名家写二王行草书法(二王的这两个核心技法)
名家写二王行草书法(二王的这两个核心技法)得此法,不管是学任何一人,任何一体行草书,在临摹和创作时不至于下意识的把字的上下左右写的长短大小一致,四边齐并而显得僵化无趣。 错配的表现手段,后世论者名之为“老少配”。一字中大小长短相辅相成,相隐相显,反差对比,饶有意趣。 ”错配 错配就是把字的应是等量齐观的偏旁部首使之大小长短不等,产生单字的组成部分之间的收放关系
二王的这两个核心技法,教会我们行草书怎样写才显得昂扬大气
明确收放关系,产生强弱对比
收放对比是行草书造型中所有对比关系的总领,是关键的关键,核心的核心。董其昌《画禅室随笔》“作书之法,在能放纵,又能攒促。每字失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。”此言动中窾要,鞭辟入里。微观上,字中笔画的长短,粗细及偏旁部首的宽窄,长短都与收放呈正相关;宏观上,字的大小聚散是章法上收放的主要表现手段。
怎样才能明确收放关系,产生强弱对比,二王行草书的处理有相当多的技巧手段,但最主要的是“错配”和“大小”变化。
”
错配
错配就是把字的应是等量齐观的偏旁部首使之大小长短不等,产生单字的组成部分之间的收放关系
错配的表现手段,后世论者名之为“老少配”。一字中大小长短相辅相成,相隐相显,反差对比,饶有意趣。
得此法,不管是学任何一人,任何一体行草书,在临摹和创作时不至于下意识的把字的上下左右写的长短大小一致,四边齐并而显得僵化无趣。
大小
大小之变同样是收放对比的主要手段。但单个字无法以图片形式示例,现以王羲之《得示帖》“雾”,“触”,“散“字和“王””下“”日“字之比为例,几个字
体量悬殊,大小强弱反差彰显。参照这种大小强烈对比的技法,能使我们的行草书在章法上字的组合不致大小一伦,或者虽有大小对比,但反差不大,表现力不足,视觉冲击力不够。
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