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7分热情换不来3分(对他来说7分就是烂)

7分热情换不来3分(对他来说7分就是烂)但在海外,风评却那边独好。好于44%的科幻片和19%的剧情片上图来自这部电影——《玉子》옥자

(本文由Sir电影原创:dushetv)

最近,这张图被扒出来,在网上疯传。

满分cosplay——

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下图是奥巴马、希拉里观看刺杀本·拉登直播的场景。

上图来自这部电影——

《玉子》

옥자

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好于44%的科幻片和19%的剧情片

但在海外,风评却那边独好。

烂番茄新鲜度和观众喜爱度双高。

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这么有争议的电影,Sir当然要去看。

看完了,老实说,难掩失望。

它当然不能算差,但也肯定不是我们所期待的奉俊昊。

这回奉俊昊失去了以往对故事游刃有余又丝丝入扣的把握,为我们呈现了一个逐渐凌乱,最后草草收场的拼盘。

亮点,有。

主要集中在开头。

一开始我们看到的是类似于宫崎骏动画的设定,关于童真、人与自然和跨越物种的友谊。

玉子,是一头“猪”的名字。这个名字在韩国也是土到不能再土了,就和我们的“桂芳”一样。

玉子的主人,是一个乡下小女孩,叫美子(也很土)。

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玉子不是一头普通的猪,而是“超级猪”

它很丑,但它灵性又温柔,智商情商都很高。

玉子从小就被美子养大,形影不离,翻个身都能达到神同步。

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美子想吃炖鱼了,它就变成一颗深水炸弹。

炸鱼。

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美子不小心摔下悬崖,有危险。

它又能巧妙地运用力学原理,把美子牵引上来。

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甚至,玉子还能听得懂人话,没事和美子之间说说悄悄话。

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这样的萌宠,是不是很完美?

在另一些人眼里,玉子还有着更完美的属性——

吃得少,拉得少,肉质好。

正好可以解决人口爆炸引发的粮食危机。

原来玉子这只超级猪,其实是美国畜牧业巨头米兰达公司,用转基因技术培育出来的。

为了消除消费者对转基因食品的排斥,该公司谎称超级猪是自然发现的新物种。

还邀请各个国家的农民进行一场养猪大赛

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美子就是被选中的“参赛者”之一。

不用说你也猜到了接下来的剧情,她将陷入一场和商业阴谋对抗的“玉子争夺战”中。

电影中在韩国的戏份,还能看到些许奉俊昊的印记。

比如他拿手的动作惊险戏,有。

惊险的时间差,凌厉的剪辑,都让人捏把冷汗。

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美子和玉子逃亡途中,狂奔、转弯、滑倒、起身继续狂奔,一气呵成。

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恶作剧式的黑色幽默,也有。

《母亲》中,智障儿子杜俊和朋友振泰去找撞人的奔驰车报仇。

振泰一个飞踢,踢掉了肇事车辆的后视镜。杜俊紧跟着一个飞踢,后视镜没踢到,自己人仰马翻。

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《玉子》中你同样能看到。

美子为救玉子,只身来到了米兰达公司的首尔分部。

助跑起跳,一个标志性的韩式飞踢,想撞破玻璃门。

门没破,她被反弹回来了。

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别急,这只是奉俊昊的第一重反转。

被撞过的玻璃门越晃越剧烈,就连门内的玻璃杯,也开始跟着晃动。

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玻璃杯和玻璃门,发生了共振。

就这样,门被震碎了。

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但是,电影从美子踏上美国的那一刻起,就开始滑向失控。

尤其是在高潮部分,剧情的混乱和粗浅也达到了顶点。

街头群架一样的动作戏码,毫无设计感可言。

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动物保护组织的抗议活动,宛如马戏团的滑稽表演。

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斯文顿饰演的反派,一推就垮,毫无招架之力。

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有人说,不能怪《玉子》太热闹和浮夸,因为它本来就是一部温馨的童话片。

如果真是这样,那它在第20分钟就可以结束了。

此后几乎看不到更多玉子和美子有趣的互动,反而更像他们闯入了一场成人闹剧。

更尴尬的是,你在主角美子的身上,看不到成长和裂变。

在大山里知道玉子被送走,她怼爷爷。

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到首尔,一脚踢断工作人员的广告牌。

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去了纽约,一如既往地给工作人员甩脸子。

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一路耿直到底,仿佛是怪兽版《一个都不能少》——

我不管,我不管,我就是要进城把它找回来!

你可以理解为,这是表现美子的执着,是她和玉子感情至深。

但是,如此简单且没有变化的行为动机,用以支撑整部电影,还是显得有点乏味。

对比奉俊昊此前的《汉江怪物》,也是一个动机:救女儿。

宋康昊饰演的父亲爱女儿够深吧,他也够执着吧。

整个过程中,他的心态并非一成不变——

一开始,他自责;接到女儿的求救电话,他焦急;识破了政府掩盖的真相,他才出离愤怒,彻底暴走。

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《玉子》和《汉江怪物》同样是怪兽片,同样是关于个人抗争强权(无论是国家机器,还是商业巨头)。

正因如此,相较之下《玉子》也更显虚弱。

它不掩讽刺的锋芒,一边黑食品公司,一边黑动物保护组织。

但每个“坏人”,一上来都用浮夸的方式,迫不及待地证明自己的坏。

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这,真的不是我们认识的那个奉俊昊。

《汉江怪物》中的讽刺,不动声色,点到为止。

政府工作人员穿防护服进场,刚要发表讲话,摔了一跤,急忙爬起来,双手叉腰。

你看,“坏人”不会主动暴露,他们更喜欢

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越是讽刺的地方,你发现奉俊昊就越正经。

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只有这样,当最后的真相揭晓,之前所有的“装”才显得更讽刺,更幻灭。

曾经严谨细致地垒起大厦,再轰然推倒的奉俊昊不见了,代之以《玉子》中浮躁、肤浅的话题展示。

换句话说,这是从高级黑变成了低级黑

就连电影的结局也处理得索然无味。

和好莱坞传统工整封闭的结局不同,奉俊昊电影的几乎所有结尾,都是开放式的。

《杀人回忆》的结尾,凶手最终也没有现形,宋康昊死死地盯着屏幕,眼里是愤怒、沉思,还是审判?

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《汉江怪物》结尾又传来奇怪的声响,怪物真的消失了吗?

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《母亲》中夕阳下忘却一切的纵情乱舞,是破罐子破摔,还是绝望后的重生?

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为了不剧透,Sir不展开说,但《玉子》不仅仅没有奉俊昊以往结局中的情绪震动,而且变得草率且无力。

只能用“失望”二字来形容。

在《雪国列车》的试水过后,奉俊昊似乎仍然对美国的电影环境水土不服。

还好,导演奉俊昊在采访中说,自己的下一部电影会和搭档宋康昊一起,拍摄一部原汁原味的韩国电影:

在用四年的时间拍了《雪国列车》,又用四年的时间拍了《玉子》之后,我现在想多做些小而单纯的电影

其实,《玉子》本来就可以是一部“小而纯”的电影——

如果去掉其中芜杂的部分,再把“小而纯”做到至真至深的话。

从《雪国列车》到《玉子》,我们能看到奉俊昊探讨大问题、走向国际化的野心,伴随而来的,也有力不从心的失控。

回想他奠定基业的《杀人回忆》《汉江怪物》《母亲》,反而都是从小人物具体情境出发的小故事。

到头来你会发现,观众关心的根本不是什么大或小。

而是你有没有那份真实击中人心的力量。

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本文图片来自网络

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编辑助理:伍迪爱伦坡

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