1948年日本女艺人模特（从奥特女郎看日本女性地位变迁）
1948年日本女艺人模特（从奥特女郎看日本女性地位变迁）丽娜是是TPC的王牌飞行员，能够轻松控制GUTS的终极战舰亚特迪斯号以往地球防卫队，女性基本都是担任通讯官岗位，这无疑又是女性角色地位有一次飞跃。而作为主人公大古的女友，丽娜也远比以往奥女郎要独立。GUTS队队长居间惠是史上第一位女队长。而且相比昭和年间那些面容刚硬、性格强势的男性队长，她更有血有肉。智勇双全，有不俗战术指挥能力，和儿子一度母子不和，后来才慢慢和解。一直在思考迪迦的存在和保护人类的意义，并且对迪迦的秘密有所感觉。其实她继承了超古代地球防卫团团长幽怜的基因。平成奥系列，总的来说气质大多比较严肃，少有以往那些平民生活描写，对战争、对环保等话题都进行比较深刻讨论。不论是剧情还是特效，在90年代都有质的飞跃。而在女性角色塑造上，也更加精细。《迪迦》是平成第一奥，在整个“奥特史”上，地位仅次于开山之作《初代》。《迪迦》里贡献了两位女神级人物，一位是居间惠队长，另一位则是童年女神丽娜。
平成奥和昭和奥的对比，好比《星际迷航》与《星球大战》。昭和奥披着宇宙科幻外衣的神话英雄战斗，平成奥则拥有相对严肃的科幻世界观，整体风格与昭和年代大为不同。一个显著点就是队服颜色，昭和时期防御队除了《赛文》中使用银色（科技感），《泰罗》用的红蓝色（更青春儿童化），其余基本都是黄橙色这种暖色调。而平成年代，都采用银红色、天蓝甚至暗蓝色，更加具备科幻色彩。
一组平成奥海报镇楼
1980年的《爱迪》收视率惨淡，圆谷直到1996年再重新制作了《迪迦》。期间海外出了两部《帕瓦特》《葛雷》，以及一部搞笑的《哉阿斯》。但时间的沉淀给了对奥特曼这个大IP更多思考。事实证明以“平成三杰”让圆谷起死回生，并走向新的辉煌。
就女性角色塑造方面，又有了极大提升。90年代的日本经济陷入滞胀期，影视作品也不复昭和时期的那种勃勃生机。举个例子，我们熟悉不过的《灌篮高手》，这种热血体育动画中，像樱木军团、三井这些高中生在没有篮球的日子里显得无聊迷茫，还有经常出现在街头公车不良少年，都是对90年代萧条的一个侧面反映。
平成奥系列，总的来说气质大多比较严肃，少有以往那些平民生活描写，对战争、对环保等话题都进行比较深刻讨论。不论是剧情还是特效，在90年代都有质的飞跃。而在女性角色塑造上，也更加精细。
《迪迦》是平成第一奥，在整个“奥特史”上，地位仅次于开山之作《初代》。《迪迦》里贡献了两位女神级人物，一位是居间惠队长，另一位则是童年女神丽娜。
成熟性感，可以看看年轻时作品《柏林情迷》
GUTS队队长居间惠是史上第一位女队长。而且相比昭和年间那些面容刚硬、性格强势的男性队长，她更有血有肉。智勇双全，有不俗战术指挥能力，和儿子一度母子不和，后来才慢慢和解。一直在思考迪迦的存在和保护人类的意义，并且对迪迦的秘密有所感觉。其实她继承了超古代地球防卫团团长幽怜的基因。
丽娜是是TPC的王牌飞行员，能够轻松控制GUTS的终极战舰亚特迪斯号以往地球防卫队，女性基本都是担任通讯官岗位，这无疑又是女性角色地位有一次飞跃。而作为主人公大古的女友，丽娜也远比以往奥女郎要独立。
她不仅拥有自己相对独立故事剧情，还有着自我思考，对TPC和GUTS强化军事力量的趋势存有意见，并且一直在思考怪兽能否和人类共存这个问题。故事最后，和大古一同奋战在前线经历生死考验。
