隶书的笔法墨法章法（隶书的精灵）

隶书的笔法墨法章法（隶书的精灵）点的形态变化之所以那么多，就是因为随势而变，往往随它在一个字中不同的位置而变。在不同的位置，为求得与其他笔画的融合、团结一体，就要作出呼应之势。于是形态也就有了细微而丰富的变化。因此，在隶书中，下面将要点分而论之。就点的书写技法来说，它并没有波画或撇、捺那么难。它的难，在于细微的势的表现上。点之势，是最不易把握的。在隶书的基本笔画中，点的形态最为丰富多姿。这一方面是因为点本身具有多种形态，另一方面则是因为其他笔画也往往用缩减成点来替代。点有一种跃动感，或重若崩云，或轻若蝉翼，或在上下，或在左右，使整个字显得洒脱灵动。图7-1 《曹全碑》“马”《小子碑》“郎”如《曹全碑》“马”字，除了点就是横画与竖画，结构静穆稳固。正是这四个点，化静为动，让整个字呈现一种动荡感。再看《小子碑》“郎”字，如果没有这两个点，整个字线条虽然宛转流畅，但是节奏显得有些沉闷与单调。这两个点，如乐曲中的休止符，打破了原

隶书点法

隶书与楷书属“正书”，“正”者，有庄整之意，具有一种静态之美。然隶书与行草相比，虽偏于静态，却是静中有动。对表现静态美的楷书与隶书来说，“点”这个 笔画在其中起到了活泼生动的作用。

在隶书的基本笔画中，点的形态最为丰富多姿。这一方面是因为点本身具有多种形态，另一方面则是因为其他笔画也往往用缩减成点来替代。点有一种跃动感，或重若崩云，或轻若蝉翼，或在上下，或在左右，使整个字显得洒脱灵动。

图7-1 《曹全碑》“马”《小子碑》“郎”

如《曹全碑》“马”字，除了点就是横画与竖画，结构静穆稳固。正是这四个点，化静为动，让整个字呈现一种动荡感。再看《小子碑》“郎”字，如果没有这两个点，整个字线条虽然宛转流畅，但是节奏显得有些沉闷与单调。这两个点，如乐曲中的休止符，打破了原先 之节奏，于是有抑扬顿挫之美。

就点的书写技法来说，它并没有波画或撇、捺那么难。它的难，在于细微的势的表现上。点之势，是最不易把握的。

点的形态变化之所以那么多，就是因为随势而变，往往随它在一个字中不同的位置而变。在不同的位置，为求得与其他笔画的融合、团结一体，就要作出呼应之势。于是形态也就有了细微而丰富的变化。因此，在隶书中，下面将要点分而论之。

01/ 单个点

位置不同，往往点的势向也不同。

图7-2 《曹全碑》“官”“高”二字

《曹全碑》“官”字首点从右上往左下走势；“高”字从左上往右下走势。

图7-3 《曹全碑》“寺”“年”二字

《曹全碑》“寺”字点从左下往右上走势；“年”字点从右下往左上走势。

02/ 左右对列点

左右之间有一种顾盼相接之势。

图7-4 《曹全碑》“其”“煌”二字

隶书的左右对列点，如“其”两点势向中心，“煌”字二点则是左进右出。需要仔细分辨清楚。

03/ 三个点

三个点以“三点水”与“心”出现最多。

图7-5 《孔宙碑》“沙”“汤”二字

三点水：一般是上边一点势向下，中间一点势水平，下边一点势向上，如手电筒光一样，从中间向外发散。

图7-6 《孔宙碑》“注”“河”二字

不过要注意：中间一点的笔势也往往有向下或向上的变化；三个点是有长短大小变化的，不可一以律之。

图7-7 《曹全碑》“心”“恕”二字

心字底或为单字，或作部首，三个点通常是中间一个点较为竖直，左边一点势向右，右边一点势向左。

图7-8 《小子碑》“志”《礼器碑》“意”二字

再者，三个点都汇聚于撇画(写成楷书即弯钩)的上部，以求精神凝聚。

三个点，还有其他一些字也用到。如《礼器碑》“赫”字左边三点和右边三点，《孔宙碑》“绥”字三点，一般是中间一点竖直些，左边一点右倾，右边一点左倾。所有点都是笔锋上出锋，以表现势向字心。

图7-9 《礼器碑》“赫”《孔宙碑》“绥”《小子碑》“称”

再如《小子碑》“称”字， 三点水平并列，顺着笔势运动过程，可以发现它们其实是与上面的波画运动节奏是一致的。点在不经意间，如有流水叮咚之声。

04/ 四个点

常见有“雨”字点和“火”字点(即四点底)。“雨”字点一般 四个点大小相近，总体在呈水平状的同时略有上下倾侧，如雨珠洒落空中。

图7-10 《曹全碑》“雨”《礼器碑》“雷”

四点底，一般是中间两个点竖直一些，左右两个点分别向外倾侧。

比较《孔宙碑》“廉”字与《小子碑》“俭”字中间两点之势向，“俭”字的显然倾侧幅度更大。但是有一点是共同的，即四点落笔时都是从字心向外落下。上面提到三点水的势向，如灯泡发光，四点底其实也是如此。

图7-11 《孔宙碑》“廉”《小子碑》“俭”

关于点，除了以上所举字例，还有“之”与“走”字底中也有多个点。它们的写法，在汉代隶书中出现次数多，且技法要求较高，后面将单独分析。