唐朝七律压卷之作（城池百战后耆旧几家残）
唐朝七律压卷之作（城池百战后耆旧几家残）按说刘长卿是盛唐的诗人，不过他的诗闻名于上元、宝应年后，因此文学史上把他作为中唐诗人。 据《新唐书·秦系传》记载权德舆说“（刘）长卿自以为五言长城"，可见刘禹锡对于自己的五言诗非常自负。刘长卿经历了玄宗、肃宗、代宗和德宗四朝。他进士及第的时间有几种说法：开元21年(公元733年)、开元23年的进士、天宝8年前后 。李商隐有律体绝句《寄蜀客》：君到临邛问酒垆，近来还有长卿无？金徽却是无情物，不许文君忆故夫。近来还有长卿无，句式是：中平中仄仄平平，可知长是仄。
前言很多朋友欣赏今人的五七律时，都喜欢指点中间二联的对仗，往往会有”不工“的意见。其实工与不工，在不同的诗人眼里标准是不一样的。大家仔细看一看古人的作品，会发现很多经典律诗的对仗并不甚”工“。
前几天参加了一个评比对联的活动，我发现自己评出的1、2等奖和其他评委没有一个一样的。少数服从多数，我评1等奖最后出现在3等奖，最后定下的1、2等奖都不是我的选择。
今天说到刘长卿，顺便说说诗中对仗的问题。萝卜青菜各有所爱，我一直认为，可以入诗的对联才算得上好对联，所以别人追求的”工整对联“，在我眼里并不一定是好的对联。
一、刘长卿应该念作刘zhǎng qīng按照习惯，还是先了解一下刘长卿这个人。刘长卿(约726 - 约786) 字文房，刘长卿 《酬包谏议佶见寄之作》诗中有句：高文不可和，空愧学相如。 相如指的是司马相如，司马相如字长卿，刘长卿的名字应该因司马相如而来。
李商隐有律体绝句《寄蜀客》：
君到临邛问酒垆，近来还有长卿无？金徽却是无情物，不许文君忆故夫。
近来还有长卿无，句式是：中平中仄仄平平，可知长是仄。
二、自负的刘长卿刘长卿经历了玄宗、肃宗、代宗和德宗四朝。他进士及第的时间有几种说法：开元21年(公元733年)、开元23年的进士、天宝8年前后 。
按说刘长卿是盛唐的诗人，不过他的诗闻名于上元、宝应年后，因此文学史上把他作为中唐诗人。 据《新唐书·秦系传》记载权德舆说“（刘）长卿自以为五言长城"，可见刘禹锡对于自己的五言诗非常自负。
唐代范摅《云溪友议》中记录了他的自负：
劉長卿郎中，皆謂前有沈、宋、王、杜，後有錢、郎、劉、李。劉君曰：「李嘉祐、郎士元，焉得與予齊稱也！」每題詩，不言其姓，但「長卿」而已，以海内合知之乎？士林或之譏也。
这段话很像初唐四杰的杨炯，杨炯曾经耿耿于怀四杰的排名，说“吾愧在卢前，耻居王后。”刘长卿则说，李嘉祐、郎士元算哪根葱？怎么能和我相提并论呢？刘长卿每次题诗，不写他的姓，指写“长卿”两个字，自以为无人不知。因此也受到一些人的讥讽。
宋徽宗时翰林学士叫王安中 ，偶然见到一个亭子上有题诗，落款写道”安中“二字，没有写姓氏。别人说这是河朔人何安中的字。王安中担心别人搞混了，还特意写了一首戏作《同名诗》题在后面：
蜀客更名缘好尚，汉臣书姓为同官。孟公自合名惊座，子夏尤宜便小冠。益号文章缘两李，翊书制诰有诸韩。二玄各自分南北，付与时人子细看。
汉代名臣杜钦与茂杜邺都字子夏；汉朝陈遵字孟公，有人与陈尊同姓同字，陈尊每次光临之处，满座惊动，被人称”陈惊坐“。唐朝有两个李益、两个韩翃。这些人分辨起来都有点麻烦，可是刘长卿不在乎，题诗就写“长卿”二字。
元朝的辛文房在《唐才子传》中也记录了此事：
长卿，字文房，河间人。.....至德中，历监察御史，以检校祠部员外郎出为转运使判官，知淮西岳鄂转运留后。观察使吴仲孺诬奏，非罪系姑苏狱，久之，贬潘州南巴尉。会有为辩之者，量移睦州司马。终随州刺史。
长卿清才冠世，颇凌浮俗，性刚，多忤权门，故两逢迁斥，人悉冤之。诗调雅畅，甚能炼饰。其自赋，伤而不怨，足以发挥风雅。
权德舆称为"五言长城"。长卿尝谓："今人称前有沈、宋、王、杜，后有钱、郎、刘、李。李嘉祐、郎士元何得与余并驱"。
每题诗不言姓，但书"长卿"，以天下无不知其名者云。
南宋计有功《唐诗纪事》记录了皇甫湜时代对于刘长卿的钦佩：
刘长卿，以诗驰声上元、宝应间。皇甫湜云:"诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵矣;语未有骆宾王一字，已骂宋玉为罪人矣。"其名重如此。
1、《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
