书法雅集写什么作品（东皋雅集成员的书法特征）
书法雅集写什么作品（东皋雅集成员的书法特征）浙江省博物馆藏1927年 三、书法作者大都能画，故无论题、跋，皆稳正、谐调，与绘画浑然一体，构成文人画的娴静、潇散之趣，又往往兼善篆刻，印作也颇精湛，代表了晚明以来江南的高水平。诗书画印，统一在一种文人格调之中。孙智敏楷书临元显墓志轴
作者：中国艺术研究院教授、博士生导师 任 平
东皋雅集成员的书法艺术，总体上有以下特点：
一、由于传统文化修养深厚，大多数成员参加过科举考试，有过一定的“馆阁体”书法的影响。书法总体风格是体态端庄、笔法严谨、醇厚文雅。
二、由于文学功底较好，作品多为自撰诗文。往往书法、诗文双佳，相得益彰。文字或儒雅古朴，或风骚而不失清正。楷、行书直承魏晋，篆隶学秦汉正脉，篆法严谨，字字有来历。
三、书法作者大都能画，故无论题、跋，皆稳正、谐调，与绘画浑然一体，构成文人画的娴静、潇散之趣，又往往兼善篆刻，印作也颇精湛，代表了晚明以来江南的高水平。诗书画印，统一在一种文人格调之中。
孙智敏
楷书临元显墓志轴
1927年
浙江省博物馆藏
余绍宋，是集诗书画印大成的大师级艺术家、研究书画史论的著名文献学家，曾精研法学，担任过政府高官，见多识广。余绍宋书法以颜、欧体为根基，虽有清代士大夫常见之馆阁痕迹，但爽健之运笔，一如其绘画，尽显明朗坦诚之情性，全无媚俗拖沓之劣气。余氏在龙游已经是几代书画大家，其传承可谓深远，加上余绍宋本人学问深厚，见识广博，鉴定精研，浸润在书画中的文化元素是很丰富的。其传世作品中有件楷书中堂，书写了一首自撰的七言古风，运笔稳健，落落大方，笔画中有隶意，使得魏碑的基本风貌中多了几分活泼。再看看他的几页“书札”，如写给黄宾虹的信，信中提到了《书画书录解题》的内容补充、出版进展，以及为黄宾虹提供补辑《美术丛书》书目等事，是研究余绍宋美术文献学术活动的一份史料。该书札以小行书书就，十分精彩，字虽小但结体生动有致，笔势酣畅、 节奏连贯，自始至终情绪饱满；章法则依据书札的要求，十分自然而妥 帖。学者之字，在那个时代留下的书札中可观者不少，这是具有代表性 的一件优秀作品。
余绍宋
楷书诗轴
1930年
浙江省博物馆藏
高氏三兄弟，是东皋雅集中的重要成员，也常常是活动的发起人和资助人。高时丰五言联，“存心惟谅世，著手自来春”，用的是章草，但用笔极具篆意，浑厚老辣；尤其转笔映带之中，笔力丝毫不减，飞白之中亦见力透纸背。高时丰在其画作《百事如意》的自题“司堂”，显示了他对于古代砖石文字的“癖好”。这幅字，大小错落有致，富于画意，又暗合所仿各砖文的原貌。落款“ 吉语八砖”，画中题字“百事如意”，“八”“百”遥相呼应，颇见匠心。
高时显（野侯），善两汉隶书。其有一对四言联，运笔杰傲，吸收了碑隶中方折刚毅的风格，又具有摩崖如《石门颂》的放达、灵动，是晚清民国浙派书风中颇有特色的一件作品。
丁仁，是西泠印社的创始人之一，也是东皋雅集的参与者。他家以藏书闻名海内，而丁仁尤其喜爱收藏印章，拥有西泠八家印五百余方，其中丁敬所作印就逾百方。他对秦汉印文颇有研究，又善书甲骨文，潜心研究卜辞，著有《商卜文集联》《商卜文集存》等。其甲骨文书作，结构章法端严，运笔以出锋见势，秉承殷商甲骨文正宗脉络。
马一浮
隶书九言联
1930年
浙江省博物馆藏
上工治未病不治已病 是药能活人亦能杀人
叶为铭也是一位擅长篆书的名家。他所作书，仍笔力雄健，毫无怯弱之意。临《石鼓文》《史颂敦》等金石文字，结体严谨且仍存原碑风貌气息。
马叙伦是最早与余绍宋共同发起东皋雅集的重要人物，以诗文、学问在雅集中独占鳌头。马叙伦书法清逸超群，他盈寸大小的行书及蝇头小字，均点画精到、自然妍美。他早年对唐楷浸淫极深，专攻欧、褚两家。随学识阅历的增长，他又转而从《龙藏寺碑》起，上溯北魏诸碑，以求用笔的沉着雄浑。马叙伦主张写字从写壁入手：“写壁实为无上善法。苟能书壁，则桌上悬肘作书，绝无难矣。”尽管他受王字的影响不小，但他对后人学王字却表示了极大的担忧。他说：“后人作王字，皆失之俗，失之薄，俗者多矣，薄者如董香光王梦楼皆是也。然薄犹可医，俗不可治也。”
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