绘本半边天在年富力强时就找到自己使命的费嘉（绘本半边天在年富力强时就找到自己使命的费嘉）
绘本半边天在年富力强时就找到自己使命的费嘉（绘本半边天在年富力强时就找到自己使命的费嘉）静看行业三、闲适生活今天的采访有三部分：一、静看行业二、慧眼识珠
去费嘉老师家看绘本简直就是老鼠掉进了米缸，他从1997年开始收集世界各国的优秀绘本，本本都是精品，各个都有故事，不少书还没有引进到中国，有些甚至是1905年的孤本。先来瞄一眼张费老师书架！
这只是冰山一角哦！
费嘉
费嘉，著名绘本研究者，长期从事少儿图书策划、书籍装帧和插画工作，扶植和培养了一大批有成就、有影响力的年轻插画师。近些年从事绘本挖掘和研究，对国际绘本有着自己独到的见解，曾为金风车国际青年插画家大赛评委，陈伯吹儿童文学奖评委。
今天的采访有三部分：
一、静看行业
二、慧眼识珠
三、闲适生活
静看行业
回顾费嘉老师40多年的从业经历，可以看到中国绘本行业的发展，一个在大型国营童书出版社的美编，能够跳出个人的经历与情感羁绊，用客观冷静的眼光，去看待整个行业的跌宕起伏。
Lisa老师
您从上个世纪80年代进入童书出版行业，能分享一下经历的显著变化吗？
费嘉：我从1979年开始画连环画，出版的第一本书《战病菌》，今年被翻译成16种文字，无偿放在张明舟老师创办的生命树网站上。
《战病菌》的封面与书名页
那时候我白天在工厂上班，晚上回家画画，虽然辛苦，但因为喜欢就坚持了好几年，画科普书，也画科幻故事，跟叶永烈老师合作了很长时间。差不多画到1985年前后，日本的漫画开始涌进来，电视的内容也开始丰富起来，从外部蚕食国内连环画的市场。连环画内部也不争气，繁荣的时候就开始跑马，大量同质化、粗制滥造的东西出现，有人一两个星期就能画出一本连环画。
费嘉与孙绍波（《新民晚报》高级编辑）
市场萎缩之后，我一年都接不到一部书稿，但同时期台湾的儿童图画书大发展，岛内的画师不够，他们就来大陆寻找，我边画边学，觉得这个东西很有趣，90年代初，我有幸参加了少儿出版社组织的全国美术作者研讨会，跟当时各个编辑室都有过合作，给他们做童书封面、插画等，因为态度好，随叫随到，从不拖稿，后来就被调到少儿社做美编了，当时能进入到国营大社是件很难的事情。我现在还记得正式入职的日子：1994年4月6号。对我来说是个转折，从业余选手进入少儿出版正规军。
当时少儿社一个编辑室就是一个大品牌，围绕它会衍生出各种各样的内容题材，有点像我们现在的大IP 比如《上下五千年》对应的《世界五千年》，《十万个为什么》会出版各个不同年龄段看的，有文字版还有彩绘版。
Lisa老师
您做美编这么多年，哪一部作品令您既兴奋又感到困难重重？
费嘉：2008年前后，我跟社里两个年轻编辑开始做原创绘本，我们找来3位童书作家，赵冰波，王一梅，戴芸，又根据他们的文本找来3位插画师，李清月（九个妖），许玉安（大脸妞），费肖夫（我儿子）， 因为是初次尝试，我们都很兴奋，投入了不少时间精力去打磨，但最后的销售不是很理想。
我儿子后来不画绘本，去法国留学做建筑设计师了。李清月从这本《屎壳郎喜欢圆形》开始走上画绘本、漫画之路。
许玉安现在也是优秀的绘本作家，她的作品越画越好，替她高兴。
Lisa老师
您做过不少绘本奖项的评委，您在评选的时候，有哪些标准呢？
费嘉：主要看奖项的类型，比如金风车插画奖，是一个纯粹的插画比赛，那就要有独树一帜的表现形式，不能有模仿的痕迹。其次5张图放在一起要有个内在的关联，画与画之间是在用图像进行叙事。
与国内外的绘本评委在一起交流
像你们爱丽丝绘本奖，除了看画本身的艺术性，还有看故事性，文图的合奏是否和谐。
第六届爱丽丝绘本奖评选现场
当然我是美编出身，首先要看画得好不好，其次看故事，图像叙事得是否贴切，是不是有与众不同的表达形式？现在很多绘本同质化太厉害，很多故事大同小异。最后就要看是否给我一个出人意料的结局，或者更大的想象空间。
