书法气势与力度的区别（书法之写与）

书法气势与力度的区别（书法之写与）用笔的不同。书法自古为用笔贵用锋，以提按转折、藏头护尾等等笔法无不表现于笔下、展现于作品之中，提则于笔锋毫茫、按则不过笔头三分之二处。书家书写时无论毛笔怎么转换，则自始自终都是“笔笔本分、无须闪避取巧”的自然变化。涂抹只是重按把笔变成刷子一样、筆锋已经完全不存在，书写时几乎无提按藏头护尾之变化，完全以刷而涂抹罢了！当下不少“名家大师”以丑怪为“艺术”都是骗人的鬼话。文化传播性不同。写出来的作品具有浓厚的“书卷气”，易识易读，以“读其内容而广播健康精神、观其美而共赏艺术”。涂抹出来的作品则乱、怪、丑，这样的作品只能“压箱底难见阳光”，偶尔以“名气”书题却沦为“荡妇、去他妈的”的笑话。“涂抹名家”实在害人。

书法作品是写出来的？还是涂抹出来的？其作品都是“书家”用“毛笔”完成的，然写出来与涂抹出来的作品在质的方面却有天地之别，但如何区别？

外在形式的不同

“写”在这里是动词，以“书写”而讲，在中国大家都说“写字”，写出来的书法作品无论是楷行草都是以汉字为基，线条干净整洁、精气十足、呼应关系清析表达清楚，粗细开合变化自然，具有浓厚的“书卷气息”。涂抹出来的“作品”与写出来的作品效果正好相反，外在表现脏、乱、怪丑，线条一点不干净不整洁。

读者的观感不同。写出来的作品传统基础扎实，给读者以舒服、静雅、美观的感觉，尤其是草书更使人以震撼、激动乃至心潮澎湃的精神，甚至使人久久不能忘怀而观后又欲再观之情感。涂抹出来的作品则脱离传统、丑怪不堪、满纸躁气、难识难辨，无一点“美、识、牌匾、悬挂等”之实用性，只剩“愚蠢艺术”的伎俩！

用笔的不同。书法自古为用笔贵用锋，以提按转折、藏头护尾等等笔法无不表现于笔下、展现于作品之中，提则于笔锋毫茫、按则不过笔头三分之二处。书家书写时无论毛笔怎么转换，则自始自终都是“笔笔本分、无须闪避取巧”的自然变化。涂抹只是重按把笔变成刷子一样、筆锋已经完全不存在，书写时几乎无提按藏头护尾之变化，完全以刷而涂抹罢了！当下不少“名家大师”以丑怪为“艺术”都是骗人的鬼话。

文化传播性不同。写出来的作品具有浓厚的“书卷气”，易识易读，以“读其内容而广播健康精神、观其美而共赏艺术”。涂抹出来的作品则乱、怪、丑，这样的作品只能“压箱底难见阳光”，偶尔以“名气”书题却沦为“荡妇、去他妈的”的笑话。“涂抹名家”实在害人。