搞笑喜剧爱情片电影（比屌丝男士还要冷一万倍的喜剧片）
搞笑喜剧爱情片电影（比屌丝男士还要冷一万倍的喜剧片）自己某天遇到个老同学，本打算和他打个招呼，哪知道老同学不愿搭腔，径直从他面前走过。事后，他才想起，以前自己欺负过这位老同学，所以才如此冷漠。此时，我们可能已经有点不耐烦了，男女主人公到底是谁？故事从哪里开始？且慢，第三个画面，终于有个男人，说段完整的台词了。只见他从地下通道走到地面，讲述他的一段经历。1影片一开始，便出现一幅充满仙气的画面。一对身穿欧洲古典风格衣服的男女，相互依偎，在云中漂浮，让人神往。片名闪过后，又是一对男女，在山顶公园处，鸟瞰山下的城市风景。不过除了感叹句：现在已经九月了，此外他们别无交流。一直静默赏景。
很多人对高逼格的文艺片有着先天抵触，总觉得那是阳春白雪，一辈子都和它沾不上边，这其实是误解。
不少文艺片不但不故作高深，甚至还无赖般地装傻，你看这些影片的时候，压根不用费尽脑汁思考它的深层含义，只记住一点：它好不好玩即可。
瑞典导演罗伊·安德森的电影便属于此类，他最近一部影片《关于无尽》，就是个“怪片”，当你怀揣着到动物园看猩猩的态度去看这部电影，这片子绝对妙。
本文有剧透。
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影片一开始，便出现一幅充满仙气的画面。一对身穿欧洲古典风格衣服的男女，相互依偎，在云中漂浮，让人神往。
片名闪过后，又是一对男女，在山顶公园处，鸟瞰山下的城市风景。不过除了感叹句：现在已经九月了，此外他们别无交流。一直静默赏景。
此时，我们可能已经有点不耐烦了，男女主人公到底是谁？故事从哪里开始？且慢，第三个画面，终于有个男人，说段完整的台词了。只见他从地下通道走到地面，讲述他的一段经历。
自己某天遇到个老同学，本打算和他打个招呼，哪知道老同学不愿搭腔，径直从他面前走过。事后，他才想起，以前自己欺负过这位老同学，所以才如此冷漠。
影片的故事是要从这个内心愧疚的男人展开吗？然而并不是。
其后，餐馆里的一名老服务员，在为客人倒红酒时，把酒溢了出来，然后蠢笨地用纸巾擦拭。
一个男人在睡觉前，把钱藏到床底下，因为他不相信银行。
一个神父梦到自己在大街上，被众人唾弃鄙视，肩扛十字架，像耶稣一样，被人抽打着走过大街。
而这时，电影都已经过了15分钟，对于一部时长只有76分钟的影片来说，不同场景，不同人物，出现7次，毫无疑问，这就是《关于无尽》的形式：情景短剧连缀成整部电影。
所以，我们看到了失去双腿的残疾人，在地下通道弹着吉他。
一个老奶奶给一对父子拍着照片。
一对老夫妇在陵墓前，为在战争中牺牲的儿子献上鲜花。
一位中年男人，为一位妆容精致的女人倒上她爱喝的香槟。
除了这些颇为现代的情景剧，片中还有一些发生在二十世纪前半段的故事。一个男人被绑在柱子上，即将要被枪毙，在可怜巴巴地哀求饶恕。
希特勒自杀前夕，在防空洞听到盟军攻击德军总部，面如枯槁。
战败的俘虏在冰天雪地里，走向位于西伯利亚的战俘营。
当然，在这些零碎且看似毫无相关的情景片段外，影片有几个故事线，拥有两三个片段，将故事讲述的较为丰富些。
一个是在梦中自己扛十字架被人鞭打的牧师，他之后找过医生咨询，但毫无作用。而且在教堂为信徒准备圣餐前，喝了几大口红酒，情绪低落。
另一个是在影片开头，说老同学对自己置若惘然的男人，他后来又遇到这位老同学，而他依旧径直走开。不仅如此，他还观察到老同学高迁，拿到了博士学位，这让他非常恼火。