唐代宗大历13年（778年），诗人遭诬陷，贬官睦州（今浙江建德）司马。有一天好友皇甫曾来“碧涧别墅”看望刘长卿。诗人写下了这首诗，《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》：
荒村带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。
野桥经雨断，涧水向田分。不为怜同病，何人到白云。
中间二联的对仗有明显区别，颈联更为工整：野桥--经雨--断，涧水--向田--分。
但颔联不算特别工整：古路--无--行客，212结构；寒山--独见--君，221结构。其中古路vs寒山、客vs君相对很工整，但是“无--行客vs独见--君”明显不太工整。而且，行客是偏正名词词组，见君是动宾结构。
不过仔细看一下古人五律或者七律的对仗，这种不是特别工整的“宽对”应用得非常多。我们再看看五言长城刘长卿的其他作品。
2、《穆陵关北逢人归渔阳》
穆陵关在今湖北麻城，渔阳在今天津市蓟县。这首诗大约写于唐代宗大历五、六年间（770-771），刘长卿在湖南、湖北为官，遇到了一个北上去渔阳的朋友。当时安史之乱平定不久，渔阳作为安禄山的老巢一带， 满目疮痍，一片凋敝 。刘长卿诗中隐含着满腹的忧虑，告诫这位归乡之客。
逢君穆陵路，匹马向桑乾。楚国苍山古，幽州白日寒。
城池百战后，耆旧几家残。处处蓬蒿遍，归人掩泪看。
楚国苍山古，幽州白日寒。也是一副工整的对联，楚地山色苍苍，而幽州（渔阳一带）连太阳透着一股寒气。
城池百战后，耆旧几家残。前四个字也算工整，战和家都可以作动词也都可以作名词，这里作名词相对。但是，后对残就不是太工整，也算宽对了。
后，表示时间，在这里是副词。残， 在这里是形容词，在古诗中常常和动词、形容词相对，例如：
雨中【寒】树愁鸱立，江上【残】阳瘦马嘶。 《寄题从兄坤载村居》唐·李咸用
蟾将纤影【出】，雁带几行【残】。《咏廿四气诗 立冬十月节》（唐·元稹）
古诗中“后”的这种宽对使用很常见，例如辛弃疾有五律：不见--三公--后，空长--七尺--强。后对强。
3、《别严士元》
刘长卿曾经说过 “李嘉祐、郎士元何得与余并驱"。不过，偏偏有人认为可能是是李嘉祐的作品，至于作者到底是谁我们不去考虑，只看看这里的对仗：
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。东道若逢相识问，青袍今日误儒生。
这首诗中最负盛名的警句也是宽对：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。其中”不见vs无声“明显是”半对“，见是动词，声是名词。 不见是偏正动词，无声是动宾结构。
工整的”不见“对仗如：餐霞人不见 ，采药客犹逢；西陵树不见，漳浦草空生。
工整的“无声”对仗如：薜萝枯有影，嵓壑冻无声；有泪皆成血，无声不断肠。
另外：日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。孤帆对万里，帆对里，也是一种宽对。
万里，对仗偏正名词也很常见：
悲生万里外，恨起【一杯】中；【千山】空皓雪，万里尽黄沙；万里见秋色，【两河】伤远情。
工整与否，并不是格律诗中对仗的唯一标准，甚至不太工整的对仗要好于工整的对仗。同样，评价两副对联的质量高低，如果难以取舍，可以想象成律诗的中间一联，就能够感觉到一幅对联的好与不好。
前几天的那副上联是，秋红入画，还付乡书凭雁足。在众多的作品中，我最喜欢的下联是： 流水知音，欲倾心曲绕琴台 。
武汉的黄鹤楼旁有知音文化公园，据说是俞伯牙与钟子期相遇的地方。我曾经几次登过黄鹤楼，俯首即可看到伯牙抚琴之处。上联“还付乡书凭雁足”接崔颢“日暮乡关何处是”之意，下联“欲倾心曲绕琴台”取高山流水觅知音的典故。
不过，每个人的喜好、阅历、情感都是不同的，我喜欢的，未必大家喜欢。赋诗一首：
黄鹤楼高眼界开，龟蛇空锁大江来。烟波浩浩羁游路，芳草萋萋崔李才。
还付乡书凭雁足，欲倾心曲绕琴台。知音已去朱弦绝，鸥鸟机心早不猜。
@老街味道
明月隐高树长河没晓天 陈子昂这首千古名篇是“抄自古人”吗？
您能把徐志摩《再别康桥》改成诗词吗？学会这几点其实也不难
