浅谈关于周星驰电影的解读（闲话周星驰23）

浅谈关于周星驰电影的解读（闲话周星驰23）我想这差距的产生，主要是两个方面。 但就电影论电影，和前作1992年的《家有喜事》比起来，这部续集真的就逊色很多了。同样是一部传统群戏合家欢的喜剧，《97家有喜事》和《家有喜事》看起来完全一个天上一个地下。这不能算是典型的周星驰电影（实际上《92家有喜事》也不能算是典型的周星驰电影）。编剧：黄百鸣、谷德昭主演：周星驰、吴镇宇、黄百鸣、吴倩莲、钟丽缇 《97家有喜事》的票房还是很高的，达到4044万港币，是1997年度香港电影票房排行榜TOP2。

“一脚踏两船的这种男人，人人得而诛之。”

影片名：《97家有喜事》

出品时间：1997年

导演：张坚庭

编剧：黄百鸣、谷德昭

主演：周星驰、吴镇宇、黄百鸣、吴倩莲、钟丽缇

《97家有喜事》的票房还是很高的，达到4044万港币，是1997年度香港电影票房排行榜TOP2。

但就电影论电影，和前作1992年的《家有喜事》比起来，这部续集真的就逊色很多了。同样是一部传统群戏合家欢的喜剧，《97家有喜事》和《家有喜事》看起来完全一个天上一个地下。这不能算是典型的周星驰电影（实际上《92家有喜事》也不能算是典型的周星驰电影）。

我想这差距的产生，主要是两个方面。

第一个方面，是少了哥哥、张曼玉、毛舜筠、吴君如的表演。虽然都是在传统喜剧中加入无厘头的元素，加入周星驰这个演员。《92家有喜事》中哥哥、张曼玉、毛舜筠、吴君如的表演极为出彩，绝不逊色于周星驰，传统群戏的特点发挥出了应有的特色，传统喜剧和无厘头喜剧的表演方式的对话真正产生了火花，真正实现了群星闪耀的喜剧效果；《97家有喜事》则完全成了周星驰的个人秀，无厘头喜剧的笑点完全压过传统喜剧的笑点，在表演上，周星驰的光芒将其他演员压的像是业余演员。是续集的演员不好吗，不是的。吴镇宇、黄百鸣、吴倩莲、钟丽缇，包括乔宏、黎姿等配角都是很好的演员。尤其是吴镇宇和吴倩莲，都是公认的演技实力派。但在这部电影中的表现，让人觉得像是业余演员。雷宇扬的潇洒哥还有点意思。这还只是周星驰毫无突破的惯性表演。这就不应该。只占三分之一戏份的周星驰太出彩，造成整部电影严重失衡，彼此都没有碰撞出什么火花。在搞笑效果和可观性上，就和前作直接拉开了距离。

第二个方面，是剧本的缺陷。《97家有喜事》的故事结构散乱，人设、笑点和桥段的设计远远不如前作。前作阿骚和无双的乸型和女汉子的对比、三兄弟的早餐对话、人鬼情未了的戏仿、巴黎铁塔翻过来翻过去、阿欢被捉奸、何里玉对阿欢的复仇等等许多情节和台词都很经典出色，令人印象很深刻；但《97家有喜事》中这样出色的情节和台词设计几乎找不到，人设、造型、搞笑桥段都很一般。剧本上的差距，也拉开了两部家有喜事的档次。

黄百鸣的喜剧路数相比较周星驰的无厘头喜剧而言是上个时代的产物了，但我并不认为两者有高下之分。虽然周星驰无厘头喜剧出现时令人耳目一新，是喜剧和表演上的一个新时代和新体系，但归根到底，还是要看剧本故事。传统喜剧、群戏喜剧一样可以有好的经典，无厘头喜剧中的烂片其实也很多。还是得看剧本故事。好的剧本故事，是不分形式类型的，一个基准线就在那里，好的就是好的，差的就是差的。导演、演员、表演、特效、摄影都是让好的故事提升的元素。但如果是一个差的故事，神仙也救不了。

《97家有喜事》既不能算是典型的无厘头喜剧，也不能算是典型的周星驰电影。

这应该更多的是周星驰为赚钱而拍一部片子。

据说当年在拍《97家有喜事》的时候，黄百鸣找到周星驰，周星驰直接狮子大开口要了1500万的片酬——这在1997年香港电影圈已经是天价，黄百鸣很痛快的给了。最后电影也大卖，黄百鸣也赚到了钱。

大家各取所需、各得其乐，商业合作嘛，无非就是这么回事。