拨镫笔法的传承（拨镫法中虽然有一个）
拨镫笔法的传承（拨镫法中虽然有一个）抵，是无名指揭笔时，中指要抵住，不让它失去控制。拒，是中指钩笔时，无名指要抵挡着。导，是中指钩的时候，小指引导无名指向右移动。送，是写勾画无名指揭笔时，送无名指向左运动。揭，是指用无名指的指甲与肉连接的部位，向上抵，向上抬笔。这个动作一般用在写勾画，出勾时，无名指的动作。擫，是大拇指指骨的上节的下端用力按，象引领着千钧之力。说白了就是大拇指推着笔杆前行，不只是用腕力来拖拽。压，是重按食指于中节旁。歧义大概就出在这里，不管是把食指中节按在笔上，还是食指中节上部用力按，都太象执笔的动作了。钩，是用中指指尖钩住笔杆，让它向下。前半部分也是容易让人当成执笔动作的，因为多了后面的“令向下”。那就不是执笔的动作，而是运笔的动作了，在书写竖画时，使毛笔由竖画的上边向下边行笔。中指钩上力，拇指推上力，毛笔便在一个对抗力的作用下运笔，保持笔头不会自偃，这样得到的笔画才是最有力的。
唐朝的林蕴写了一篇《拨镫四字法》的书论，他说这种方法是从韩愈那里传出来的。“拨镫”一说一直争论不断，有人说是执笔法，有人说是运笔法。有人说是拨马镫，有人说是拨油灯。可以说是五花八门，各有说辞。
拨镫法最早的记录者是林蕴，先看看他是怎么说的吧！“推、拖、撚、拽是也。决尽于此，子其旨而味乎！”卢先生也没有说明这四个字什么意思，这个拨镫法到底怎么用！只告诉林蕴，口诀就是这些，你就本着它的意思去体味吧！
推，在这种实际动作环境中，只能是以手抵物使物向前移动。拖，则是牵引，拉，拽的意思。撚，这个字和现代汉语中“捻转”的捻不一样。还记得白居易的《琵琶行》吗？里面的一句“轻拢慢撚抹复挑”，也是这个撚字。《国语词典》的解释是：“一种弹琵琶的手法。揉弄、拨弄。”拽，这里肯定不是拉，拽的意思，那样跟拖的方法就重复了。这个字还有一个读音是平声，读平声时，是“用力扔”的意思。
说拨镫法是执笔法，大概从南唐后主李煜这里得来的吧，因为李煜在文中列出来“擫压、钩揭、抵拒、导送”八个字，这八个字分别说了五个手指的动作。
擫，是大拇指指骨的上节的下端用力按，象引领着千钧之力。说白了就是大拇指推着笔杆前行，不只是用腕力来拖拽。
压，是重按食指于中节旁。歧义大概就出在这里，不管是把食指中节按在笔上，还是食指中节上部用力按，都太象执笔的动作了。
钩，是用中指指尖钩住笔杆，让它向下。前半部分也是容易让人当成执笔动作的，因为多了后面的“令向下”。那就不是执笔的动作，而是运笔的动作了，在书写竖画时，使毛笔由竖画的上边向下边行笔。中指钩上力，拇指推上力，毛笔便在一个对抗力的作用下运笔，保持笔头不会自偃，这样得到的笔画才是最有力的。
揭，是指用无名指的指甲与肉连接的部位，向上抵，向上抬笔。这个动作一般用在写勾画，出勾时，无名指的动作。
抵，是无名指揭笔时，中指要抵住，不让它失去控制。拒，是中指钩笔时，无名指要抵挡着。导，是中指钩的时候，小指引导无名指向右移动。送，是写勾画无名指揭笔时，送无名指向左运动。
这八个字，正好两两成对，也分别对应了林蕴的四个字。擫和送是推法，钩和导是拖法，抵和拒是撚法，压和揭是拽法。其中抵和拒，无论无名指揭笔时中指抵住，还是中指钩时无名指抵住。一拨一揉，正是林蕴所说的“撚法”，所以说，撚，不但不能表明是捻管，还表明这是一个运笔的动作。
这个动作，也是挑拨油灯的标准动作，马蹬一说显然是会错了意。就算虎口成马蹬形，这马蹬里深也好，浅也好总得有个拨镫的东西吧。还有把笔杆比作镫马蹬的脚的，只是这只脚没有蹬到马镫上。也有把笔杆比作马背的，就不知道哪里是马镫了。就算比方得是调转马头的动作，也不太合理，再怎么说，这来回捻动也不是书写的主要动作吧？不管是马镫说，还是捻管说，都差强人意，倒是运笔说很合情理。
李煜说拨镫法“自卫夫人并锺、王，传授于欧、颜、褚、陆等。”这意思是这拨镫法是卫夫人传下来的，这应该是可信的。卫夫人虽然没有留下痕迹，这也正是笔法不能假于文字，只能口传身授的最鲜明的例证。
