刘易斯打多少场比赛（戴-刘易斯封山之作讲了这样一个哥特式虐恋故事）
刘易斯打多少场比赛（戴-刘易斯封山之作讲了这样一个哥特式虐恋故事）片名《魅影缝匠》直译为《幽灵缝线》，还有一个译名叫《幽冥端绪》，来自于19世纪维多利亚时期伦敦缝纫女工的口头术语。据说这些劳累了一天的女工们在筋疲力尽地回到家后发现，她们的手依旧在不自控地抖动，在捻针穿刺，仿佛缝纫看不到的幽灵丝线。哥特式的神秘、阴暗与邪魅女主角阿尔玛与男主角伍德考克阿尔玛被伍德考克带回家，这位天才裁缝像对待艺术品一般观摩她，亲密地抚摸她，赞赏她的脸蛋和身体，用华美的衣服装扮她，还带她出席各种上流社会的活动。阿尔玛感到了前所未有的，作为一个女人所能享受的尊严与欢乐，更对伍德考克的才华倾慕不已。她沉醉于这种爱的甜美中无法自拔，甚至以“妻子”自诩，直到早餐时伍德考克毫不留情地呵斥她“安静一点！”。她从一个美妙的模特，沦为了裁缝艺术创作和精密生活中的障碍，即将被扫地出门——
《魅影缝匠》海报
参考消息网3月21日报道《魅影缝匠》的故事发生于1950年代英国伦敦的一座优雅连排别墅里，裁缝伍德考克和姐姐西里尔在此开设的裁缝铺“伍德考克之家”是当时英国时尚界的标杆，王室贵妇和明星名媛们每季都会来此定制衣装。
伍德考克的手艺征服了女人的世界，女人们穿上他的衣服便光彩照人。当然，形形色色的女人也在他的生命中出入，她们充当了他的模特、伴侣和灵感缪斯，但他从不为其中的任何一位驻足。
影片开头就是女主角阿尔玛的旁白：“雷诺兹让我的梦想成真，作为回报，我也给予他最渴望的东西——我的一切。”
女主角阿尔玛与男主角伍德考克
阿尔玛被伍德考克带回家，这位天才裁缝像对待艺术品一般观摩她，亲密地抚摸她，赞赏她的脸蛋和身体，用华美的衣服装扮她，还带她出席各种上流社会的活动。阿尔玛感到了前所未有的，作为一个女人所能享受的尊严与欢乐，更对伍德考克的才华倾慕不已。她沉醉于这种爱的甜美中无法自拔，甚至以“妻子”自诩，直到早餐时伍德考克毫不留情地呵斥她“安静一点！”。
她从一个美妙的模特，沦为了裁缝艺术创作和精密生活中的障碍，即将被扫地出门——
哥特式的神秘、阴暗与邪魅
片名《魅影缝匠》直译为《幽灵缝线》，还有一个译名叫《幽冥端绪》，来自于19世纪维多利亚时期伦敦缝纫女工的口头术语。据说这些劳累了一天的女工们在筋疲力尽地回到家后发现，她们的手依旧在不自控地抖动，在捻针穿刺，仿佛缝纫看不到的幽灵丝线。
影片是导演保罗·托马斯·安德森的第八部长片，还联手了老搭档，曾三次问鼎奥斯卡影帝的英国演员丹尼尔·戴-刘易斯。曾获封爵士的尼尔·戴-刘易斯称这部电影将是其息影之作。
尼尔·戴-刘易斯
安德森导演作为一个美国加州出生的导演，向英国文化致敬，不仅展现了伦敦高级女装业优美高贵，也有些刻板保守的世界，而且将英国哥特文学的气质带了进来。这座乔治国王时代风格的裁缝铺，在维多利亚时代的精致浪漫背后，一种哥特式的神秘、阴暗与邪魅的气息蔓延开来，仿佛一座幽灵古堡。家族的秘密藏在各个角落，华丽的表象下是黑暗与爱在绝望和歇斯底里之间挣扎。
