行草书练字技巧入门基础软笔（马冯胡）

行草书练字技巧入门基础软笔（马冯胡）冯马 草书繁体溯源 繁体“馬”两竖画间隔小，成平行状。横画以短笔为主，正斜不同，各具情态。竖折折钩可折笔圆笔相结合，张力满满。末四点可适当省简。全字采用行书常用的勾挑、连带、省简、圆转等技巧完成之。馬 繁体行书草书拓展 “马”的草书借提与按的有效控制，左萦右绕，一笔完成。书写时，适当嵌入直笔，使结体不软。通过轻重缓急的控笔技巧，予以有效提按，完成高质量线条。

日常运用中，姓名多写作简体行书。由于草书的快速简洁，许多人也乐于用草书签字。在某些特殊场合，使用繁体行书则更具文化传承的气息。因此，本文就一些姓氏的简体、繁体及草书常规写法并列呈现，供大家参考。

马

简体常规 简化字“马”仅三笔，首笔横短折长，次笔竖折折钩应写出笔画的韧性和弹力，弯而有力，不能像印刷体那样横平竖直，显得生硬。末笔横均匀居于半包围空间。全字应有动感，精神饱满。

马 简体行书

繁体溯源 繁体“馬”两竖画间隔小，成平行状。横画以短笔为主，正斜不同，各具情态。竖折折钩可折笔圆笔相结合，张力满满。末四点可适当省简。全字采用行书常用的勾挑、连带、省简、圆转等技巧完成之。

馬 繁体行书

草书拓展 “马”的草书借提与按的有效控制，左萦右绕，一笔完成。书写时，适当嵌入直笔，使结体不软。通过轻重缓急的控笔技巧，予以有效提按，完成高质量线条。

马 草书

冯

简体常规 “冯”可参照“马”的写法。两点水恰好居中，高低恰当，与“马”旁稍有距离。黑线条与白空间和谐相配，笔画与笔画首尾呼应，相映成趣。

冯 简体行书

繁体溯源 书写繁体“馮”时，注意控笔，有轻有重，提按有度，保证线条质量。把握各种点的书写要领，写出层次感。以牵丝连接两偏旁，以连带连接“馬”之横画，笔画间互依互存，彰显行书之美。

冯 繁体行书

胡

简体常规 左上“十”横画可拓，竖画稍敛。左下“口”以倒三角形形态呈现，并上挑迎让右旁。“月”稍瘦为佳，笔画硬朗。全字体态灵活，舒展不僵。

胡 简体行书

草书拓展 右旁“月”以草书符号代替。笔画围成的三个小镂空宜小不宜大，大则松散。全字左静右动，左密右疏。流畅用笔，一气呵成。

胡 草书

秦

简体常规 横画收缩，突出撇捺。上密下疏，对比明显。围绕重心线布置笔画，结体端正。全字运用了疏密、伸缩、呼应、对比等钢笔字技巧。

秦 简体行书

草书拓展 上三横不同，以长短、正斜等角度区别之；其他撇画之间、竖画之间均应写出不同。上取斜势，下取正势，虽结体改变，但全字重心仍稳。

秦 草书

焦

简体常规 偏旁之间留有余地，不可太挤。把握竖画之刚毅、横画之变化和点画之活泼的特点，用丰富笔法完成各笔画。笔画虽多，但仍疏朗，缘于结构上的合理安排。

焦 简体行书

草书拓展 草书“焦”借助提按之变化，写出笔画的粗细轻重。用笔简约，常省去过渡笔画，或合并笔画，以求流畅之目的。

焦 草书

柳

简体常规 三个竖画等距落笔且相对平行，使结构均匀。三偏旁有大有小，有长有短，有高有低，形成参差对比。偏旁间不可写满，否则会拥挤压抑之感。

柳 简体行书

草书拓展 “卯”通过改变笔顺，一笔流畅完成。笔画有直有弯，有敛有纵，有提有按；结体有正有斜，有高有低，有收有放，对比鲜明。

柳 草书

梁

简体常规 行书之点，似群星璀璨，各具情态；行书之横，平衡左右，兼顾上下；行书之竖，顶梁之柱，支撑全字；行书撇捺，变化多端，异彩纷呈。“梁”忠实践行了这些笔画特性。

梁 简体行书

草书拓展 左上“氵”省简为两点，右上“刅”以草书符号代之，字下“木”撇捺以两点代之。通过这些方法，使多笔画字变得相当简约。从“梁”可见草书的一些瘦身方法。

梁 草书

罗

简体常规 上部“罒”，通过中间点画的分割，结构显得均匀。“夕”首撇应从重心线落笔，使其稳固支撑上部。两撇大致平行，稍斜为佳。太陡则僵硬，太斜则欲倾。总之，斜中取正是罗的结体要领。

罗 简体行书

繁体溯源 “罒”旁以上开下收的倒梯形体态为佳，下部“維”笔画虽多，但不能芜杂拥挤。其左左两旁均取收势，以短笔居多，而中间“亻”有所伸展，用以支撑上部，平衡全字。

羅 繁体行书