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传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)

传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)例如“远看忽忽悠悠,近看飘飘摇摇。不是葫芦不是瓢,在水里一冲一冒。有人说是鱼肚,有人说是尿泡。俩人打赌江边瞧,原来是和尚……啪……洗澡。”这一段刘宝瑞先生就常用。但定场诗难就难在它还是以诗的形式的,里面的包袱本来就不会太好笑,而且通常是在单口相声里面说的,又没有捧哏的捧着,想把包袱都响了就要看本事了。而且会在诗的末尾摔一下醒木,意思是压压言,我这儿要开始说书了。关里关外的摔法不一样,关里是会在定场诗留出几个字来,摔完了醒木,再把那几个字说上。山海关往外,东北那一带,说定场诗是先把整首诗都说完了,然后再摔一个醒木,这是有区别的。相声里面的定场诗跟别的诗不一样,它不要求句式工整,意味深长,绝大部分定场诗都是里面有小包袱的,说到后面一拍醒木一抖包袱,观众笑了,也就把人给勾住了。

说书唱戏劝人方,三条大路走中央。

善恶到头终有报,人间正道是沧桑。

听郭德纲的相声,经常会看到他念那么一首奇奇怪怪但很有味道的诗作为开场白,而且还会“啪”的摔一下醒木。

这个诗在传统相声里面叫定场诗,也是相声十二门功课之一,一般是在说单口相声时候用的,这个诗跟正儿八经的七言五言绝句不一样,它是比较生活化和趣味化的,往往会有包袱在里面。

传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)(1)

而且会在诗的末尾摔一下醒木,意思是压压言,我这儿要开始说书了。

关里关外的摔法不一样,关里是会在定场诗留出几个字来,摔完了醒木,再把那几个字说上。山海关往外,东北那一带,说定场诗是先把整首诗都说完了,然后再摔一个醒木,这是有区别的。

相声里面的定场诗跟别的诗不一样,它不要求句式工整,意味深长,绝大部分定场诗都是里面有小包袱的,说到后面一拍醒木一抖包袱,观众笑了,也就把人给勾住了。

但定场诗难就难在它还是以诗的形式的,里面的包袱本来就不会太好笑,而且通常是在单口相声里面说的,又没有捧哏的捧着,想把包袱都响了就要看本事了。

例如“远看忽忽悠悠,近看飘飘摇摇。不是葫芦不是瓢,在水里一冲一冒。有人说是鱼肚,有人说是尿泡。俩人打赌江边瞧,原来是和尚……啪……洗澡。”这一段刘宝瑞先生就常用。

传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)(2)

当代擅长表演单口相声的艺人越来越少,由于单口相声作品的减少,定场诗的使用也就越来越少,知名相声演员中仅单口大王刘宝瑞先生及郭德纲使用较多。在早年的单口相声演员张寿臣、郭全宝等上台来都有使用。

老郭常说的定场诗里面,有两首我特别喜欢的,也特别有来历,很值得一提:

一首是:

大将生来胆气豪,腰横秋水雁翎刀。

风吹鼍鼓山河动,电闪旌旗日月高。

天上麒麟原有种,穴中蝼蚁岂能逃。

太平待诏归来日,朕与将军(先生)解战袍。

这首诗大大的有名,原是明世宗朱厚熜的《送毛伯温》,诗写得很有味道,嘉靖皇帝是出了名的修仙皇帝,留下来“青词”无数,这是他少有的正经作品,很见功力,流传度也非常广。更有意思的是,这首诗有个歪接,毫无违和感:“朕与将军(先生)解战袍,芙蓉帐暖度春宵”。

另一首:

伤情最是晚凉天,憔悴斯人不堪怜。

邀酒摧肠三杯醉,寻香惊梦五更寒。

钗头凤斜卿有泪,荼蘼花了我无缘。

小楼寂寞新雨月,也难如钩也难圆。

传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)(3)

这首诗一开始老郭用的时候,观众多以为是哪位古人的诗,其实这是相声泰斗马季先生的公子马东在澳洲留学时失恋后所作,被马东注为:“少年荒唐,虽幼稚,情却真!”

传统相声151句定场诗(传统相声杂谈定场诗)(4)

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