其父就是初代大人早田扮演者黑部进
居间惠和丽娜两个角色具有极强的象征意义。前者代表着女性也可以成为领导者，可以成为主角的导师。后者代表着作为男主人公的伴侣，女性不是单纯只能被保护，或者背后默默支持，也可以一同承担苦难，一同讨论生存的意义。
《戴拿》与《迪迦》共享一个世界观，算是《迪迦》延续。女主弓村良结合居间惠和丽娜的某些特质。
良也是超级胜利队的王牌飞行员，但相对于丽娜的古灵精怪，良则像个“男人婆”。少年时代就是个很坚强的人，具有男人的性格。平时很冷静，但有时易怒，尤其是对主人公飞鸟十分不满，经常对其拳脚相加。
她如同麻衣的姐姐，一开始也将飞鸟当弟弟般照顾，但两人的感情却在一次次的战斗中发酵成两情相悦，在大结局里对飞鸟表白。可以说良是位带有母性的角色。
绿川麻衣是超级胜利队另一位女队员。她不仅是位超级计算机天才，还是戴拿奥特曼的命名者。她对主人公飞鸟同样起到过激励的作用。故事结尾表达了对戴拿的喜欢，也是个很可爱善良的女孩
《盖亚》是“平成三杰”最后之作，再次改变了世界观。首次出现两位常驻奥特曼，即双男主。但也贡献了好几位出色的女角色，毕竟XIG队是目前最为强大、完整的地球防卫队。
佐佐木墩子是负责进行通讯及提供各种数据的操作员，性格非常开朗的女孩，然而和性格相反的是有着孤独的过去。后期开始对我梦有好感，也经常鼓励我梦。最后大战时与我梦的送别，那一回眸是经典一幕，在后来的《大决战！奥特八兄弟》中再现。
乔吉·利兰是位日澳混血，也是负责通讯工作。此外对于印刷电路板的原理和制作也相当暸解，甚至比我梦还要热衷。
稻城美穗是乌鸦队队长，又一位女性王牌飞行员。最初曾因过度自信与和周遭的队友起冲突，但在与我梦等人的相处后开始懂得关怀他人。
吉井玲子是位记者，是藤宫博也的恋人，在与佐格的最终战前夕，在报导我梦和藤宫迎战佐格情况的同时，给予绝望中的人们鼓舞。值得一提的就是在戏外，她与滕宫的扮演者高野八诚也修成了正果，算是奥特史上一段佳话。
优秀的女性角色塑造也证明了“平成三杰”在剧本上的用心。女性形象的崛起，伴随的是男主们的形象改变。
昭和时期的男主们，早田性格沉稳，没有太多其他特征，被誉为半个宇宙人；诸星团则是集勇敢、坚定、智慧等特征于一身。这二人都是属于高大全的领袖型人物。
后来的乡秀树、北斗星司、东光太郎，身上作为人类的感性一面才渐渐多了起来。
凤源是悲情的战士，矢地猛是儒雅的老师。
作为男主，他们都是坚定的勇者，即使有时有着迷茫，自我也可以调节，或者周边人稍微鼓励下就恢复信念。
而不论性格温润的大古，还是冲动热血的飞鸟，又或是高智商天才我梦，他们都展现出的首先是作为普通人的一面，他们获得力量时并不成熟，不仅需要旁人的指导，更需要母性的关怀。所以那一年，我们都相信，人人都可以变成光。
《高斯》又是一部风格和主题都有创新的作品。高斯是第一位作为主角的蓝色奥特曼。男主春野武藏是一位热爱和平并希望与怪兽和平相处的青春少年。所以诞生于新世纪的《高斯》显得非常青春话。
森本绫乃是武藏在青年精英队的队友，第一次见面就让武藏喊自己前辈。非常可爱型的女生，后来也和武藏发展位恋人，还生了娃。从《高斯》开始，女主渐渐开始走青春路线了。
对这些女队长毫无抵抗力
青年精英队副队长西木忍，又一位优秀女性领袖。而且在感情方面，也显得十分豁达。