Lisa老师
好的绘本编辑最重要的特质是什么？
费嘉：讲到底是你自己的内在的修养，编辑一定要深厚的内功，知识面要宽广，是个杂家，因为你要编各种类型的童书，自然科学、社会科学的，否则作者给的东西，你连最基本的对错都搞不清楚。只有理解准确了，才能在这个基础上进行艺术的美化。
我这个人不太喜欢一件事一直做到底，我喜欢像猴子一样换来换去的，不断挑战自己，一个事情一直做，我就感觉无聊。所以编辑这份工作还挺适合我，不同项目有不同项目的挑战，不仅要跟各种类型的书打交道，还要跟背后不同性格的作者沟通，五花八门。
年轻插画家在费嘉老师家中交流学习
我合作过的创作者有老中青三代，不同的风格，不同的领域，不同的灵魂，跟他们打交道非常有意思。
Lisa老师
能跟我们说说其中一位有趣的“灵魂”吗？
费嘉：2001年的时候，熊亮来少儿社投稿，他的作品让我眼前一亮，就赶紧报了选题，但是遗憾的是，当时社里只做大的套系，销售同事看到单本选题直言根本卖不出去，我也只能作罢。但是对熊亮的画念念不忘，就一直琢磨着怎么帮到当时只有26岁的年轻人，一个非常有天赋的好苗子。
熊亮与费嘉
我就跑到文艺编辑室，找到一个编辑，当时他在策划一套《拥抱经典丛书》，收集流传久远的童话与寓言，由郑春华等人撰文，选了安徒生、格林、伊索、拉封丹等8位世界知名的童话作家，我就推荐了熊亮给这套书配插画，他的画风宽泛，针对不同的故事风格进行挥洒自如的展现，各种画风都尝试了一下，他画得很爽，书做得也漂亮，出版不久香港的出版商就把版权买走了。
慧眼识珠
Lisa老师
您从什么时候开始收集国内外精美绘本，能给我们展示一些心头好吗？
费嘉：1997年新闻出版总署组织了一个美编团去俄罗斯学习，少儿社就派我去了学习一个月，除了跟当地出版社交流以外，就是去美术馆、书店参观，俄罗斯的绘本做得很精美，一下子就打开我的眼界。
后来就一发不可收拾，每次出国旅游、参加国际书展都会到当地的书店，看到装帧精美的绘本就买回来，我是美术编辑，特别注重绘画的水平、装饰、排版等，还有就是书的形态要为内容服务，而不是哗众取宠，比如这本1907年的绘本《斜坡书》The Slant Book。
为什么书是歪的呢？因为故事讲的是一个婴儿车从斜坡上溜下来，车里的小婴儿一脸坏笑，与惊慌失措的大人形成鲜明的对照，这本书的色调古朴，但一点不觉得陈旧过时，历经百年你现在翻开还是会觉得有意思，看完一页忍不住去翻下一页，因为你永远不知道下一幕会发生什么。如此经典的好绘本可以穿越时空，不分国界，让每个读者都能瞬间进入到情境中，不识字也没关系，你知道他在讲什么，传达什么，这就是绘本图像叙事的魅力。
还有这本我从美国买回来的立体互动游戏绘本，摆在书店是一本平淡无奇的绘本，但是一打开就跟爱丽丝跌进兔子洞，有玩具店、糖果店、服装店、水果杂货店。
随书附有各种能站立的纸片人，可以自由上架的商品、价格标签等。可以一个人自娱自乐，或者呼朋唤友来玩角色扮演，有人当店主吆喝叫卖，有人当顾客讨价还价，很有意思。最后还有一个记账的小册子，每个星期固定20元的零花钱，你都准备买啥，花了多少，还剩多少？妥妥地培养孩子的理财等生活技能。
Lisa老师
经常看您发朋友圈，用9宫格图文并茂地介绍一些精美的绘本，能说说做这个“绘本下午茶”的初衷吗？
费嘉：我就是想利用“绘本下午茶”去展示国际绘本大奖的遗珠。比如安徒生奖的评选，每个国家每年只能推送一个，小国还好，就那些画家，今年推不上，明年继续推，后年还来推，但是大国就不可能了，今年推送你，明年就要换人了，很多伟大的创作者就被“遗漏”了。
像英国、法国这样的绘本大国就很吃亏，我就趁出国的时候多淘些跟大家分享，让年轻的插画师多看看。你见得多了，眼界就会打开，原来还可以这样画，这么做。我想给年轻人做一大桌子菜，有各种口味，各种菜系，而不是你喜欢吃什么就做什么。
