当代十大书法家书法欣赏（不可不知的馆阁体书法家）

当代十大书法家书法欣赏（不可不知的馆阁体书法家）张照书写《岳阳楼记》（前半部）张照天资聪敏，通释氏之教，其作诗豪放好驱使禅语。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。其书法初学董其昌，得母舅王鸿绪亲授（王是董其昌再传弟子）。中年以後参入颜真卿、米芾之笔法，并受赵孟頫影响，但不一意守师法，而是努力创新。楷书大字，天骨开张，气魄浑厚，颇得颜、米之神韵，并且仍能保持董书潇洒姿逸的特点；小字行楷书的用笔结体亦秀雅大气；所书“馆阁体”，能驾驭自如而无刻板之弊，其字秀媚婉丽，平正圆润，乃清廷“馆阁体”代表之作；草书率真多变，精彩动人，笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。由于真假两块《岳阳楼记》屏风笔迹太相似了，均可称为书法珍品，所以至今两块《岳阳楼记》的雕屏仍同挂在岳阳楼的一层和二层。张照书写《岳阳楼记》

馆阁体，又称台阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，以明清两代为盛。在古代科举考试中，亦要求以这种书体应考，故亦有称其为“干禄体”者。如清洪亮吉《江北诗话》一书记载：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。”沈括《梦溪笔谈》亦云：“三馆楷书，不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是也。”

馆阁体讲究黑、密、方、紧， 虽方正光洁但拘谨刻板，是明、清科举取士书体僵化的产物。在科举试场上，使用这种书体会令作品加分不少，后来由于用此种书体太多遂成必学书体。它强调楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，并不强调如今所谓的个性。

大清首席馆阁体大家---张照

张照（1691-1745）字得天，号泾南，天瓶居士，华亭（今上海松江）人，家居秀野桥西。生于清圣祖康熙三十年，卒于高宗乾隆十年，历经康、雍、乾三朝，享年五十五岁，谥文敏。康熙四十八年（公元1709年）中进士，改庶吉士。雍正十一年（公元1733年）官刑部尚书，参与修篡《大清会典》及《一统志》，书成，加一级。雍正十三年（1735年），为总理苗疆事务经略大臣，赴云南，以“无功”被劾，革革职拿问，谕斩。寻赦之，得宽免，命在武英殿修书处行走。乾隆七年，历官至刑部尚书，供奉内廷。

张照天资聪敏，通释氏之教，其作诗豪放好驱使禅语。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。其书法初学董其昌，得母舅王鸿绪亲授（王是董其昌再传弟子）。中年以後参入颜真卿、米芾之笔法，并受赵孟頫影响，但不一意守师法，而是努力创新。楷书大字，天骨开张，气魄浑厚，颇得颜、米之神韵，并且仍能保持董书潇洒姿逸的特点；小字行楷书的用笔结体亦秀雅大气；所书“馆阁体”，能驾驭自如而无刻板之弊，其字秀媚婉丽，平正圆润，乃清廷“馆阁体”代表之作；草书率真多变，精彩动人，笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。

由于真假两块《岳阳楼记》屏风笔迹太相似了，均可称为书法珍品，所以至今两块《岳阳楼记》的雕屏仍同挂在岳阳楼的一层和二层。

张照书写《岳阳楼记》

张照书写《岳阳楼记》（前半部）