冷冰冰、疏离感、尬幽默，当我们看多了狗血国产剧，或者神转折的剧情片，突然有这样一部直愣愣的怪片摆到面前，很难不让人留意到它的别具一格。
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说起这部怪片，便先得了解下本片的导演罗伊·安德森。这位瑞典导演，如今已有77岁高龄，但他在此之前，只拍过五部长片。
而他又不属于拍片起步很晚的导演，早在1970年，第一部长片《瑞典爱情故事》就已经上映。只不过，一方面受制于票房，一方面在于他独特的创作过程，所以安德森拍片非常慢。
可另一方面，他其实是一个商业体系下的工作狂。在他的第二部电影《羁旅情愫》上映之后，他开始将工作的重心放到商业广告上，此后他拍摄了400多支广告。
但幸而，安德森的电影梦没有断。2000年，在他的《二楼传来的歌声》拿到戛纳电影节评委团奖之后，他的名气终于打开。2014年，他更是凭借《寒枝雀静》拿到了威尼斯电影节的金狮奖。
而此次的《关于无尽》，从某种程度来看，乃是《寒枝雀静》的一种延续，不管是在画面形式上，还是在内容安排间，处处体现了安德森的个人标签。
不过，这种由法国新浪潮时期嚷嚷起来的“作者论”风格，并非佶屈聱牙、难以理解的硬梗，如果用接地气的类比，你完全可以把《关于无尽》看作是高级版的《屌丝男士》，相信对于很多人来说，大鹏这一开启内地网剧新纪元的里程碑作品，应该颇为熟悉。
用毫无相关、略显膈应的幽默情景剧连缀成电影，其实在电影诞生伊始，并不少见。卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德这些默片时代的顶级大咖，最开始拍摄的喜剧短片，就是采用这种毫不相关的情景剧形式。
初看《关于无尽》，我们注意的是莫名其妙的对话，以及莫名其妙的场景，这种莫名其妙，造成了一种冷幽默。
这种冷幽默，无疑和罗伊·安德森的经历有关。作为北欧斯堪的纳维亚三国之一的瑞典人，安德森的人生经历中，一方面对天气之冷有着切身体验，而对于人际之淡薄、疏离，又自是一番别样体悟。
所以，不管是牧师梦见扛着十字架被鞭打，还是中年男人对老同学的冷漠和升迁难以容忍，亦或者是那些战争时刻的须臾沉默，都是安德森用瑞典人那冷到极致的眼光去看待。
由此，你会发现，在《关于无尽》中，时间是在放缓，无聊是在扩大，冷漠是在膨胀，痛苦是在隐藏。
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当然，如果仅有了无生机的连缀情景，安德森绝不至于拿到金狮奖，成为电影大师，那样的话，把他的电影和《屌丝男士》放在一起，很多人会果断选择后者。
安德森的电影异于常人之处，在于其画面的色彩、构图和思考。
不少人在看过《布达佩斯大饭店》之后，会觉得其导演韦斯·安德森是个对称强迫症。无独有偶，同姓安德森，罗伊的电影的画面则是“透视强迫症”。
在他的电影中，全是固定广角长镜头，一个情景一个镜头，绝不切换。而在这些画面中，夸张的透视，又是其更为具体的标签。
如果是室外，道路和地平线会构成夹角，周围的建筑物的大小会随之减小，形成辽阔的空间感。
而一旦到室内，他不但会利用室内的墙角边线形成夹角，更重要的，凡是室内景，绝大部分都有窗户，这便意味着有外景作为延伸。
在这样的透视空间中，这些陌生人像是一个个被扒下衣服面临审判的囚徒，他们木然，他们羞愧，他们痛苦，但他们难以开口。
表面上的冷幽默，尬场面，内里的无尽痛苦和光阴虚度，这便是《关于无尽》的黑色和荒诞。稍稍细品的话，其实很多人都能受用。
