勤学苦练方能成就自我（勤学苦练逐渐崭露头角）
勤学苦练方能成就自我（勤学苦练逐渐崭露头角）两年的学习转眼间结束了。张继厚的琴技大大提高 戏曲音乐理论涵养亦愈加丰厚。他在一次次的技艺演练和一点点的理论积蓄之中 逐渐形成了自己的风格。大家的努力很快见成效。乐队“首秀”是在淄博演出传统戏《玉堂春》《二进宫》和新编历史剧《杨妙真》等。张继厚为《杨妙真》作曲并设计唱腔 他锋芒初露即赢得满堂彩；而学员们的技法、激情 以及对剧情的理解、角色的把握 几乎无懈可击 令观众如醉如痴。演出结束后 那澎湃的掌声和在座领导人炽热的眼神告诉他 他交出了一份令人满意的答卷。1958年10月 昌潍专署戏曲学校从各县京剧团选拔了一批业务尖子 系统培训理论 张继厚被选中。他身份特殊 既是学员 又兼教师。学校尚未开办 他就先进入教师的角色:按照“边学习边配合演出”的要求 受校长委托组建乐队。消息不胫而走 一些朋友、同学纷纷找上门来。而看似好说话的张继厚却很有主见:办学的目的是造就人才 首先得选择好苗。为此他“抹”下
张继厚与方荣翔(左)合作
年轻的张继厚如饥似渴地学习专业技能和理论 勤奋外加大师点拨 专业技能继续精进。他被选入戏曲学校 有着学员和教师的双重身份。潍坊市京剧团儿童队组建后 他努力培养学生们 四年内解决了剧团青黄不接的困境。
进戏校边教边学组乐队首秀成功
年轻的张继厚虽已在潍城梨园小有名气 但他深知艺无止境 需要继续深造专业技能和理论。业余时间里 他如饥似渴地读书:戏曲的、音乐的、文学的等等。
1958年10月 昌潍专署戏曲学校从各县京剧团选拔了一批业务尖子 系统培训理论 张继厚被选中。他身份特殊 既是学员 又兼教师。学校尚未开办 他就先进入教师的角色:按照“边学习边配合演出”的要求 受校长委托组建乐队。消息不胫而走 一些朋友、同学纷纷找上门来。而看似好说话的张继厚却很有主见:办学的目的是造就人才 首先得选择好苗。为此他“抹”下脸来 并不怕得罪谁。
但当时器乐方面的可造之才没有多少。精挑细选后 最终选了四人。之后他担任乐队辅导员 负责学生的日常训练。除了教京胡 还有京二胡、唢呐、昆笛、月琴等乐器 他所掌握的全部技艺悉数教授 毫无保留。
有个比张继厚小5岁的男同学孙某 只能拉琴 不通乐理 从来唱不准音阶。张继厚便把他安排在自己宿舍。把音阶及各种音符写在大纸上 贴在墙上 一遍遍陪他练习。在张继厚的督促调教之下 孙同学勤学苦练 音阶也唱得准了。
大家的努力很快见成效。乐队“首秀”是在淄博演出传统戏《玉堂春》《二进宫》和新编历史剧《杨妙真》等。张继厚为《杨妙真》作曲并设计唱腔 他锋芒初露即赢得满堂彩；而学员们的技法、激情 以及对剧情的理解、角色的把握 几乎无懈可击 令观众如醉如痴。演出结束后 那澎湃的掌声和在座领导人炽热的眼神告诉他 他交出了一份令人满意的答卷。
两年的学习转眼间结束了。张继厚的琴技大大提高 戏曲音乐理论涵养亦愈加丰厚。他在一次次的技艺演练和一点点的理论积蓄之中 逐渐形成了自己的风格。
建儿童队育人才不到三年演大戏
上世纪六十年代初 潍坊市京剧团组建不久 为解决人才青黄不接的问题 打算筹备“儿童队” 即附设的戏曲学校。
“儿童队”1960年5月开始招生 经遴选留下了38名10-16岁的孩子。当时徐韵声是潍坊市京剧团副团长 负责全面教学工作；著名鼓师杨培厚教打击乐；李芳筠、杨奎五教武行；张继厚负责教文场 如京胡、京二胡、月琴、三弦、唢呐、昆笛等 还有乐理课、曲牌课、旦角唱腔、老旦唱腔。当孩子们的老师 品德教育以及生活上的关心尤为重要 吃喝拉撒、针头线脑的小事都不能马虎。张继厚适应了教师、家长的双重身份。