闲适生活
Lisa老师
您的儿子曾经留学法国，目前定居在巴黎，供职于顶级的建筑设计公司，您能分享一下对他的培养经验吗？
费嘉：他小的时候是我最忙的时候，没有什么特别的培养，从3岁开始，他就在我大桌子旁边搭个小桌子跟着一起画，我的一举一动，他都看在眼里，最爱画小猫小狗。4岁的时候，偶然看到《新民晚报》组织的“海峡两岸儿童画展”就投稿报名了。这个画展的主题正好是“动物保护”。他平时画的那些小动物派上用场得了大奖，奖品是一盒进口的有96种颜色的马克笔，当时上海能买到的画笔也就24种颜色，这套彩色笔一下子激励到他了，开始不停地画呀画呀，再大一些就参加少年宫组织的创作班，同学之间有交流，有激励，每年还参加国际交流展，7岁的时候带着获奖画作去日本横滨做交流，10岁的时候又到台湾参加了一个节目的录制，中学的时候好好学习文化课考上了上海大学美术学院，毕业后就去法国留学了。回想起来，找到孩子兴趣，给他引路很重要，剩下就靠他自己的努力了。
费嘉与儿子在书店购书
Lisa老师
小孙孙正好在读幼儿园，能说说中、法孩子对待绘本阅读有哪些不同吗？
费嘉：法国的绘本年龄分类做得很细、很完整，给刚出生不久的宝宝看的绘本形象简单，而且是黑白的。
里面会有这个年龄段能接触到的东西，还有一些小机关，小动物能张嘴，还有会发声的书，儿童配音书，故事朗读书等。法语的韵律很讲究，读起来朗朗上口很动听，但很难翻译成中文。
法国幼儿园、社区图书馆里都有绘本，小朋友可以免费借回家，每次能借20本，通常都是孩子自己选。每个孩子看书的兴奋点不一样，像我的小孙孙，就喜欢那些无厘头，看不出在讲什么的绘本，还有就是恐龙、汽车等。而他的爸爸，也就是我儿子，总希望他能看点有意义的，能学到点儿什么的书，实际上我们中国孩子看的绘本，多半是大人选给他们的，孩子很少有自己挑的机会。
大人选的书孩子不一定爱看，而他们自己挑的会看得特别认真起劲儿。我想这是最大的不同吧，所以给孩子选绘本，有意思比有意义更重要。
Lisa老师
除了绘画以外，您还有其他的爱好吗？
费嘉：到各地去旅游，我特别喜欢欧洲的文化，去的国家数量不多，但我求的是精，有的国家会反复去，像德国前后去了4次，喜欢他们的音乐、书籍、电影、建筑、艺术等等，虽然文字看不懂，但那种文化氛围很喜欢。
Lisa老师
退休之后的日常生活是怎么安排的，还会画画吗？
费嘉：安排很随意，没有特意去规划什么，疫情前一年会有一半的时间在巴黎带小孙孙，现在他上幼儿园了，我们就回上海了。我从22岁开始画到60多岁了，看得多了，就觉得再画有点胆怯了，还是把机会留给年轻人，帮他们去实现自己，就跟教练带运动员一样， 哪个出版社要做什么类型的绘本，我会推荐最合适的插画家过去。
费嘉与青年插画家王笑笑、豌豆先生
费嘉与插画师许玉安
费嘉与插画师李清月（左）、老老老鱼（右）
Lisa老师
最后一个问题，您对初入绘本创作的新人有什么建议或者寄语？
费嘉：创作的态度一定要认真，绝不能粗制滥造，否则很容易昙花一现，很快就会被市场抛弃，希望年轻人能沉下心来慢一点，再慢一点，精致一点，不要急功近利，创作不是抢钱游戏，是农业耕耘，要先积累，才能厚积薄发。
还有，我鼓励新人自编自绘，创作属于自己的东西，配合别人的东西来表达，有点像戴着脚铐跳舞，总要顾及原著的表述方法，你自己的想法创意发挥不出来。
采访结束的时候，费嘉老师的夫人正好从外面买菜回来准备烧晚饭，在这个充满书香的空间里马上就要弥漫满屋的饭菜香，突然想到一句话：“你的人生，不过是你曾专注所有事情的综合。”费老师在儿童绘本领域深耕了40多年，看似只做了一件事，但这件事很有价值，他坚持下来了，就在一饭一蔬的悠哉生活中，气定神闲地享受时间带来的回报。
这是2020年最后一期“绘本半边天”了，新的一年还想听谁的故事，赶紧给我留言！
嘉宾：费嘉
采访人&撰稿：Lisa老师（杨涤）