电影不光是一个通俗的爱情故事：男人总是在最初的好感过去后，便开始对女伴不耐烦，始乱终弃。而付出真心的女人们则在悲痛与失落中，走向疯狂，并试图展开报复。电影充满了哥特小说的幽暗意蕴，让人想起一系列此类作品——从《简·爱》到《呼啸山庄》：一个下层孤女被高贵男子青睐，进入了他上流社会的庄园。这所豪宅虽然陈设豪华，仆从成群，却沉郁空旷，女子逐渐发现了“橱柜里的骷髅”和“阁楼上的疯女人”。男人被某个往日的幽灵缠身，他的前妻都不知所终。女子在恐惧中意识到自己不是第一个，也不会是最后一个。
姐姐希利奥（左）、伍德考克（中）和阿尔玛一起吃早餐
影片中，伍德考克的姐姐希利奥是他生活和事业的管理者，英国女演员莱丝利·曼维尔很好地演绎出了欧洲式的，让人紧张的轻蔑和挑剔。
饭桌上，希利奥看着弟弟的急躁和不耐烦问道：“你想如何处置乔安娜，她挺可爱，但是时限已到。”冷酷地仿佛在商量一个习以为常的阴谋。这让人想起《格林童话》中将尸体藏在密室里的杀妻惯犯“蓝胡子”，或者是《简·爱》中被囚禁在三楼的疯子前妻。
事实上，安德森导演曾谈起《魅影缝匠》和1938年达夫妮·杜穆里埃的哥特小说《蝴蝶梦》的互文关系，小说在1940年被希区柯克改编为著名电影。西里尔就是《蝴蝶梦》中傲慢的女管家丹弗斯夫人，庄园的女主人因为得不到丈夫的爱而厌世自杀，新入门的妻子发现了曾经的秘密。
《魅影缝匠》里的现任“妻子”阿尔玛来自东欧，孤苦无依。伍德考克在休假的海边旅馆邂逅了做女招待的她，只靠一顿早餐展现出的上流气质便将其俘获，把她带进了伦敦梅菲尔区的高级住所。虽然阿尔玛不必担心自己像是希区柯克的惊悚电影里女人们一样，随时身处被谋杀的危险之中，但她的悲剧命运也早就注定了——她的作用已被榨干，即将从“伍德考克之家”被赶走，只剩下那些受她启发的华服继续存在。面对一个高高在上、刀枪不入的艺术家，阿尔玛要从绝望疯狂的边缘走出，用毒蘑菇来挽救自己的爱情。
阿尔玛“控制”伍德考克的秘密武器——毒蘑菇
恋母情结与心理创伤
影片尾声处，那个萦绕不去的古堡幽灵终于现身——恋母情结。
全片犹如一场在音乐催眠下的弗洛伊德式心理分析，伍德考克是自闭的服装王国中孤独乖僻的君主。母亲在他年幼时改嫁，为母亲做嫁衣的他从此固守于恋母情结，无法建立正常的婚姻关系。但女主角阿尔玛并非最终拯救王子于恋母诅咒的灰姑娘，影片中爱情被解构为支配与臣服，异化为施虐和受虐。绝望的女性化身巫婆，她们下毒使男人虚弱，再照顾他，从而占有他。裁缝对此心知肚明，他默许和享受这种通过痛感得到快感的受虐，男女双方达成了一种心照不宣的奇异的默契。
保罗·托马斯·安德森导演之前的作品都从个人的心理创伤，扩展到了时代和人类的更大层面。例如，《血色将至》背景是经济危机，《大师》呼应着美国对外战争。
《魅影缝匠》延续了安德森一贯的主题：以情欲探索隐秘人性、心理创伤、缺失的母亲。虐恋的痛苦与快乐交织，如同在心尖上缝纫细密的针脚。但影片却只是一个密室里精致邪魅、优雅疯狂、无涉现实的私小说。是一出男女感情中让步与对抗之间危险平衡的室内剧，给人以幽闭恐怖的观感。无怪乎有人说影片是高级定制版的《五十度灰》。影片虽获2018年奥斯卡最佳影片提名，但最终仅斩获了最佳服装奖，也可以说是实至名归了。（文/戈弓长 ）