“儿童队”紧锣密鼓地学习操练 还请来著名京剧大师厉慧良、方荣翔、白玉昆、张春秋、贾贤英、王富岩、高少亭、刘俊文、高鸣华、张鸣宇等授课。张继厚还曾带着学生谭培玲到张店观摩梅兰芳大师的演出 访问著名京胡大师姜凤山 当面聆教梅派的伴奏特色。此间还请另一位京胡大师贾贤英现场指导 讲解中州韵和湖广音以及京剧的其他一些唱法。贾贤英格外教授了一曲能翻七个调的“小开门”——这属于“绝技” 张继厚感激涕零。
由于教师干劲足、能量大 造就了“儿童队”的戏码宽、路子广。招生不到三年 就能上演几十出大戏了。学生们异彩纷呈:杨永春工于老生 庄贵凯擅演《文昭关》《碰碑》《打登州》 陈大奎擅演《除三害》 谭培玲工青衣 张云霞工刀马旦 张凤英工老旦 焦立清工铜锤花脸 杨洪寅工短打武生 王洪滨工架子花脸 郎丰华工小生 鞠小苏则工花旦 李新华工武生 郭泽训工小花脸兼学彩旦……
1960年的七一 “儿童队”在市政府小礼堂做汇报演出。“儿童队”成立才两个月 就排出了《女起解》《二进宫》《铁弓缘》三个折子戏。首次登台 学生们激情迸发的表演赢得了市领导和全场观众海啸般的掌声 此后经常到外地巡回演出。
“儿童队”经四年运作 1964年10月完成了历史使命。结业的学生大部分留团 少部分被选进专区京剧团；出类拔萃者成为了梨园明星 如中国戏曲学院研究生导师 山东省京剧院艺委会主任、尚派传人鞠小苏 国家一级演奏员李国华、张良君 国家一级演员、导演杨永春、焦立清、杨洪寅、一级鼓师李国贵等。
遇大师得到点拨启发为角儿司琴声名鹊起
回顾梨园生平 张继厚得遇“贵人”点拨、启发。
京剧表演艺术家颜闻天对程腔研究非常精到 张继厚就跟他学了许多唱法技巧 诸如“气口”“劲头”“偷气换气”“控制气息”等等。有一回 点着小煤油灯 颜闻天问:“你躺在床上 能把那盏灯吹灭吗?”张继厚用力试了多次都吹不灭。而颜闻天在距离油灯两三米的地方 轻轻一吹 灯火摇曳了几下就熄灭了。张继厚便从颜闻天那里学来了用气的功夫。
1957年 吴吟秋来潍演出。他是张君秋先生的得意弟子 在“打炮戏”《红娘》中做功细腻 令观众大饱眼福。其间张继厚应邀伴奏 联袂演出了《勘玉钏》《杜十娘》《霍小玉》《凤还巢》等多出戏。过后吴先生连说“合作愉快” 而张继厚则表示见识了梅派之“劲” 和荀派“柔、滑、媚”的味道。
1962年 梅派名旦丁至云、裘派名花脸丁承戎莅潍 邀请张继厚伴奏。在与二丁的合作中 他再次得到了学习的机会。
7月 潍城票友一阵轰动 原来杨宝森的大弟子程正泰来了 剧团邀请他担纲演出。但这事没有预定计划 故程正泰没带平常合作的琴师。剧团领导再三权衡 把重担放到了张继厚的肩上。
按照常规 角儿要先和琴师说戏、切磋。两人素昧平生 但让程正泰想不到的是 两人合作十分和谐。因为张继厚很早就崇敬杨派艺术 且与他“神交”已久 从1956年就循着他的唱腔运弓揣摩。程正泰大为感慨 连说“有幸”。张继厚则借着这次机会声名鹊起。
张继厚给程正泰伴奏 七天里演出了《失·空·斩》(《失街亭》《空城计》《斩马谡》)《杨家将》《伍子胥》《红鬃烈马》《击鼓骂曹》《大·探·二》(《大保国》《探皇陵》《二进宫》)等京剧。彼时潍坊市区万人空巷 剧场一票难求 连场地边上都人头攒动。这次伴奏的成功 增强了张继厚与大师直接对话的自信 也成为潍坊梨园的一段佳话。
