李之仪写作背景（他是怎么样的一个词人）
李之仪写作背景（他是怎么样的一个词人）李之仪，沧州无棣人。等第几三十年，乃从苏轼于定州幕府，历枢密院编修官，通判原周南。——《宋史·卷三百四十四·李之纯传附》说到婉约派词人，李之仪可以算得上是一位杰出的婉约风格的词人。李之仪在《宋史》中没有正传，只是以补传的方式（在李之纯传后，李之仪哥哥）稍有记述，李之仪出生于沧州无棣(今山东庆云)，曾任原州（今属宁夏固原市）)通判。形成于晚唐的婉约词，在取材上，主要描写儿女情长、离愁别绪，词风清丽、婉媚，在词意所流露出的情感含蓄委婉。这是豪放词和婉约词在创作风格上最大的不同。欣赏宋词的同时，会被宋词视野广阔，气象恢弘雄放的豪放之气所感染，也会留恋它的“文抽丽锦，拍按香檀”的婉约之风。李之仪绘像
导语：说到宋词，总会有那么一长串词人的名字出现在我们的脑海里，也会回忆起那一篇篇有名的词作。清代学者王士禛在《花草蒙拾》中说道：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”将宋词按照流派分为豪放词和婉约词是非常准确的。
豪放词和婉约词各由什么特点呢？说起豪放词，让人想到一个故事，据南宋俞文豹在《吹剑续录》中记载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”
这段记载说的是苏轼和幕僚的对话，两人论及柳永和苏轼词的题材、风格和唱腔的特点，从幕僚用打比方的方式说出了柳词和苏词迥异的风格，这也能看出来豪放词所具有的气象恢弘、雄放的特点。
宋词之美，沉香千年
形成于晚唐的婉约词，在取材上，主要描写儿女情长、离愁别绪，词风清丽、婉媚，在词意所流露出的情感含蓄委婉。这是豪放词和婉约词在创作风格上最大的不同。
欣赏宋词的同时，会被宋词视野广阔，气象恢弘雄放的豪放之气所感染，也会留恋它的“文抽丽锦，拍按香檀”的婉约之风。
李之仪绘像
说到婉约派词人，李之仪可以算得上是一位杰出的婉约风格的词人。李之仪在《宋史》中没有正传，只是以补传的方式（在李之纯传后，李之仪哥哥）稍有记述，李之仪出生于沧州无棣(今山东庆云)，曾任原州（今属宁夏固原市）)通判。
李之仪，沧州无棣人。等第几三十年，乃从苏轼于定州幕府，历枢密院编修官，通判原周南。——《宋史·卷三百四十四·李之纯传附》
李之仪一生官职并不显赫，但在补传中却记述了他和苏轼的交往事迹，他是北宋中后期“苏门”文人集团的重要成员。他的诗词文章写得好，在一定程度上是受苏轼的熏陶、指点，他在仕途并不是一帆风顺，而是几经波折，这与苏轼有很大关系。
元符中，监内香药库。御史石豫言其尝从苏轼辟，不可以任京官。诏勒停。徽宗初，提举河东常平，坐为范纯仁遗表作行状，编管太平，遂居姑熟。久之，徙唐州，终朝议大夫。
李之仪绘像
李之仪其人：李之仪字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。出生于宋仁宗庆历八年（公元1048年），家世渊源，是沧州无棣(今山东庆云)李氏名门望族，少年李之仪聪颖过人，从小饱读诗书、才华横溢，并且师从于范仲淹之子范纯仁。
苦读经书当然是为了在科举考试中能够脱颖而出，李之仪在22岁就进士及第，足以说明他的刻苦努力。
在他那个时代，他绝对算得上是一个多才多艺的斜杠青年，他在琴棋书画也有很精通的。进士及第之后，李之仪一直在基层任职，先后担任过四明、万全县令等。
宋词意境
李之仪在词作方面同样取得了很高的成就，清代学者纪昀（纪晓岚）主持编撰的《四库全书总目·姑溪词提要》中称李之仪的文章：“神锋俊逸，往往具有苏轼之体”。
为什么会对李之仪有如此的评价呢？因为李之仪是苏轼的学生之一，元祐文人集团的成员，擅长作词，不管是词风还是散文创作，都明显有苏轼的风格。他与苏轼的文缘友情广为流传。
明清之际著名藏书家毛晋在《姑溪词跋》中说李之仪的词作“多次韵”，小令的创作方面更是长于淡语、景语、情语。也就是说李之仪的词作语言简洁，并有借景抒情、即情寓理的特点。
李之仪不光专注于词的创作，在创作方面也有高深的理论，他很注意词的特点。李之仪在《姑溪居士文集·卷四十·跋吴师道小词》中认为：“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格，稍不如格，便觉龃龉。唐人但以诗句而用和声抑扬以就之，若今之歌阳关词是也。至唐末，遂因其声之长短句而以意填之，始一变以成音律。”
