舞台设计大师（他是日本当代代表性的舞台设计家）

舞台设计大师（他是日本当代代表性的舞台设计家）妹尾擅长于舞台设计，不仅能通过别出心裁的艺术创造，把编剧和导演的思想，完好精美地传递给生疏的观众；还欣然地同布景设计、道具职人、舞台总监、灯光设计等舞台人员，进行宽容信任的沟通、配合与协作。他具有精深的设计思想与主张，而且以一任学者风范，旗帜鲜明地指出仿造的道具背景逼真难辨，而并非赝品骗术；声明给人惊奇、使人赞叹的特技、机关，贮满了艺术的、科学的真理。他从由舞台灯光设计的黑暗中，看见了舞台艺术的希望同愿景；也曾使超出预算百多万的演出，实现了丰厚利润、普遍好评。他常常善意地告诫人们不要为满足一时的奇思妙想，而盖出奇形怪状的剧院，使之没有多大的用途。如此的一切，都见证了与履行着一位舞台设计大师的价值和作用，操守和品德。我们不要小看和短视了工作在台前幕后默默无闻的人们。在旋转舞台的下面，曾经有一代代的甘心牺牲者，齐心协力地推动着转轴，让广大观众看到了有过欢笑、有着忧愁的演出。虽然现在电动转动，不

向敬之

自幼开始，出生音乐家庭的我，时常尾随父亲走近大大小小的舞台，惊叹歌声顿挫舞蹁跹的演员表现，不时惶惑于舞台转换、背景变化同灯光闪烁等，总想爬上舞台、偷至幕后，看个究竟。但，总是很难得以满足。只是近来在妹尾河童著述的《窥看舞台》（姜寀蕾译）中，着实看到了一个真正的背后，以及神秘的真相。

他长时间地工作在舞台上，为成就演员的精美演绎、满足观众的舒心享受，殚精竭虑、挖空心思地努力着。也许有大多欣赏者，虽对舞台旋转升降、布景自然切题、光亮恰到好处、道具设计做工等，都有过多多少少浓浓烈烈的好奇的冲动，但没有几人会同M君一样，缠着妹尾不放，软硬兼施，追随其后，去看舞台的真相，同时又逼着老人写出了12篇文字，反映舞台的不同侧面与真实。

妹尾笔下的舞台，确是存在着许多神奇，也产生了不少惊奇的故事。

日本是旋转舞台的始祖，在文献中，在言传里，总有不少人叨念着舞台艺术的渊源流变。江户时代歌舞伎艺术的进步，使后来欧洲师从日本，有了舞台上的辉煌。随着旋转舞台与分割台、一般舞台与双胞旋转舞台、蛇目旋转台与三重旋转台的接连出现，舞台设计者不但要掌握场地大小、安排区域划分、熟悉道具灯光等，还得灵通快捷地理解导演的意图。有时导演一句模糊不清的指示，诸如哥雅色调、法兰德斯派画风、鲁本斯风格、伦勃朗式样……都须巧妙地理解，融会到实际设计造型中去，做到让导演合意、让演员顺意、给观众惬意。

妹尾擅长于舞台设计，不仅能通过别出心裁的艺术创造，把编剧和导演的思想，完好精美地传递给生疏的观众；还欣然地同布景设计、道具职人、舞台总监、灯光设计等舞台人员，进行宽容信任的沟通、配合与协作。他具有精深的设计思想与主张，而且以一任学者风范，旗帜鲜明地指出仿造的道具背景逼真难辨，而并非赝品骗术；声明给人惊奇、使人赞叹的特技、机关，贮满了艺术的、科学的真理。他从由舞台灯光设计的黑暗中，看见了舞台艺术的希望同愿景；也曾使超出预算百多万的演出，实现了丰厚利润、普遍好评。他常常善意地告诫人们不要为满足一时的奇思妙想，而盖出奇形怪状的剧院，使之没有多大的用途。如此的一切，都见证了与履行着一位舞台设计大师的价值和作用，操守和品德。

我们不要小看和短视了工作在台前幕后默默无闻的人们。在旋转舞台的下面，曾经有一代代的甘心牺牲者，齐心协力地推动着转轴，让广大观众看到了有过欢笑、有着忧愁的演出。虽然现在电动转动，不需要复杂繁冗的人力服务了，但有很多传统艺术的爱好者，纷纷加入到保存舞台旧址的行列。当有艺术家需要查看遗迹时，他们在凌晨五点半聚集80人，认真小心地拆开封闭多时的旧房子，其中有不少人还要赶去上班。同时，有许多服务于舞台造型艺术的奉献者，为了一次成功顺利的演出，可以在75秒钟内，完好地实现了一场舞台布置。

妹尾河童用饱满亲和力的文字、表现清晰度的画稿、传递历史性的剧照，以及保持真实性的导览与说明，将对大众而言具有许许多多的神秘和奇异的剧场幕后，慢慢地呈现在通俗而开放的方式中，仔细地解读与剖析着艺术舞台背后和底下的真相。貌似神奇的舞台造型，在设计者同建造者那里，是一种原本普通的谋生手段，但是，随着生命体验的进行，成为了他们不可或缺也了不起的精神需要与艺术追求，同时，也带给了我们无数的清新、熟悉和亲切。

《窥看舞台》原为《艺术新潮》1985年年度连载稿，新潮社、平凡社与文艺春秋接连重版翻印，展转至台湾，由姜寀蕾移译，推出远流图文本，后为内地引进，更大范围地激发读者的阅读兴趣，以及走进剧院、接近舞台、想象真相的兴致。