传统相声151句定场诗（传统相声杂谈定场诗）

传统相声151句定场诗（传统相声杂谈定场诗）例如“远看忽忽悠悠，近看飘飘摇摇。不是葫芦不是瓢，在水里一冲一冒。有人说是鱼肚，有人说是尿泡。俩人打赌江边瞧，原来是和尚……啪……洗澡。”这一段刘宝瑞先生就常用。但定场诗难就难在它还是以诗的形式的，里面的包袱本来就不会太好笑，而且通常是在单口相声里面说的，又没有捧哏的捧着，想把包袱都响了就要看本事了。而且会在诗的末尾摔一下醒木，意思是压压言，我这儿要开始说书了。关里关外的摔法不一样，关里是会在定场诗留出几个字来，摔完了醒木，再把那几个字说上。山海关往外，东北那一带，说定场诗是先把整首诗都说完了，然后再摔一个醒木，这是有区别的。相声里面的定场诗跟别的诗不一样，它不要求句式工整，意味深长，绝大部分定场诗都是里面有小包袱的，说到后面一拍醒木一抖包袱，观众笑了，也就把人给勾住了。

说书唱戏劝人方，三条大路走中央。

善恶到头终有报，人间正道是沧桑。

听郭德纲的相声，经常会看到他念那么一首奇奇怪怪但很有味道的诗作为开场白，而且还会“啪”的摔一下醒木。

这个诗在传统相声里面叫定场诗，也是相声十二门功课之一，一般是在说单口相声时候用的，这个诗跟正儿八经的七言五言绝句不一样，它是比较生活化和趣味化的，往往会有包袱在里面。

而且会在诗的末尾摔一下醒木，意思是压压言，我这儿要开始说书了。

关里关外的摔法不一样，关里是会在定场诗留出几个字来，摔完了醒木，再把那几个字说上。山海关往外，东北那一带，说定场诗是先把整首诗都说完了，然后再摔一个醒木，这是有区别的。

相声里面的定场诗跟别的诗不一样，它不要求句式工整，意味深长，绝大部分定场诗都是里面有小包袱的，说到后面一拍醒木一抖包袱，观众笑了，也就把人给勾住了。

但定场诗难就难在它还是以诗的形式的，里面的包袱本来就不会太好笑，而且通常是在单口相声里面说的，又没有捧哏的捧着，想把包袱都响了就要看本事了。

例如“远看忽忽悠悠，近看飘飘摇摇。不是葫芦不是瓢，在水里一冲一冒。有人说是鱼肚，有人说是尿泡。俩人打赌江边瞧，原来是和尚……啪……洗澡。”这一段刘宝瑞先生就常用。

当代擅长表演单口相声的艺人越来越少，由于单口相声作品的减少，定场诗的使用也就越来越少，知名相声演员中仅单口大王刘宝瑞先生及郭德纲使用较多。在早年的单口相声演员张寿臣、郭全宝等上台来都有使用。

老郭常说的定场诗里面，有两首我特别喜欢的，也特别有来历，很值得一提：

一首是：

大将生来胆气豪，腰横秋水雁翎刀。

风吹鼍鼓山河动，电闪旌旗日月高。

天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃。

太平待诏归来日，朕与将军（先生）解战袍。

这首诗大大的有名，原是明世宗朱厚熜的《送毛伯温》，诗写得很有味道，嘉靖皇帝是出了名的修仙皇帝，留下来“青词”无数，这是他少有的正经作品，很见功力，流传度也非常广。更有意思的是，这首诗有个歪接，毫无违和感：“朕与将军（先生）解战袍，芙蓉帐暖度春宵”。

另一首：

伤情最是晚凉天，憔悴斯人不堪怜。

邀酒摧肠三杯醉，寻香惊梦五更寒。

钗头凤斜卿有泪，荼蘼花了我无缘。

小楼寂寞新雨月，也难如钩也难圆。

这首诗一开始老郭用的时候，观众多以为是哪位古人的诗，其实这是相声泰斗马季先生的公子马东在澳洲留学时失恋后所作，被马东注为：“少年荒唐，虽幼稚，情却真！”