在这段论述中，李之仪指出了词的写作方式和音律在唐代的一些变化，并且强调了遣词造句的重要性。
李之仪还对晚唐温庭筠的花间词、南唐后主李煜的词风、五代以来至宋初词人柳永和张先的词风也做了点评。在这段记载中，能看出来，李之仪指出了柳永词作方面的不足之处，也就是“韵终不胜”，他对张子野（张先）的词作也有评价，也就是“才不足而情有馀”，也就是说，张先的词作才气不足，内容显得有些平淡：
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耋卿，始铺叙展衍，备足无馀，形容盛明，千载如逢当日。较之花间所集，韵终不胜。由是知其为难能也。张子野独矫拂而振起之，虽刻意追逐，要是才不足而情有馀。
词发展到北宋中叶， 已然成为一种抒情体裁的文学。经过前几代词人的开拓，又经过晏殊、欧阳修等人的努力，苏轼和他的学生的接力传承开拓，词所承载的抒情功能更为强大，词在情感的表达上更宽广。
经过这些词人不遗余力的努力，得来的结果就是丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空境界，从而提高了词的艺术品位，真正让词进入文学殿堂。词作可以像诗歌一样表现创作主体的丰富复杂的心灵世界、性情怀抱。
李之仪心目中的优秀词作、成熟词作是什么样的呢？就是像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，他在《跋吴思道小词》中说：
良可佳者晏元宪，欧阳文忠、宋景文则以其馀力游戏，而风流闲雅，超出意表，又非其类也。谛味研究，字字皆有据，而其妙见于卒章，语尽而意不尽，意尽而情不尽，岂平平可得仿佛哉？
长江
李之仪的交往：作为苏轼的门人和学生，他与苏门四学士的交往也就有了很多的交集，他曾与秦观、黄庭坚、贺铸等人互作歌词赠答。但是他的词作成就仍然与这几个人有小小的差距，正如清代词学家冯煦评论说“姑溪词长调近柳（永），短调近秦（观），而均有未至”
苏轼对李之仪的影响是很大的。李之仪文学集《姑溪居士全集》中收录与苏轼有关的作品就有四十余首。在《苏轼文集》和《苏轼诗集》中收录的苏轼写给李之仪的诗词作品也有二十余首，特别是在苏轼遇赦北归的一年时间内，就给李之仪写了七封信笺。由此可见，二人的情谊非同一般。而且苏轼对李之仪的评价也很高，苏轼说道：
之仪能为文，尤工尺牍，轼谓“入刀笔三昧”。
苏轼比李之仪年长，李之仪也是苏轼的良师益友。公元1071年后，苏轼的仕途之路充满坎坷，颠沛流离长达十余年，期间先后出任杭州、密州、徐州，再贬黄州。李之仪对苏轼的遭遇甚为不平，他积极联系一些旧日好友和官宦在朝中活动，以图苏轼早返京师。他把自己的思念、想法都写进书信中，寄给远在黄州的苏轼。苏轼接阅后，心情十分激动，旋即复《答李端叔书》：
寻常不通书问，怠慢之罪，独可阔略，及足下斩然在疚，亦不能以一字奉慰。舍弟子由至，先蒙惠书，又复懒不即答，顽钝废礼，一至于此，而足下终不弃绝，递中再辱手书，待遇益隆，览之面热汗下也。
庆云咸丰四年志对于李之仪的记载
元祐八年（1093），当苏轼知定州（今河北省保定市）时，他恳请朝廷任命时为枢密院编修的李之仪为定州签判，作为其助手，共守边陲。李之仪因为之前有过从军队经历（李之仪曾在沈括介绍下，入北宋名将折可适幕府，主管驻军文字事，李之仪协助折可适共守边陲，两人是生死之交。），熟悉边境军队事务，苏轼对其褒扬有加，将李之仪比作东汉著名将领马援和班超，并作《次韵答李端叔》诗赠答：
若人如马亦如班，笑履壶头出玉关。
己入西羌度沙碛，又向东海看涛山。
识君小异千人里，慰我长思十载间。
西省邻居时邂逅，相逢有味是偷闲。
同为苏轼学生的黄庭坚，也与李之仪有着良好的交往，同样坎坷的仕途加深了两位文人之间的友谊。黄庭坚也曾写下《次韵答李端叔》，来表达两人的深情厚谊，
喜接高谈若饮冰，风骚清兴坐来增。
重寻伐木君何厚，欲赋骊驹我未能。
山影北来浮汇泽，松行东望际锺陵。
相期烂醉西楼月，缓带凭栏濯郁蒸。
无论是李之仪的朋友，还是他的老师，都是当时文坛大名鼎鼎的人物，也都是优秀的词人。李之仪既对词作有深厚的理论见解，同时也创作了大量的词，李之仪本身就是一位优秀的词人，在他的诸多佳作中，《卜算子》就是很有名的一首。
