刘云泉自画像运用了什么手法（他善于运用题款的方式）

刘云泉自画像运用了什么手法（他善于运用题款的方式）我曾经的第一理想是当兵。因为像我这样的家庭中如果能够出一个军人，不仅是“全家光荣”，更重要的是将会改变整个家庭的社会地位和社会形象。每到新年的时候，当地政府就会敲锣打鼓送来“光荣家属”的春联，那真是无上的荣光。1978年的夏天，当我从县教育局拿到南京艺术学院的入学通知书回到家之后，家里好像并没有什么激动，非常平静，我自己也是如此。因此，几十年之后都在想为什么没有欣喜若狂的状态，更不解那个范进中举为何疯癫。根本的问题是当时还没有预料到这是改变人生的关键一步。爷爷倒是很平静地说了一句“我们家本来就是读书的”。同时兼任中国汉画学会会长，中国美术家协会理事，北京美术家协会副主席，北京文艺评论家协会副主席，北京博物馆学会副理事长，中国美术家协会理论委员会副主任，北京美术家协会中国画艺委会副主任，全国文物与博物馆专业学位研究生教育指导委员会委员，中国画学会常务理事，齐白石艺术国际研究中心学术委员会主任

​

自成家法是陈履生绘画的一个重要的特点。他的这种“陈氏风格”的画面，构图奇特，章法谨严；以书入画，强调意境、趣味和韵致；他善于运用题款的方式，不仅补画面的不足，而且还以这种方式作为形成自我风格的一个重要的手段。

他在画面中表现出的多方面的学养，特别是从研究出发而发之于笔端的绘画方式，都有别于当代的一些“专业”画家，成为当代文人绘画的代表之一。他在画面中表现出的书法上的功底和成就，表明了他对于承续中国画传统的一些基本的想法，也表现了他对于发展当代中国画艺术的理解。

---

陈履生(1956.6—)江苏扬中人。擅长中国画、美术史论。1982年毕业于南京艺术学院美术系。1985年毕业于南京艺术学院美术历史及理论专业，获硕士学位。历任人民美术出版社古典美术编辑室主任，中国画研究院研究部主任，中国美术馆学术一部主任，中国国家博物馆副馆长（2010-2016）。 现为中国国家博物馆研究员。

同时兼任中国汉画学会会长，中国美术家协会理事，北京美术家协会副主席，北京文艺评论家协会副主席，北京博物馆学会副理事长，中国美术家协会理论委员会副主任，北京美术家协会中国画艺委会副主任，全国文物与博物馆专业学位研究生教育指导委员会委员，中国画学会常务理事，齐白石艺术国际研究中心学术委员会主任，贵阳孔学堂书画研究院院长。北京大学艺术学院、南京艺术学院、吉首大学、广州美术学院、中央民族大学美术学院、北京外交学院、台湾师范大学客座教授。

出版著作（包括编著）50余种，其中有《红旗飘飘》、《新中国美术图史1949-1966》、《以“艺术”的名义》、《革命的时代：延安以来的主题创作研究》等；发表各种论文数百篇。先后多次在国内外举办个人画展，出版有个人画集5种、文集2种。建有陈履生美术馆和油灯博物馆。

陈履生：画画并不是我的理想。如果说儿时的涂鸦与未来走向职业艺术生涯有必然联系的话，那么，普天下应该都是艺术家。每位画家都有自己不同于他人的经历，但早期的相似性可能在属于同一时代的画家中都有着基本的框架。

1978年的夏天，当我从县教育局拿到南京艺术学院的入学通知书回到家之后，家里好像并没有什么激动，非常平静，我自己也是如此。因此，几十年之后都在想为什么没有欣喜若狂的状态，更不解那个范进中举为何疯癫。根本的问题是当时还没有预料到这是改变人生的关键一步。爷爷倒是很平静地说了一句“我们家本来就是读书的”。

我曾经的第一理想是当兵。因为像我这样的家庭中如果能够出一个军人，不仅是“全家光荣”，更重要的是将会改变整个家庭的社会地位和社会形象。每到新年的时候，当地政府就会敲锣打鼓送来“光荣家属”的春联，那真是无上的荣光。

一切好像都不是想象的那样。真的不是为了艺术，也确实不知道艺术为何物。就知道字要写得端正，写柳公权要像柳公权，画张三要像张三，完全是民间艺人的感觉。因为那是一个无书可读的时代，缺少基本的艺术启蒙。

实质性的变化是考上大学之后，正规的训练，从素描到色彩，从头像到人体，从静物到风景，从工笔到写意，从二方连续到四方连续，从印染到织绣，从写生到创作，从文学到史论，从中国到外国，一环套一环，转眼过去了四年。

此后为了改变图案专业这一好像是低人一等的出身，改学了美术史论中的中国美术史，又是三年，得了一个在今天好像都不值得一提的硕士学位，却慢慢地远离了绘画，一时间画笔都不知道去哪里了，也没有去想将来成为画家，从道路上看是离绘画越来越远。

可是，对于艺术的认识却日益提高，钻到书堆里也是不亦乐乎，而码字从手写到敲键盘，文字量不断累积，逐渐成了评论家或理论家，并以此树立了自己的社会形象。由此，想写的和不想写的与日俱增，难以停息，写写也烦了。关键是画画的心不死，还是想画画。这时画画成了理想。

在陈履生的画中，没有传统山水画中经常出现的蹊径、亭台、楼阁、舟桥等元素，而是以极简的山峰和石头以及烟云、泉水这些有限的画面构成元素，表现出山水画审美的现代性。

他从传统山水中发现了不易被人察觉的现代设计元素，他大胆地抛弃了传统山水画的一些皴法，代之以颇有神秘感的若隐若现的结构性线描，创造了他自己的山水风格，而这种风格又和文人画传统气息相通，提示了传统文人画在现代语境下仍然具有丰富的可能性，这也显现了他的绘画在语言独创性上所具有的潜力。

其山水画，在天寒地冻、意境荒寒的景象中，峰石突兀，怪石嶙峋，具有相当的海拔高度，表现了他五赴西藏、走遍西藏每一个地区的切身感受。他在传统的基础上推陈出新，不仅表达了现代山水画的意境和趣味，而且诠释了传统文人画的在当代发展中的现代性的一些内容。

陈履生先生博学而多文，书法功夫深厚，其提拔内涵大胆泼辣，与其决不旁逸斜出的梅花相得益彰，常常出奇制胜，自成家法，具有陈氏强烈的个性特色，见笔见性，形成了耐人寻味的艺术特征。

当代中国画艺术，也有人说他是传统中国画精神的守望者，他的作品和他的理论是统一的，是他在理论基础上的亲自操刀实践，理论联系实践地来来往往地看他的画就有了丰富的意味了，其中的精神守望和形式突破都是当代文化中需要用心品味和解读的一格。

-END-