还有一位值得说的是剧场版中杰斯提斯的人间体藤原树理。选择女性形象，是因为强调他是“一个远离人性的存在”，也是为了展示他“超越性别”的正义观，从而使自己既不男性也不女性。杰斯提斯一开始认为应该消灭人类，后来被人类感动与高斯合体成为宇宙间的神话雷杰多。
《奈克瑟斯》是奥特史上最为特殊的存在。改变以往单元剧的形式，采用剧情连续的叙事模式。而且奥特曼的人间体也不止一位，“光是纽带”，被选中者称为适能者。《奈克瑟斯》剧情偏向阴暗，看TLT深蓝色队服就能感受到，这部剧冷峻的气质。
气质这块拿捏得死死的。
西条凪第四任适能者，夜袭队A组副队长。作战时沉着冷静，但性格孤僻冷漠。对异生兽怀有强烈的憎恨。身上有一种反英雄的气质。
新生代奥中难得的知性美女
顺带提一位，奈克瑟斯第六位适能者，《艾克斯奥特曼》中Xio队的副队长，漂亮的橘小百合。一位兼具战士勇敢和母亲温柔的优秀女性。
颜值担当平木诗织，夜袭队A组的神枪手，性格直爽、夜袭队的气氛活跃者
孤门一辉的恋人斋田莉子
《麦克斯》又回到了奥特曼是来自M78幸运光之战士的设定。而且还有好多老演员回来客串，黑部进、樱井浩子是常驻演员，森次晃嗣、真夏龙也有出演。
个人感觉，《麦克斯》无论从剧情还是特效，都是相当出色。可惜的是相较于开创时代的“平成三杰”，以及特色鲜明的《高斯》、《奈克瑟斯》，《麦克斯》实在太缺乏记忆点，“最快最强”成为一个梗。和敬爱的爱迪老师差不多，少有提及。
大美人小石川瑞希是DASH的顶尖飞行员，塞顿星人的后代，为人和善，医护工作和料理都有一手的优秀女队员。最后一集与东马快斗上演了惊天动地的爱情告白。故事结尾与快斗白发相守，算是奥特系列中少有完美爱情。
对了，演员长谷部瞳后来又串场到新生代《捷德》里，饰演赛罗临时人间体令人的妻子。回到光之国，麦克斯不知道会不会和赛罗打一架。
另一个有特色的女性角色，是位极其可爱漂亮的人工智能机器人艾莉。
最后盘一下圆谷破产前最后一部奥特作品、40周年纪念作《梦比优斯》。
《梦比优斯》虽然诞生于平成年，用的却是昭和奥的世界观。关于《梦比优斯》有太多的想说，这里还是尽量简短些。
《梦比优斯》回归到昭和时期的那种轻松风格，但也更青春、热血一些。主人公日比野未来是个年轻稚嫩的战士，一路战斗不断受到奥特兄弟们的指导。故事的主题是友谊，是羁绊，之前那些宇宙视角下的深刻思考几乎没有，男主的爱情也没给安排上（只有神宫寺彩的一吻），毕竟解决光之战士与地球人的爱情，自古都是件麻烦事。
人物上，GUYS队，又和昭和时期一样，搜罗了社会上各种人物。摩托车手、足球运动员、幼师、医生，还有来历不明的主人公。但是每个人的故事倒是安排得妥妥当当。女性角色上面，安排了四位。
天谷木之美
风间真理奈
代理总监美崎雪
物理学家藤泽麻美
萌妹，御姐，领导，理工女，各种类型齐全。总体来说故事很精彩，但似乎也没其他可说的。
补一张神宫寺彩，永远不会想到奥女郎们的写真有多辣
《梦比优斯》后的剧集，如今统称为新生代奥。如今算是在买玩具的道路上走出新的风格。女主们基本都是青春元气少女，也没啥聊的。
总结一下，平成作品在剧情有了质的提升。女性角色的集体崛起，标志着新时代女性的独立。要知道尽管上世纪日本女性开始摆脱传统束缚，拥有自己的职业。但是归家相夫教子还是大部分女性期望的归宿。90年代后，随着日本经济的没落，女性在社会上也逐渐扮演了更多角色。