因为这首词的创作还有一个凄美的爱情故事，徽宗崇宁初年（1102年），李之仪提举河东常平。54岁的李之仪本来可以好好地再干一番事业，因为得罪权贵蔡京的缘故，除名编管太平州（今安徽当涂县），崇宁二年（公元1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。
生活艰难，祸不单行，女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。李之仪在《与祝提举无党》中写道：“某到太平州四周年，第一年丧子妇，第二年病悴，涉春徂夏，劣然脱死。第三年亡妻，子女相继见舍。第四年初，则癣疮被体，已而寒疾为苦。”
宋词意境
此时的词人处于人生中最艰难的时刻，有一位女子走进了词人的生活，她就是杨姝。杨姝抱琴款款走来，李之仪内心充满惆怅，没有心思听歌曲，但是杨姝一首《履霜操》打动了李之仪尘封的心，触碰到了李之仪的伤心痛处。词人一时间感情难以自已，他不曾想到世间竟然还有一位女子懂他，这琴声不就是此时此刻他内心的写照吗？
琴声就是知音，李之仪对杨姝一见倾心，遂后词人在爱情力量的感召下，给杨姝写了好多词曲，其中就有一首《浪淘沙》：
霞卷与云舒。
月淡星疏。
摩徽转轸不曾虚。
到当时留意处，谁是相如。
魂断酒家垆。
路隔云衢。
舞鸾镜里早妆初。
拟学画眉张内史，略借工夫。
此后两人的交往频繁了起来，大多是以书信的形式遥寄相思之情，这年的秋天，已是半年未见杨姝的李之仪，在滚滚东流的长江边上，抑制不住的思念她。此刻词人的内心思念就像这奔涌的长江水，他写下了《卜算子》，收到书信的杨姝也被这催人泪下的、肝肠寸断的深情感动，不顾一切地嫁给了这位仕途和感情生活都遭受挫折的词人。
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
同住长江边，同饮一江水，却因形格势禁、相隔两地而不能相见，李之仪对杨姝的相思之情犹如这奔涌的江水，此情绵绵无绝期。只能对空长叹“君心永似我心”，彼此不负的相思情意。
全词语句通俗易懂，感情却深沉真挚。《卜算子》立意深得民歌与古乐府的精髓、神情和韵味，即景生情，叙事中阐明感情。尤其是下阕，借长江水言情，如浩荡江水回环往复，词句简单明了、通俗易懂，抒情又深婉含蓄，同时词作在构思上新巧，让人读完回味无穷，真正的“意尽而情不尽”之作。
长江这一天然屏障阻隔了双方的见面，却阻止不了彼此的思念，长流的江水又是一脉相通的、也是遥寄思念的载体。全词围绕长江这一抒情线索，将无尽的相思之情、无穷的离愁别绪表达出来。长江之畔既是词人的出发点和落脚点，又是双方永恒爱情的期待与见证。这首词的结尾写出了隔绝中的永恒的思念与爱恋，给人以江水长流、爱情长久的感受。
简洁明了也是李之仪词风的一大特点，这首《谢池春》用通俗易懂、简洁明了的语言，写出了离别相思之情：
残寒销尽，疏雨过，清明后。
花径敛余红，风沼萦新皱。
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
正佳时，仍晚昼。
著人滋味，真个浓如酒。
频移带眼，空只恁、厌厌瘦。
不见又思量，见了还依旧。
为问频相见，何似长相守？
天不老，人未偶。
且将此恨，分付庭前柳。
开头三句“残寒销尽，疏雨过，清明后”，点出雨后清明的时间节令。中间四句是“花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”，写出了清明时节宜人的春日景色，笔锋所触及到的是构成春天景物的诸多方面。
而且这四句中每一句中都出现了一个动词：“敛”、“萦”、“穿”、“沾”这四个动词连续运用，把春季盎然的一幅景色呈现在读者的眼前，使眼前景色紧密相联。给人一种尽收眼底的感觉，词句有动有静，有声有色，生机盎然。
“正佳时，仍晚昼”是时间和空间的延续，点出时间已经到了黄昏时分。黄昏时分的景色依然很美，让词人不由得发出阵阵赞叹，“正佳时”的“佳”字，一字点明主题，词人徐徐道来这美景，行文不紧不慢，章法自然天成。
上阙以“著人滋味，真个浓如酒”结尾，这句中的滋味到底是一种什么滋味呢？其实“飞絮沾襟袖”这一句已经暗示了。片片飞絮钻入襟袖，惹来词人的阵阵闲愁，词人却没有明确地写出来，这就是李之仪“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的词风特点。
