魔法满屋迪士尼第60部电影（江河日下的迪斯尼）
魔法满屋迪士尼第60部电影（江河日下的迪斯尼）详细点说，一个拥有魔法的家族家里面出了个没有魔法的异类，没想到在魔法突然消失的危机来临之际，却是这个没有魔法的“废柴”拯救了整个家族，全家人又一次开开心心的在一起。说了半天，魔法满屋到底是个什么故事？就像这部来势汹汹的魔法满屋（顺便吐槽一下这个中文译名，差点以为是韩剧浪漫满屋的姊妹片，不过总算没有再来个什么魔法总动员啥的）必须承认，在迪斯尼的看家本领上，无论音乐美工，还是特效道具，做的还是相当到位。一来技术功底确实很扎实，二来大把的钞票撒下去，效果还是立竿见影的。特别是片中细节的刻画，无论是飘舞的花瓣，还是转动的眼神，符合迪斯尼一以贯之的审美习惯，同时融入了不少本片特有的南美风情元素。虽然一向以来，和既能拍给大人看也能拍给小朋友看的皮克斯比起来，迪斯尼还是更加专注（局限）于小朋友，整体观众年龄低了不止三岁五岁，但是这不代表着你拍的动画片不需要一个好故事作为基础，也不代表着不需要认真设计雕琢
对于很多热爱动画片的人来说，迪斯尼是一个熟悉的不能再熟悉的名字。就像创始人沃尔特·迪斯尼的名言所说的一样，欢笑声不会停，想像力不会老，梦想永不停（Laughter is timeless imagination has no age and dreams are forever）。在观众眼中，相当长的一段时间内，迪斯尼几乎成了动画片的代名词。
虽然后来出现了宛如天外来客一般的皮克斯，特立独行的蓝天，还有财大气粗的梦工厂以及越来越多的独立工作室，但是迪斯尼的名字始终都是熠熠放光，站在C位最中央，江湖大佬的地位看上去永远都是那么的牢不可破。
只不过，只是看上去而已。
江湖自古风波恶，从来不可等闲之。逆水行舟努力撑，尚且危机重重，要是固步自封，倚老卖老，那么说好听点就是顺流而下，说难听点就是踩着一脚西瓜皮，滑到哪里算哪里了。
就像这部来势汹汹的魔法满屋（顺便吐槽一下这个中文译名，差点以为是韩剧浪漫满屋的姊妹片，不过总算没有再来个什么魔法总动员啥的）
必须承认，在迪斯尼的看家本领上，无论音乐美工，还是特效道具，做的还是相当到位。一来技术功底确实很扎实，二来大把的钞票撒下去，效果还是立竿见影的。特别是片中细节的刻画，无论是飘舞的花瓣，还是转动的眼神，符合迪斯尼一以贯之的审美习惯，同时融入了不少本片特有的南美风情元素。
虽然一向以来，和既能拍给大人看也能拍给小朋友看的皮克斯比起来，迪斯尼还是更加专注（局限）于小朋友，整体观众年龄低了不止三岁五岁，但是这不代表着你拍的动画片不需要一个好故事作为基础，也不代表着不需要认真设计雕琢人物形象，动画片毕竟属于电影的一种，不是一部MTV（其实人家好看的MTV也是有剧情的好嘛）。
说了半天，魔法满屋到底是个什么故事？
详细点说，一个拥有魔法的家族家里面出了个没有魔法的异类，没想到在魔法突然消失的危机来临之际，却是这个没有魔法的“废柴”拯救了整个家族，全家人又一次开开心心的在一起。
简单点说，源于乌托邦式的全家大团圆。
但是看片子的时候，你的脑袋里会不停的跳出一个又一个的问题，层层叠叠，感觉都要被问题填满了，好不容易把刚刚出现的问题扒拉开，还没有看几眼片子，又涌现出了一大堆层出不穷的新问题，这样错综复杂的观影体验实在谈不上有多愉快，更像是一场精疲力竭的搏斗。
魔法是怎么来的？魔法又是怎么没有的？然后怎么又回来了？感觉吹个口哨就可以嘛，要是这么容易的话，那么那些追兵似乎有点太菜了吧，爷爷的牺牲似乎有点莫名其妙。
为什么会挑中一个完全没有任何魔法能力的人来做那个推动剧情转折的人？仅仅是因为她没有魔法吗？还是因为那一句---因为有爱？感觉到了浓浓的过期变质鸡汤味道。
尤其是看到作为一家之主的奶奶，养育了那么多具有各种魔法的儿女，然后自己却并没有任何魔法，OMG 那么既然如此，你又为什么去歧视和你一样没有任何魔法的小孙女呢？难道是为了画一个圆满的大圈，从哪里开始，从哪里结束？OMG 好大的一盘棋哦。
如果这些还只是算情节方面的突兀，那么那些戴着面具在演戏的人物则是更加刻板而呆滞，无趣而做作，让人很难想象这是迪斯尼的出品，毕竟它曾经带给了我们那么多经典角色。
其中最令人感到浑身不适的莫过于奶奶这个角色。令人感到别扭的并不是她在某种程度上充当了反面角色的任务 这本来就是剧情设计的需要，而是在于角色强行切换带来的生硬和粗糙，那种高速行驶中突然一百八十度掉头的操作就和在沸腾的油锅里撒了一勺冰水一样，脑海中涌出了一百个为什么。
别问，问就是挑战权威。除了奶奶之外，其他的人物或多或少都存在类似的问题。比如一致看不对眼，势同水火的米拉贝 Mirabel Madrigal和姐姐伊莎贝拉Isabela Madrigal怎么就突然冰释前嫌，和好如初了呢？就因为唱了一首歌嘛？再次OMG！还有原本和伊莎贝拉Isabela谈婚论嫁的未婚夫怎么就突然移情别恋自己的姐姐Dolores，是因为她有一对顺风耳，还是两人隔着餐桌远远的望了一眼？我闻到了浓浓的狗血味道。
除了逻辑上的硬伤和人物形象上的教条，其实最令人不爽的是三观。我们不会指望靠一部电影来确立正确的三观，但是三观不合确实是难以令人感到愉悦的一个重要因素，是可忍孰不可忍。
通篇洋溢着强硬但只是牵强附会的说教，虽然表面上一直在批判“你只有有用，你才是对于家庭有用“的陈腐观念，但是到了最后还是换了个马甲，回到了这条老路上。而且最令人搞笑的是，当搜肠刮肚找不出合适的理由来帮自己把话圆回来的时候，他们就打了个响指，唱了首歌，强行给你圆回来了。如果拍电影都可以这么简单，那么编剧和导演的门槛又未免太低级了吧，换而言之，鼎鼎大名的迪斯尼和沦为笑谈的抗日神剧又有什么区别呢？
当然，带着这些疑问和困惑，我去搜寻了大量的相关资料，确实有人从社会学，心理学，政治学，逻辑学等等诸多角度长篇大论，给出了很多听君一席话，如听一席话的分析，深深浅浅，各有道理，但是摁下葫芦起了瓢，我又多了一个新的疑问出来，为什么我看懂一部电影居然会这么难？莫非还要去读个学位不成？
不怕不识货，就怕货比货，那么为啥《COCO寻梦环游记》一下子就看懂并且深深的被打动，而且是一次又一次的回想起来，依然念念不忘，我觉得这就是创作者的能力水平高低差距所在。关于COCO，可以看看这篇文章Seize the Moment VS Remember Me：寻梦环游记COCO
看完这部槽点满满的魔法满屋，我想，在迪斯尼和皮克斯之间，大概还隔着一百个蓝天和梦工厂吧。
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