陈凯歌和张艺谋谁厉害谁地位高（张艺谋36年的十次PK）
陈凯歌和张艺谋谁厉害谁地位高（张艺谋36年的十次PK）张艺谋凭借《老井》中的孙旺泉，拿到了东京电影节的最佳男主角，也算是爆了次冷门，但总的来看，这个奖项并非徒有虚名，张艺谋棱角鲜明的形象和表演，带给了《老井》一种独特的荒芜气质。当然，老张后来还有几次出镜，但表现一般。这是一次真刀真枪的PK，两位大导都到了台前，成了其他导演的案中肉肉。2、导演处女作PK：《黄土地》（1984）VS《红高粱》（1987）看片名，张艺谋明显有要较劲的感觉，看题材，都是突破以往的高大全，把影片往土里做，往人性里挖，所以，各自获奖无数也在情理之中。《黄土地》的获奖，在国内引发了巨大的争议，但也让陈凯歌一片成名。而张艺谋作为《黄土地》的摄像，也延续了自己在《一个和八个》里面的独特的不对称审美风格，让《黄土地》拥有了令人耳目一新的视觉体验，而陈凯歌对题材的把握，也势必影响到了张艺谋在《红高粱》的创作与运作。3、表演PK：《末代皇帝》（1987）VS《老井》（1987）
若要提起中国当代电影导演，陈凯歌、张艺谋是无法绕过的两座高山，两人年龄相差不过一岁，又都是北京电影学院毕业，早年多有来往，所共同于1984年合作的《黄土地》也早已成为中国影视经典，但在后来，两人却鲜有更多创作上的交集，而是花开并蒂，走出了截然不同的创作风格之路，也见证了中国影视文化炸裂式的发展过程。从两人合作《黄土地》距今已经有36年过去，两人隔空打牛般的来往交锋，若盘点起来，依然是中国文艺界的趣谈，陈凯歌与张艺谋三十年亦敌亦友的关系，已经成为了一个异彩纷呈的现实版PK大戏。
1、同校校友PK：（1978届北京电影学院）
陈凯歌、张艺谋都是从北京电影学院毕业，一个导演系，一个摄像系，同为78届的高材生，而之前两人的经历也颇为相似，都是初中学历。
陈凯歌初中毕业后到云南省西双版纳农垦局当工人，张艺谋初中毕业后先在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人，之后面对得来不易的再学习机会，也铸就了二人用不停步的努力奋进，但从性格上讲，明显一个南派一个北派，婉约和粗狂符号分明。两人作为第五代导演的代表，目前尚不能妄下评语孰高孰低，陈凯歌是领军人物，张艺谋则是中流砥柱。
2、导演处女作PK：《黄土地》（1984）VS《红高粱》（1987）
看片名，张艺谋明显有要较劲的感觉，看题材，都是突破以往的高大全，把影片往土里做，往人性里挖，所以，各自获奖无数也在情理之中。《黄土地》的获奖，在国内引发了巨大的争议，但也让陈凯歌一片成名。而张艺谋作为《黄土地》的摄像，也延续了自己在《一个和八个》里面的独特的不对称审美风格，让《黄土地》拥有了令人耳目一新的视觉体验，而陈凯歌对题材的把握，也势必影响到了张艺谋在《红高粱》的创作与运作。
3、表演PK：《末代皇帝》（1987）VS《老井》（1987）
这是一次真刀真枪的PK，两位大导都到了台前，成了其他导演的案中肉肉。
张艺谋凭借《老井》中的孙旺泉，拿到了东京电影节的最佳男主角，也算是爆了次冷门，但总的来看，这个奖项并非徒有虚名，张艺谋棱角鲜明的形象和表演，带给了《老井》一种独特的荒芜气质。当然，老张后来还有几次出镜，但表现一般。
陈凯歌则到贝托鲁奇执导的《末代皇帝》中客串了两个角色，据说是因为受到了贝托鲁奇的欣赏，才有了这样的合作，但从陈凯歌的表现来看，相当抢眼，再联系到其在《建国大业》中饰演的冯玉祥，能够感觉这个导演，同样有影帝的范。
好在，二位导演并没有因为当年做演员而沾沾自喜，跨入表演行，否则，今天的中国影坛，将荒芜许多。
4、代表作PK：《霸王别姬》（1993）VS《活着》（1994）
两位导演的两部代表作，一部没有大规模公映，一部仍没有与公众见面，但总的来说，两部影片代表了二人的最高导演水平，最起码目前看来是这样。
两部影片最大的特点就是，充满了人文关怀气息，都是以单个人物的命运，来反映历史的更迭与时代的变迁，演员挑选得当，舞美道具精彩，电影配乐委婉哀伤，是两部可以彪炳千秋的精品。由此再看看二位导演后来的作品，发觉要想超越，尚需要天时、地利、人和的共同催化作用。
5、上海滩题材PK：《风月》（1996）VS《摇到外婆桥》（1995）
