕加索拍摄的图片，我就觉得他用的TRI-X具有很优秀的颗粒感，同时 TRI-X 400也给我比较高的感光度。相比伊尔福HP5 PLUS，TRI-X的颗粒感更加明显。因此，对于追求颗粒感的我就显得比较重要了。TRI-X 400也是目前我唯一仍然在使用中的柯达胶片。

经常听到使用黑白摄影的行家在讨论，曝光足与不足会如何？迫冲一档或者2挡会如何？但是在我自己写的体验中几乎很少看到这样的讨论。这类东西在大学时代测试的太多了，已经厌倦。你如果仔细看我的文章就会发现玩胶片似乎和我的个性一样循规蹈矩。我从来只追求最合适的曝光（见我上篇对Velvia的体验，不是追求最适中的曝光），最正统的D76工艺，绝对不多搅动，也绝对不少搅动，也没有任何迫冲，当然也绝对不去体验昂贵的八枚玉。

如果要分析个中的具体原因，针对胶片冲洗，我的回答很简单：迫冲和非任何非规则冲洗会导致反差改变（也就是伽马曲线改变）。对于负片来说，没有必要去改变伽马曲线，因为后期都是可以矫正的。

针对镜头，我也非常不推荐那些听起来名贵又遥不可及的镜头，用过一圈之后，我同样选择了返璞归真。富士相机，我建议就用富士原厂镜头，而且没有必要去买特别大光圈的。普通的定焦镜头就有非常棒的表现。

用X-Pro3的图片分割以后要开始数码的话题了。

既然我说ACROS数码模拟的功能可以接近9成地模拟出ACROS胶片的特征，那么剩下的1成差异在哪里呢？

我想说其实富士数码相机胶片模拟直出的JPG图像肯定要比你用胶片拍摄，再做底片扫描，再进行后期修正得出的JPG图像要优秀。这就是剩下的10%的差异部分。

ACROS数码模拟具有最标准的反差曲线，细腻平滑的灰阶过渡，这些都是数码相机最基本的特征。但是它可以比ACROS胶片包含更多的画面细节，那才是它真正和胶片拉开差距的地方。下期，我会专门用一个篇幅来说一下胶片可以等效多少像素的CMOS。

总之，用ACROS数码模拟的功能可以得到影调在细节再现能力上远远超过了胶片。

还有，它几乎不需要后期制作，相当于可以把后期的制作直接在前期拍摄时一次做完，大大提升了拍摄效率。

真正的黑白照片，不是黑和白组成的，它是灰的。当你面对一幅画面，它的某些部位具有充分的照明，另外一些部位又有照明不充足的地方，同时还有大量照明均匀中性的地方，请赶紧拿出相机拍摄。这是非常适合黑白摄影的场景，这是非常适合黑白胶片和富士ACROS胶片模拟模式拍摄的画面。

亮部的依稀可见细节，中间的影调层次丰富，阴影中含有帮我们拉开差距的深灰，此时仅仅需要通过富士ACROS胶片模拟模式那条近乎标准的反差曲线，就可以将这些细节一一展现给大家。

对于没有明显的白色和黑色的景物，也是适合富士ACROS胶片模拟模式表现的场景。正如本文的第一幅照片，X-Pro3的富士ACROS胶片模拟模式可以很柔和地展现画面特有的灰调带来的忧愁感。视觉可以在其中游荡，因为影调的细节非常多。

富士ACROS胶片模拟模式的特点是中性，也就是没有什么特点。那么我略微i调制，让它有些个性，可以吗？

回答是当然可以。下面，我用另一台富士XE3加一点颗粒感来调制出接近TRI-X质感的影调。

这是一组时候左手持相机拍摄自己右手，一会儿右手持相机拍摄自己左手的照片，一边喝着广式早茶，一边完成了叙事性的拍摄。富士ACROS胶片模拟模式带来的乐趣尽在其中。上述拍摄，我仅仅使用了一只很普通的富士自动对焦定焦镜头就完成了。廉价的定焦镜头往往比较小，与相机的配合可以产生很好的平衡感。这样我才有机会可以用左手拿相机给自己的右手拍照。

我强调数码相机在运用时前期的技巧要充分发挥，不要在后期给自己找麻烦。请留意我在ACROS胶片模拟模式中并没有完全选择了标准状态，而是多了一个“Ye”的标志。这个不是YES，而是YELLOW，是YE滤镜的标志。

YE滤镜是我在大学毕业后的一个阶段特别喜欢用的黑白摄影专用滤镜

因为它产生非常微妙的摄影效果 有时接别人无法察觉，只有我自己知道它轻微帮我改善了画面。

天空当中其实含有大量高色温的光线，也就是蓝色，如果用YE滤镜，那么天空中的云朵就会更加突出一些。

当运用到肖像摄影 YE滤光镜可以改善皮肤的外观 使肤色更加平衡 画面中更加容易拍摄到更明显的瑕疵或雀斑。

YE滤光镜可以改善你的植物摄影 以及 因为它使树叶和浅色的花朵更明亮。

富士ACROS胶片模拟模式，可以选择不带数码滤镜，带数码YE滤镜，也可以选择带红色滤镜。我不喜欢用红色滤镜，天空的调子太夸张了。蓝天会被压黑。要慎用。但是YE滤镜，几乎是万能的。

其实针对人像摄影还有更好的黑白滤镜，黄绿色滤镜。只是这种滤镜很少存世了。我以前用的基辅相机中几乎每个镜头都有一套原装滤镜配置，其中就有黄绿色滤镜。后面有段时间我几乎没有再使用YE滤镜是因为优质的YE滤镜本身已经很难从市场上买到了。

所以，当我们在拍摄前就选择带YE滤镜的富士ACROS胶片模拟模式，可以获得比单纯的富士ACROS胶片模拟模式更好的效果。送给你的功能要尽可能用起来。

如果想把脸上的雀斑再现出来的时候，记得调回标准模式。

听说今年ACROS胶片又要复产了。这对于喜欢它的朋友来说是一个好消息。

最后按规则附上一张我本人的照片，这幅照片是用哈苏相机和柯达TRI-X400胶片拍摄。下篇，我们会用这幅图片来说说胶片对应的像素。