填词用什么词牌有讲究吗（学填词如何选择词牌）《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。《一剪梅》细腻轻扬的词调。《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
■ 刘明泉 词，原是一种配乐的文学，是古人拿来当歌唱的。虽然后来逐步剥离了音乐，而词牌对词的音乐腔调的规定还是保留下来。 各个词牌都有它特定的声律、音律，以及韵律，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本已经规定了。如“满江红”、“念奴娇”适合填一些调子较高，感情强烈，声情俱壮的内容，因此在用韵也以入声字为主；“小重山”、“一剪梅”适合填写一些调子低沉、情感细腻、凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵(徵音)。 填词必先选词牌，而选词牌，又最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的字面含义去琢磨词的内容。如“千秋岁”，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵压韵的各句也全用仄声字，读来声音幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果有人望词生意，用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，另如“贺新郎”，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的氛围不相适应，因此当然不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的作用，如若违背了它，则显得不伦不类，甚至有伤大雅。
那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些相应的词牌呢？如果你精通音律，这问题自然就迎刃而解了，因为词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。但是，如果你不通音律，夏承焘先生的办法值得选取：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比对和章句的安排；第三，以前人同词牌优秀作品为典范，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。 对初学者来说，第三种方法是最适用的，而且便于更快地把握。 当然，说到底，词牌是一种格式，不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守陈规。《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情远比形式的选择重要。
二、缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于男女相会，描写情感。
《一剪梅》细腻轻扬的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发情感，表达友谊。
《踏莎行》描写风雅。
《长相思》多怀旧，写女思，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》情感细腻，宜表达细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
三、豪放壮类：
《永遇乐》感情激越。
《好事近》表达激越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙吟曲》激越，表达凄壮郁勃感。
《清平乐》上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容大度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声调，多言古今兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔媚的思想感情。
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