两部两位导演都不太愿意说的作品，分明是失败品，票房没得好说，故事讲得超烂，一个写上海的"相公"，一个写上海的"小姐"，恰好两部影片都有巩俐参与，让人不由得怀疑，和张艺谋缘分走到尽头，没了激情之后，连影片中的她都变得生硬；而缺少了张艺谋的指导，尽管到了陈凯歌手中参演《风月》，巩俐依然无法寻回往日的风采。而张国荣和陈凯歌的再一次合作，巩俐和张艺谋的又一次合作，也再次证明，好影片并非有好导演配好演员就能成功，精品也是可遇不可求的，但从两部影片的题材看，不能不说是两个人的又一次正面较量，尽管半斤八两。
6、秦宫戏PK：《荆轲刺秦王》（1999）VS《英雄》（2002）
两部秦宫戏，都是表现刺杀秦始皇的内容，一部荒诞而写实，一部弱智而唯美，两部影片，也仅能说是及格而已，但都有可取之处，在中国影坛拥有自己的一席之地。
虽然张艺谋的《英雄》凭借大制作、大明星、大影响宣传，取得了华丽丽的票房，但这部电影同《红高粱》一样有着和陈凯歌较劲的意味，同样的题材，都是大明星云集，投资都很多，在《荆轲刺秦王》票房和口碑遭遇双失利之后，《英雄》的成功无论怎么看，都有些炫耀。
7、父子情题材PK：《和你在一起》（2002）VS《千里走单骑》（2005）
两位导演的作品，涉及父子情的不多，《和你在一起》和《千里走单骑》是比较突出的两部，可以拿出来比较，虽然张艺谋还有《我的父亲母亲》，但那部片子只成就了一个花枝招展、清秀俊俏的章子怡，不提也罢。
《和你在一起》是一部明显向电影市场妥协的影片，流畅的剪辑，华美的音色，煽情的故事，是陈凯歌作品中少有的大众派，虽然太过矫情的，但仍见功力。影片的推出，也为几步影片都不得志的陈凯歌挽回了些情面。
《千里走单骑》也是一部出来作证的影片，张艺谋也是急于表白，自己并没有沦陷到只会拍武装大片的境地，玩艺术，玩感情，照样拿得起放得下，特别是请到了其年幼的偶像高仓健，更是如虎添翼。
8、古装大片的再PK：《无极》（2005）VS《十面埋伏》（2004）
战台烽认为，一定有人在背后撺掇陈凯歌，因此，从《无极》开始，张艺谋已经从步步紧追，变成了逐渐领先，而陈凯歌一反常态的开始跟风张艺谋，仿佛要再扭战局，虽然有人说，两人君子般的竞争，其实促进了中国文化产业的发展，但战台烽则认为，两人还是少撞车的好，比如说搞奥运会开幕式竞标，张艺谋自是行家里手，陈凯歌勿需再去拼杀。
再回过头说说《无极》，本是在张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》公映，取得票房大卖之后，陈凯歌重磅推出的武侠巨著，前期的巨大期待，和影片的不如人意，把观众几年来的对一系列所谓大片的弱智影片的怨气，一股脑全激发了出来，当然，影片在特效、剧情、选角、造型方面也有诸多失误，而张艺谋，已经放弃了用武侠片的硬碰硬，反倒祭出了《千里走单骑》来迎合已经对武侠大片审美疲劳的大众。
9、图兰朵PK：鸟巢版（2009）VS西班牙瓦伦西亚版（2009）
一个2009年，三版《图兰朵》，这一年都可以被命名为"图兰朵年"了，而这三场《图兰朵》，除了国家大剧院版之外，其他两场分别是张艺谋的奥运鸟巢版和陈凯歌的西班牙瓦伦西亚版，一个铺天盖地香在国内，一个悄无声息花开国外，更具有讽刺意义的是，两场分别于8月和10月公演的歌剧，都聘请了指挥大师亚诺士作为指挥，而于舞美部分，虽然陈凯歌版本的场面要稍逊于张艺谋，但都以华丽的服装造型为主打，增强了可看性以及猎奇性的同时，在一定程度上降低了《图兰朵》作为歌剧的艺术特色，注定难以长期流传下去。
10、实景演出PK：印象系列VS《希夷之大理》
如果这次不是有人撺掇，那么陈凯歌肯定是要放手一拼了，自张艺谋执导了《印象·刘三姐》、《印象·西湖》、《印象·丽江》等风格各异的景观大制作之后，陈凯歌突然宣布要执导《希夷人之大理》，将借助大理的旖旎的风光，再造人与自然的奇迹。这将是又一次的近身肉搏，擅长视效的张艺谋，与充盈人文精神的陈凯歌，究竟是花开两朵还是优劣立现，相信看过的观众自有答案，只可惜到了今天，"印象"系列大多经营惨淡，而"希夷"已经赔钱收场。估计这波疫情过去之后，实景演出将更加困难。
但陈凯歌和张艺谋两人当年于《大阅兵》中共同创作的歌曲犹在耳边："大寒大暑大饥大渴雨雨风风，家事国事天下事都在我心中。军人的苦军人的光荣，为中华壮大，为天下太平……"，只希望他们每一次亦敌亦友的PK，都能将两人带入更高的台阶，开启未来的征战，毕竟，这是观众之福。
