单人旁双人旁的书写口诀（集王圣教序双人旁）
单人旁双人旁的书写口诀（集王圣教序双人旁）"微"字双立人，写的有些草化。由一点一弧一短直竖连带书写完成。弧和竖约略各占一半。竖向整体上右下作取势。起笔接上势，收笔回锋收于画内。在整个字中，具左，偏下，略带一种下坠势。故中部取势向势上扬，右部复取下压右下拉势，以在矛盾中取得对立统一的生动活泼的艺术效果。"德"字左旁写法比较特别，第二撇似乎是后补写的，这种做法古代有，现代也有，包括硬笔书法的横写。有些在在古代和我们现代书写的笔顺不一样，如"堂"字。"德"的左旁化为左弓竖钩形态，因为中段没有笔画所以在完成首撇后的线条属于连带书写，故细若游丝。直到写挑画时，才有运笔动作，线条加粗。第二个撇化点，在完成右部心字底的收笔后向左上露锋收笔，然后逆锋入纸，带有抢锋意作撇点。这种做法在古代，不是病笔，而是一种正常的运笔路线。这样做有两个好处 ，增加了控笔力度，不让形态意味顺滑而流于疲软。在就是增强运笔的节奏，丰富书法的表现力。行书不仅仅书写比较流走
《集王圣教序》偏旁部首四十种:双人旁、广字旁、右三撇、火字旁、口字部、宝盖头、斜玉旁。
合体字的结构，在组合上要有主次和虚实之分。结构的各部分之间有对比，有变化，字形自然生动，变化多姿。
在一个偏旁部首中，如果点画相同，也应有变化，在长短、粗细、角度、曲直、刚柔、藏露、断连等方面不同变化。
行书的点画形态和偏旁部首，在运笔上有的近楷，有的近草。同一个字中有有类似情况，近楷和草的两部分的组合。
行书不仅仅书写比较流走，在技法处理上也比较灵活多变，不拘一格。《集王圣教序》因属于集字作品，有部分字是借助其他字的偏旁部首组合而成，在组合成字时，因借用的偏旁部首自身的局限性，字形的构成更加自由多变，也为我们提供了更丰富的创作思路和有益启示。关键在于要善于举一反三，融会贯通。
在临摹练习或阅读偏旁部首的行与法时，一定要多分析和记忆，力求能够背临，我们掌握的偏旁部首技法越多，在以后的自由创作中，越自由，在自由中而实现笔笔有法度，有来历。
"彼"字左旁竖向空间约略分四等分。在整个字中显得短且居中，横向也比较窄，故整体内敛。注意两撇间的距离和角度。第一撇的起笔和收笔在左九宫格竖线上，第二撇略偏左，起笔在首撇中部偏左一些。首撇轻而短，第二撇长。角度方面，上撇短而角度大，第二撇角度略小。竖短，起笔和第一撇的收笔在一条线上。整个双立人的略微上右下左斜。疏密虚实方面:上疏下密，上虚下实。整体势态上迎右下避右。
"德"字左旁写法比较特别，第二撇似乎是后补写的，这种做法古代有，现代也有，包括硬笔书法的横写。有些在在古代和我们现代书写的笔顺不一样，如"堂"字。"德"的左旁化为左弓竖钩形态，因为中段没有笔画所以在完成首撇后的线条属于连带书写，故细若游丝。直到写挑画时，才有运笔动作，线条加粗。第二个撇化点，在完成右部心字底的收笔后向左上露锋收笔，然后逆锋入纸，带有抢锋意作撇点。这种做法在古代，不是病笔，而是一种正常的运笔路线。这样做有两个好处 ，增加了控笔力度，不让形态意味顺滑而流于疲软。在就是增强运笔的节奏，丰富书法的表现力。
"微"字双立人，写的有些草化。由一点一弧一短直竖连带书写完成。弧和竖约略各占一半。竖向整体上右下作取势。起笔接上势，收笔回锋收于画内。在整个字中，具左，偏下，略带一种下坠势。故中部取势向势上扬，右部复取下压右下拉势，以在矛盾中取得对立统一的生动活泼的艺术效果。
"御"字整体较均密严正。点画粗细交互搭配。双立两笔完成。整体竖直，首撇化点。竖画起笔角度和点的角度近，中段粗细变化不大，收笔形态有斜角，回锋收笔于画内，比较含蓄。用笔近楷。
15/40、广字旁
"序"字的"广"字头，用笔如楷。竖撇化反撇不出锋，回锋内收。整体用笔方而刚健。起笔点角度约大于四十五度，背圆弓，左下出锋带横。横画起笔竖直，用笔接点的收笔，定准位置后切锋向下，挫锋向右。横画左低右高 斜度大。撇的起笔由横画收笔与画内，然后左行笔至横画中段偏右处向左下运笔由轻渐重，直收笔处顺势向下轻顿，回锋收笔至画内已为下一笔蓄势。整个撇画有左上拓意。
"庶"字的"广"旁，点平而方。横撇曲且细劲，收笔作顿，右是带钩出锋。整体疏郎空灵，线条流畅坚实，有屋漏痕之形质。转折取方折。
16/40、右三撇
"彩"字左三撇，短，其形近撇点。三画形三异。长短、轻重，藏露，角度在气脉贯通中有各得其势，各的其形，同时与"采"的右侧空间有迎让避就之势。三撇整体竖向垂直。三撇之间的距离有远近不同。
17/40、火字旁
"烟"字的"火"旁，竖撇，起笔方头，中段粗细变化不大，出撇不做渐细处理，左向平出。三点形态、方向、远近、用笔方圆、轻重各异。
"烛"字的"火"旁近"烟"字，竖撇用笔中段细劲，收笔形态如刀，乃自然成形。
18/40、口字部
"况"的口部由1和2形符合写就，竖起笔轻细，收笔如楷，中空，横折横连带书写。
"足"的"口"字头，同，1 2。用笔粗而圆厚。左竖化点。横折横用笔短，促，起笔行笔收笔，过程每段都需要交待清楚。切忌模糊不清，节奏不明。同时注意线条形态的方圆变化。
"启"字"口"以方为主。"知"的"口"以圆为主。注意开口位置不同。用笔线条形质不同。
"味"字"口"化为二点，形断意连。形态随势而生，因势而形异。
19/40、宝盖头
"密"字的"宝盖头"取势险。点竖，左倾。左竖较长，用笔劲挺，横钩左低右高钩前方折劲利，钩的出锋指向左竖收笔出，并略带抱势，因钩的肩部右上扬，以致右肩部空间随空却满。
"室"字"宝盖头"较常见，但点画形态自然大方，用笔如楷，复有带有流动之意。点居中，端正，出钩前向向下沉，然后右顿，提按挫锋，向左下出钩，
"字"字的宝盖头用笔极具行书意，笔断意连，一气呵成。点顺势入纸，居中，上右下左斜收笔出锋向上，在空中划弧形笔至宝盖竖点处，由上向下落笔，右顿，调锋向下，顿笔略做提按调峰写横钩。横钩的横画上弓势，出钩前，下顿在左出钩。宝盖头用笔以方为主。左重右轻。
"寂"字的宝盖头和"字"中的宝盖头用笔粗细变化相反。用笔劲健，犀利，故笔笔露锋入，露锋出。在整个字中，宝盖头位置偏左。左放右收。出钩带下一笔。
"蜜"中的"宝盖头"草书化。点与横钩距离略大。上点偏左。
20/40、斜玉旁
"斜玉旁"三横间上疏下蜜，中横多与竖一笔连带书写。在整个字中所占地步随字形点画多寡而生。
