安塞尔亚当斯的摄影艺术风格（农家摄影不是拍照）
安塞尔亚当斯的摄影艺术风格（农家摄影不是拍照）在大树和大块帆布的荫凉下有一些椅子和帆布床，人们懒洋洋地坐在那里乘凉，以避开下午的酷热阳光。我们谈到农场、牲畜、干旱冬季的往事以及乡村情景等等。我把我的4×5英寸的照相机调整好，我突然看到这幅景象，并着手拍摄。我使用一枚五英寸的罗斯（Ross）广角镜头和柯达普拉斯X胶片，在D—23显影液中显影，显影时间比通常少一分钟。我记得曝光是F/32，0.2秒。我穿过坐落在绵延起伏的丘陵凹地的朴实的农舍区。残存的小溪由于几棵栎树挡住去路而在缓缓地流淌，田野上能够看到几头牲口在觅食。居民们大部分是中年人或年长者，都非常亲切地说：“坐到这边来休息一下，告诉我们你想要拍什么。”我清楚地记得在莫德斯托东部内华达山脉丘陵地带遇到的这个能把人晒出水泡的酷热日子。我这次出门是为旧金山的美国信托公司拍摄的。此行是在银行有业务的地区拍的一系列照片，用在一本为银行作宣传的小册子上。正如我经常说的那样，专业工作靠的是“外部
亚当斯：40幅作品的诞生 之（23）
农家
农家
（1953年摄于加利福尼亚州梅洛内斯）
我清楚地记得在莫德斯托东部内华达山脉丘陵地带遇到的这个能把人晒出水泡的酷热日子。我这次出门是为旧金山的美国信托公司拍摄的。此行是在银行有业务的地区拍的一系列照片，用在一本为银行作宣传的小册子上。
正如我经常说的那样，专业工作靠的是“外部任务”，创造性工作来源于“发自内心的任务”。这一回，这项计划代表了这两者的结合：我被要求去报道一些一般性题目，但是每个题目都可以按我的理解去完成。我经常发现，一旦我对一个计划有了相当清楚的概念，我就无需去专门寻找题材。我宁愿在一个地区活动，直到我遇到我认为同计划有关的情况。如果我的直觉很强烈的话，我可以简略而又迅速地在头脑中设计出我所希望得到的影像。但是有时一连几天一无所获，如果那样的话，我就暂时停止寻找。当然，有些专业性的任务不能等待摄影家的兴致，天气或被摄体本身。“拍摄这个或别的东西”是主顾们常持有的一种态度。我通常能够在困难的条件下获得影像，但是在许多情况下，这并不是创造性地拍出有名作品的成功办法。
这个酷热的日子是该地区在仲夏时节的典型气候：阴影下达到100°F度，尘土、干枯的草像稻草一样，持续不散的烟雾笼罩着远处的景物。我在49号公路西边的乡间小路巡视，探索这一地区，以寻找具有典型性的农场和农家。我到了事先经人介绍过的许多地方，访问了许多人家，但是没有遇到我想要拍摄的景物。我一直寻找能表现出这一地区小型农场的环境和人家，而不是联合庄园或有些外观浮华的庄园，也不是去拍摄由于长期遭受干旱和风暴明显衰败的农场。
我穿过坐落在绵延起伏的丘陵凹地的朴实的农舍区。残存的小溪由于几棵栎树挡住去路而在缓缓地流淌，田野上能够看到几头牲口在觅食。居民们大部分是中年人或年长者，都非常亲切地说：“坐到这边来休息一下，告诉我们你想要拍什么。”
在大树和大块帆布的荫凉下有一些椅子和帆布床，人们懒洋洋地坐在那里乘凉，以避开下午的酷热阳光。我们谈到农场、牲畜、干旱冬季的往事以及乡村情景等等。我把我的4×5英寸的照相机调整好，我突然看到这幅景象，并着手拍摄。我使用一枚五英寸的罗斯（Ross）广角镜头和柯达普拉斯X胶片，在D—23显影液中显影，显影时间比通常少一分钟。我记得曝光是F/32，0.2秒。
从摆布这个词的通常含义来讲，这张照片是不属于摆布的。被摄人物如我所见到的那样坐在那里。我对他们解释说，他们用不着摆姿势，而人轻松自然，同时在我们谈话时眼睛看着镜头。我不得不把相机移到最合适的位置，以避免人的头部同背景阴影和层次区别不开。由于使用相对来说焦距较短的镜头，我能够适当地突出前景人物的比例，加强影像的纵深感。我需要一个高视点。我让相机镜头稍微向下一点并利用前组透镜来调整焦点。
我很自然地感到，我的第一次曝光会使我得到所希望的照片：我又拍了几张这伙人的合影和单人照，但都比不上这张那么说明问题。带有被摄体直接看着镜头的第一人称效果在这种情况下是特别有益的。
被摄者们耐心地忍受着酷热的煎熬，而我由于忙于拍摄也已经汗流浃背了。最后，人们用凉啤酒和油煎土豆款待了我，我在仍然很闷热地黄昏返回了旅馆，又喝了一顿啤酒。
在重新研究这张照片时，我想到，专业任务不同时，我该做些什么，是用模特儿呢还是用当地人？巧妙应付一种局面完全不同于对现实情况的分析。如果这类题材的构图“太完美”的话，我相信观众会认出它的斧凿痕迹。
对我来说，大多数广告照片都有这种令人难以相信的情况：服装太干净，或者太突出而显得杂乱无章，模特儿漂亮，环境过于假气。关于这一点，我觉得自己有发言权，因为我不得不制作许多需要设计和夸张的照片。而大约三十年前同梅洛内斯农民合作一事倒是一次令人愉快的经历。
安塞尔•亚当斯
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