既然“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，只能将这种情愫用酒来比喻，一杯浓烈的酒浸透着词人万千的情怀，我们可以透过文字去体会词人李之仪的内心世界。
下阕一开头，随着词人的目光转移，四句带有强烈对比效果的抒情句便跳脱出来：“不见”和“相见”、“相见”和“相守”逐对比较，表明词人对内心情感的认识和追求。彼此相思而不得见，这是词人无法释怀的，也是出于对这种情感的宣泄。
李之仪和所思念的人处于离别相思的境地，这是事实，也是没有办法的事，只好“且将此恨，分付庭前柳”。词人将相思之情寄托给门前的垂柳树，给读者留下了无限美好的遐想。词作简洁抒情，含蓄而隽永，令人回味无穷，正是婉约词的风格特点。
再比如这首《南乡子·端午》，就是一首即景生情、即事喻理的词。全词抒发了作者在端午佳节的闲愁：上阕写端午节的景象，天空下着小雨，词人独自一人，在这样的环境里，就显得格外冷清，李之仪不由得回忆起往日的热闹时光；
下阕抒情，在端午佳节却没有亲朋好友的陪伴。喜悦的事情只有自己一人享受，愁烦心绪也只能借酒浇愁了。整首词简洁抒情，写得深婉而含蓄：
小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。
巢燕引雏浑去尽，销魂。
空向梁间觅宿痕。客舍宛如村。
好事无人载一樽。
唯有莺声知此恨，殷勤。
恰似当时枕上闻。
清代学者纪昀在《 四库全书总目·姑溪词提要 》评论李之仪“小令尤清婉、峭蒨（qiàn 同茜），殆不减秦观。”这样的评论可谓是一语中的，总括了李之仪小词的特点。这首《临江仙·登凌歊台感怀》就体现了李之仪小令的清婉风格，词人借登凌歊台以抒发内心的感慨：
偶向凌歊（xiāo）台上望，春光已过三分。
江山重叠倍销魂。
风花飞有态，烟絮坠无痕。
已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。
清愁满眼共谁论。
却应台下草，不解忆王孙。
凌歊台，位于当涂县，据文献资料记载，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此。凌歊台周围平旷，视野开阔，登上高台，可以望到很远的地方。李之仪在当涂居住期间，曾经登上这座高台。
正如词中所说“偶向凌歊台上望，春光已过三分”，词人在暮春时节登上高台，目的在借景发挥。李之仪虽身在江南，内心也很思念家乡，登高以眺远，越发触及了词人的心绪，所以也会发出“已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存”的感触。
但词人仅用“春光已过三分”一句就包容了他的种种思绪，以及时空的转换。这一句表达地含蓄蕴藉，具有很强感染力。尤其是“ 江山重叠倍销魂”一句中的“销魂”二字，包含了词人悲喜交集的感情。李之仪清婉的词风由此可见一斑。
李之仪四在词作方面确实取得了很高的成就，他在当时还以尺牍擅名，亦能诗，这两方面的成就都受到苏轼称赞。在那个群星璀璨的时代，李之仪能够脱颖而出，确实有着不同寻常的才华。他一生没有显赫的官职，却依靠文学的成就而出名，这一点上来说就已经很了不起了。
他一生的仕途坎坷，几经贬谪，直到晚年才遇赦复官，被朝廷授予朝议大夫的官职。这个时候词人李之仪已经年逾古稀，他对仕途已经没有太多的追求了，也没有去赴任。
太平州（今安徽当涂县）南姑溪河畔成了词人颐养千年的地方，因为太平州城南有一条姑溪河 ，所以词人自称为“姑溪居士”。宋徽宗政和七年（公元1117年），69岁的李之仪走完了他的一生，去世后葬于葬当涂藏云山致雨峰。
正如李之仪的《蓦山溪（少孙咏鲁直长沙旧词，因次韵）》中写道的那样：“千言万语，毕竟总成虚，章台柳。青青否。魂梦空搔首。”
南宋吴芾守当涂时所编，仰慕李之仪，将他的作品编成《姑溪居士前集》，共50卷。从这一点上也能看出来，李之仪的诗词文章是很有影响力的，他也是一位高产的文人。他的词作有着深婉含蓄、简洁抒情、清婉的特点，是婉约词作的优秀创作者，他也是那个时代的佼佼者。
本文参考资料：
《宋史·卷三百四十四·李之纯传附》
王士禛《花草蒙拾》
俞文豹《吹剑续录》
《四库全书总目·姑溪词提要》
毛晋《姑溪词跋》
《苏轼文集》
《李之仪文集笺注》
