黄简讲书法三级课程11（黄简讲书法三级课程17）
黄简讲书法三级课程11（黄简讲书法三级课程17）这么过来，换了半个面，你看，比较深的是这个里边，里边比较深。这个比较淡的举起来了，那么这样子换半个面写，写出来的线条，那必然就是一半深、一半淡。还有一种情况，就是你这么写过来，写过来我不是换一个面，是换半个面。换了半个面，你想，这个没用过，这儿有墨，这个是用过了，用过了就会比较淡。这个没用过，就会比较深。书法在一般人的心目中，就是一个黑色，其实不是这样，它的墨色是跟着用笔不断变化的。换面对于墨色有很大的影响。你看，比如说这个毛笔这么写过来，写一横。开始写的时候，这个侧面都是墨，所以你写过来，墨色一定很浓、很黑。你越往下写，这个地方的墨一点一点少了，那么写到后来颜色就会淡，甚至出现沙笔呀、燥锋呀那种情况，颜色就会淡。那么你想，如果我们写过来，写到一半，我换了一个面。下面这个面是已经用过的，墨少。上面这个面呢，没用过，墨多。你写到这儿，我转过来换了一个面，那么墨多的这一个面向下了，那一定又深起
L3-17 血的作用3
四 其他用笔动作对墨色的影响
我已经讲了两种基本墨色，书有中线和边界双钩。我也介绍了老一辈对这两种线条的称呼，绵里针和乌丝栏。那么除了这两种，有没有第三种墨色呢？还有，今天介绍其他用笔动作对墨色的影响。
4.1半深半淡
书法在一般人的心目中，就是一个黑色，其实不是这样，它的墨色是跟着用笔不断变化的。
换面对于墨色有很大的影响。你看，比如说这个毛笔这么写过来，写一横。开始写的时候，这个侧面都是墨，所以你写过来，墨色一定很浓、很黑。你越往下写，这个地方的墨一点一点少了，那么写到后来颜色就会淡，甚至出现沙笔呀、燥锋呀那种情况，颜色就会淡。
那么你想，如果我们写过来，写到一半，我换了一个面。下面这个面是已经用过的，墨少。上面这个面呢，没用过，墨多。你写到这儿，我转过来换了一个面，那么墨多的这一个面向下了，那一定又深起来了。这么写过来，一点点淡，换一个面，又深了。对不对？
还有一种情况，就是你这么写过来，写过来我不是换一个面，是换半个面。换了半个面，你想，这个没用过，这儿有墨，这个是用过了，用过了就会比较淡。这个没用过，就会比较深。
这么过来，换了半个面，你看，比较深的是这个里边，里边比较深。这个比较淡的举起来了，那么这样子换半个面写，写出来的线条，那必然就是一半深、一半淡。
上面，因为这个面用过的，这么转起来以后，上面就比较淡。下面这个没用过，转到下面，那么下面就是比较深。所以这么换半个面，那就会产生，一根线条里边一半深、一半淡的情况。
我来举一个例子，这是传为南宋张即之写的"晓"字。
你看这个字，线条似乎就是黑的。
但我放大一点，就看这最后一笔。
最后一笔是外略势，行笔路线是862三个面转换。先写竖笔，用八号面，你看这一段墨色是深的。
然后转到六号面，写一横。这时候墨色不同了，一半深一半淡，这既不是画有中线，也不是两边双钩。
最后转到二号面，写这一钩。这一钩墨色也奇怪，左边深右边淡。这是怎么回事？你能写出一半深、一半淡的线条来吗？
清代曾国藩在给他弟弟的家书中，
提出了"三股绳"原理："一曰换笔，古人每笔中间必有一换，如绳索然。第一股在上，一换则第二股在上，再换则第三股在上也。"
这里讲的绳，应该是以前的麻绳，通常用三股绞起来的，所以曾国藩用绳比喻。
这"三股绳"是什么意思呢？
"三股绳"是怎么回事呢？就是以前人搓那个麻绳，我这儿没有麻，搓不起来，我拿这一个三脚架来做一个比方。
那么三股，以前把它搓起来或者扭起来，那就成了一个绳子。当你转动的时候，现在这一股在上，转过来，第二股在上，再转过来，第三股在上。你转来转去，就是在上面的那一股是轮流出现的。曾国藩就用这一个麻绳来比喻毛笔的笔锋。
下面讲讲（书法中）三股绳的基本原理。你未必要找一根绳子，你用手就可以模拟。那么只要用三个手指，食指、中指、无名指，每个手指代表一股。
第一种情况是中间这个情况，你看，上面是一股，就是我中指。下面是两股，这两股是贴着纸面的，是食指和无名指。
当我手腕转动，向这一边的时候，你看，现在在上面的是无名指，下面的两股，是中指和食指。这是三股绳的第二种情况。
当我手腕向另一边转动，这个时候又反过来了。上面的是食指，下面两股是中指和无名指。这样三股，这是三股绳的第三种情况。
当我们书写的时候，手腕转动，那么这个三股绳，三种情况，就会轮流出现。
现在我们要写一个外略势，外略势它是8-6-2，三个行笔方向，用三个面写成的。那我们现在，是要用三股绳的原理来写这个外略势。你看怎么写呢？
首先写那个八号方向，八号方向写的时候，因为它是一竖，我们手向左侧。手向左侧，你可以看到，现在是无名指在上面，其他两股在下，无名指在上面。写八号方向，八号写过来，好，开始换面。
换面写六号方向。那这个时候，你可以看到因为换了面，现在是中指在上，其他两股在下。写过来以后，写到这儿又要换面了。
这个换面换了以后呢，是这样子，二号方向，向上。这个时候你看，食指在上，其他两个手指在下。这样推出去。
那么这一个外略势，它正好是三股绳，三种情况的轮流。手向左，8-6-2。你熟了以后可以快一点，8-6-2。三股绳，转来转去。
那么，三股绳对墨色有什么影响呢？
我们来分析一下。譬如说这个外略势，开始我们手向左，这样写。现在是无名指在上，也就是说无名指这儿的墨色我们没用，我们用的是下面的食指和中指的墨色，这两个手指侧面的墨色、颜色都是一样的。所以我们这样写下来的时候，颜色是浓淡一样。
但是转过来就不同了，当我们手转到这个方向的时候，现在上面是中指。你看这一个食指，食指刚才是这一个位置，食指它上面的墨刚刚用过，到你这个地方转过来，食指还在用，那么，你转过以后，食指上面的墨色就会淡一点，而无名指，无名指刚才在上面，没有用过，现在你把无名指转到纸上，那么无名指的颜色就会浓一点。你这样写出来的线条，就是：无名指这一边就比较深，食指这一边就会比较淡。
当你再转过来，现在是食指在上，下面是中指和无名指，但是它们是用背面的。你想第一个动作，第一个动作的时候，我中指这一面用过了，但是中指的这一面没有用过嘛，现在你用中指的这一面，那么这一边就会深一点。而你这一个无名指，我刚才已经是横笔写过来，已经是用了它一个面，你这么稍微转一下，这一边就会淡一点，这一边呢，中指的这一边就会深一点。
也就是说，一股当你刚刚用过，转过来的时候，它的颜色就会浅一点。没有用过的这一股，你转在纸上，那颜色当然会深一点。所以就产生了线条一半深，一半淡的情况。
懂了"三股绳"的道理，看墨色就容易了，你看"晓"字这一撇，
后半段的墨色也是半浓半淡的。一开始写，墨色是平均的，这表示两股在纸面上运行。写到后半段手腕越来越向左侧，翻了一股起来，所以线条两边墨色的深浅就明显了。从墨色变化我们就可以知道 ，这一撇作者的手腕是一路左侧，直到最后踆锋写趯，手腕才回过来。
4.2 加深墨色
如果你用笔很快，譬如说我们写一横，这么一横。
写完以后，你把那个纸张翻过来看，这个墨完全没有进入纸张。
也就是说，刚才那一个写一横的墨，只是在纸张的表面上。
那么有什么办法写深一点呢？很简单，就是你写的时候，慢一点，顶呢，顶得重一点。顶得重一点，运笔呢慢一点。
这么写完以后，你翻过来一看，这个墨是入了纸了。
还有一个办法，就是屋漏痕。你手左右来回摇动，使那个墨比较快地流下去。你这么写的时候左右摇动一下。你摇动的时候，那个墨就容易往下渗。
那么这个墨一定是透过纸背了，看到那个颜色很深。
就算是写草书，也不要太快。传为王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》这样说："草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。"通常都以为写草书尽必然行笔快，其实不是这样。
早在汉末张芝已经说过"匆匆不暇草书"，这篇文章提出两点：一是草书要吸取其他书体的多种趣味，二是怕墨不入纸，写得太急，一滑而过。
清代徐用锡说："笔墨俱要入纸，是书家要义。锋正则笔直入，运迟则墨沁入。"正锋直下，这是锥划沙，力量大。"运迟"，这是速度慢，有利墨入纸。当然什么事情都有个限度，太慢就洇化了。
4.3停留的墨痕
如驻锋。驻锋就是一个小停顿，也可以说是行笔慢了。
前一堂课我做双钩示范，你看当我行笔停一下，颜色就会深一点，好像有一个节。或者速度变慢，颜色也会和快刷不同。
程南云写的这个"遗"字，
"贝"中间箭头所指的两横，明显有停顿。
所以墨色有节，反映出速度的变化。至于写弧线，行笔非常小心，中间减慢速度和驻锋就更多了，从墨色上我们就可以看得很清楚。
4.4来回的墨色
手腕一左一右，称之为一个来回。
如果在某一点上来回，那这里就等于写了两次，墨色自然就深一点。如蚕头两次起笔，顿笔收尾，以及踆锋趯出，这些动作做了以后，这一块地方的墨色会深过中间行笔。
清代朱和羹说： "思翁言坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。"思翁就是董其昌，坡公是苏东坡。
董其昌说苏东坡写《赤壁赋》用正锋，未必如此。
苏东坡用笔侧锋多。但说"每波画尽处，隐隐有聚墨"，这是收笔动作引起的，在墨迹上可以看到。如果刻在石上，墨色变化就没有了。
4.5添加动作对墨色的影响
为什么我们说书法线条不能改？因为写完一笔以后，你再加一笔，墨色是不同的。盖上去的那一笔墨色，并不能和前一笔融合。
你看这个"遗"字，两笔相迭的地方痕迹很明显。写篆书这是必要的，没有问题。我只是拿这个例子告诉你，两笔相迭是有痕迹的。
只有生纸、墨迹还是湿的情况下，添一笔还可融合，稍微等一下就不行了，痕迹很明显，在阳光下更是显着。所以书法不能添添改改，修修补补。
谢谢。
本节要点：
· 线条两边半浓半淡，是换面动作引起的。
· 锥划沙、印印泥和屋漏痕可以加深墨色。
· 驻锋停留，手腕来回，墨色都会改变。
复习思考：
· 试用三股绳的原理，写烈火势。
· 曾国藩说了三股绳，又说四方笔："笔尖之着纸者，仅少许耳。此少许者，吾当作四方铁笔用，起处东方在左，西方向右，一换则东方向右矣。笔尖无所谓方也，我心中常觉其方，一换而东，再换而北，三换而西，则笔尖四面有锋，不仅一面相向矣。"，你懂不懂他的意思？
· （注意古代地图左东右西，上南下北。）
